两位短篇高手为您讲述袖珍魅力
谈起刘六良和李清林两位高手,相信大家都不陌生。刘六良曾以王泊村的笔名,在早期的“金榜擂台”上发表了《声控的门》、《谁的面子大》等一系列脍炙人口的袖珍佳作,而李老师则是2005年“金榜擂台”的最大赢家,曾经创下三次蝉联擂主的纪录,其作品《最有效的制度》、《大手笔》等,入木三分,发人深省。今天很荣幸能请到这两位高手作客本期访谈。
主持人:叶露嘉宾:刘六良李清林
叶:非常感谢两位高手作客本期访谈,访谈前想问问两位觉得袖珍故事好写吗?
刘:完成后感觉太好写了,下笔前却觉得真难。
李:连我这样愚钝的作者都可以把它鼓捣出来,答案应该是不难吧!
叶:一个千字以内的袖珍既要讲述一个完整的故事,又要生动地刻画出人物形象,说实在的,很不容易。请问你们是如何做到这一点的?有什么诀窍吗?
李:惭愧!哪里有什么诀窍呀,不过是惰性使然。用的不外是懒人的招数——投机取巧,怎么省事怎么处理。选取最明快的线条、最有效的画面、最便捷的途径和最简略的语言,把要表达的内容完整地交代出来,力争毋庸赘言就能实现共鸣。袖珍这东西,难就难在篇幅短却有容,修饰少而出彩,所以要力戒画蛇添足,惜墨如金,赘肉一多或凸凹失衡就穿不了这千字时装了。
刘:这好比雕塑,只有舍得砍下多余的东西,才能创造出精品。故事不一定要写得太满,适当留白,会让人回味无穷。
叶:和其他类型的故事相比,袖珍的什么因素最重要?结构?故事核?还是语言?
刘:我认为结构很重要。袖珍和其他故事相比,就好比盆景和大树。大树可以靠挺拔的枝干或茂密的枝叶来展示自己,而盆景只能靠奇巧、赏心悦目的造型来表现自己。
李:应该是结构。因为袖珍与其他类型故事的主要区别在于形体,要在尺幅之内演绎精彩故事,必须首先给它一个适应既定环境的形体结构。结构不当,会造成故事核的破损,而语言再怎么生动,也弥补不了这个根本的缺陷。
叶:对于创作而言,主题总是有可能相同的,如都表现爱情、贪婪或者阴谋等,但过程和结尾却可以不同。袖珍因其短小在题材上更容易撞车,这时一个意想不到的结尾就能起到化腐朽为神奇的作用。两位能否从自己的创作实践出发,告诉读者朋友们如何写结尾?
李:一切为成功的结尾服务!
刘:写袖珍故事就好比营造一个迷宫,最好让读者“误入歧途”,越不容易找到出口越有意思。
叶:有人说袖珍是小道,与中短篇故事相比,缺乏表现力和深度。请问两位是如何看待这个问题的呢?
刘:从篇幅上来看袖珍毫无疑问是小道,但表现力和深度则需要读者自己去理解,作者不能强加于人。
李:作为偏爱袖珍故事的作者,我当然不赞同这种说法。一挂5000响的爆竹,震撼力不一定抵得上半个微型手雷,这种尺短寸长的比较没什么意思。聪明的故事写手,都是把注意力更多地放在创作本身上,与时俱进,以经济效益为中心,根据自身实力,宜长则长,宜短则短,目标是多出作品,支持刊物,愉悦读者,同时尽可能多搂些票子,让老婆孩子高兴。
叶:也有人认为任何中长篇故事都可以改成袖珍故事,而且是非常好的袖珍故事。 两位赞同这个观点吗?
李:这种说法有些绝对,“都可以”,并且改得“非常好”,不容易!但事在人为,说这话的一定是位大师。
刘:我不赞同。让我把《红楼梦》、《三国演义》改编成袖珍故事,打死我也不能。
叶:两位认为袖珍故事的魅力是什么?
刘:引用某小品演员的一句台词:浓缩的都是精华。
李:痛快淋漓令众多写手跃跃欲试,奇巧玲珑让广大读者击掌叫绝。
叶:总而言之,袖珍故事能以不同的手法,或写实、或荒诞、或夸张、或幽默地表 现主题,也能以尺寸之地表现宏阔人生,内容可以是古今中外无所不包。它既拥有“船小好掉头”的优势,也因篇幅的限制,要求作者有高度的概括力和表现力。因此在袖珍中,自由与束缚这一对矛盾需要作者去恰当地调控。戴着镣铐跳舞,这是一种境界。
叶:目前我们正在举办“新概念故事作文大赛”,访谈最后,请两位老师给参赛的小作者一些建议好吗?
李:写故事是一种智力游戏,充分开动脑筋,你就成功了一半。
刘:首先让你们的想象超越编辑的想象,再慢慢练习技巧。
