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动势盆景造型要领

   日期:2013-04-09     浏览:115    评论:0    
核心提示:动势盆景的基础造型要遵循"从有法到无法","从无我到有我"的认识过程和实践过程,提倡"有法无式",不作 繁琐规定,因材、因势制宜,交叉综合运用。盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸、小中见大”,只有主干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶,方能使咫尺之树展参天之姿。

动势盆景造型要领



 四、动势盆景造型要领    

  动势盆景的基础造型要遵循"从有法到无法","从无我到有我"的认识过程和实践过程,提倡"有法无式",不作 繁琐规定,因材、因势制宜,交叉综合运用。


   (一)单体树木盆景造型法 
   1、树干取势布局法:“树分四岐,有短有长,势取向背,亦弛亦张”
    主干势取向背:向势舒展,前势缩敛。分枝布于四方:收尖结顶,注意穿插。向势力求长枝:强化动势,协调轻重。背势蓄枝转向:欲进先退,欲缩先伸。前枝用于遮掩;丰富层次,斜曲有向。后枝陪衬得体;多位造型,四面景观。分枝布局有序;弛张互用,疏密相兼。切忌左右开弓;平板单调,虚实不分。(见图一)

    (注)树的选芽、定枝,宜分四岐。不仅要有左枝、右枝,还要力求前枝和后枝,乃至结顶。不言四枝而言四岐者,系指有穿插之意。盆景蓄枝不可能全尽人意,如有残缺,可借右枝为前枝,将左枝转为后枝……以显穿插变化之美,收整体动态之效。蓄枝力求有短有长,突破对称格局,方显动感。势取向背,乃致"动"之源,提纲挈领之笔,全树走向(包括背势蓄枝转向,前枝斜曲有向)皆由此出。弛张乃强化布势关键。剑拔弩张,有的放矢,变化多端。后枝陪衬得体须得固定视线,定位造型(一般视平线定在自根部起,树高三分之一处)。然后调节前后枝之高下。背面亦然,方能多面景观。不宜采用居高临下造型法,否则不能全面展现树的动势感。(见图三、四、六)


   2、蓄枝造型法:“一枝见波折,两枝分短长,三枝讲聚散,有露也有藏。”
   各部蓄枝,见机取势。一至三枝,使用不一。结顶为三,(一长两短),向势长枝,也可为二(一短一长)。其余为一,视其部位也可为二,层次活泼,过渡自然。枝干造型可波可折,粗扎细剪、逆扎顺剪、背扎向剪,两侧扎带结合,均走向“向势” 。
   两枝造型,宜分短长(上短下长、外短内长、背短向长、逆短顺长)。
   三枝并存,聚散有序(背势枝短,向势枝长。二短枝聚,一长枝散,聚枝偏高,长枝稍低)。
   分枝布局,有露有藏,露透虚灵,藏显幽深。(见图六)。


   [注]树木蓄枝,视其栽培时间、长势和造型要求而定,第一年胚桩定芽后,创造良好环境,任其放长,待长至六十公分以上,开始用金属丝曲枝(曲枝长度为自枝基部至梢五叶左右即可)。枝梢暂勿剪去并扶向上方位任其生长。(湖北气候)约五月下旬至六月上旬开始第二次造型。[(1)造型前间施薄肥1至2次。(2)强剪多余树枝,一般仅留3至5片叶,个别长枝留5至7片叶。(3)剪去叶片。(4)喷雾置于荫处1至2日。(5)逐步移至向阳处正常处理。(6)选芽和定芽。(7)新芽、新枝的全面调整]。长至八月上旬(立秋前后)用上法进行第三次造型。视其长势条件,也可不摘叶只曲枝,直至冬季大修剪。切莫先行强剪而后曲枝,导致死伤。动势盆景蓄枝短截,不宜过短,致使力度不够。蓄枝宜优先扶植下枝,全面顾及中上枝,严格控制顶枝。向势长枝,是蓄枝造型重点所在,切勿一次到位,致使软弱无力,力求步步为营,渐变有序。枝的造型,关系到叶的分布,要注意到各层次之一间过渡关系。多层次的艺术效果。动势盆景不仅是“有叶观叶,无叶观骨”、“脱衣换锦”,而力求同时“既观叶又观骨”,具有“既有节奏感更富于韵律感”之美。因此要求在选定分枝时,各层次之间距离切不可太密,导致各层无发展前途,死板一块。


    3、整体造型法:“主干苍劲、根理健壮、树分四歧,分枝平垂、几见波折,收尖渐变,结顶自然,层次活泼、动势飞扬,以形传意,神采天然。”(见图三、五、六、七)
    枝干造型,壮美为佳,不求枯古,但求苍劲。收尖渐变,不落锥形模式。结顶自然,不结成“大屋顶”而富于变化。层次活泼多变,过渡自然。既有节奏,更富韵律。动势飞扬旨在表达主题。形随意定,不拘一格。以达到“自然的神韵,活泼的节奏,飞扬的动势,写意的效果”的美的艺术境界。


    [注]盆景造型的特定艺术手法是“缩龙成寸、小中见大”,只有主干苍劲、根理突出、分枝平垂、收尖结顶,方能使咫尺之树展参天之姿。它是树木造型共性基础,动势盆景亦然。然动势盆景整体造型,关键在于主题思想的表达。在于“立意”、“抒情”和“传神”。所谓“诗情”就是主题思想的表达艺术化;所谓“画意”,也是主题思想通过塑造视觉形象的表现。而不仅限于借用古诗以言情,模仿“笔意”求画意了。因此整体的关键所在首先是要视其是否具有“自然的神韵和写意的效果”,然后再视其加工技艺美、艺术结构美和装饰是否恰如其分的表达了“自然的神韵和写意的效果”。
    4.各式造型法:
(1)直干类:直干高耸,分枝平垂,和求俯枝,平中求奇。(见图五)
(2)斜曲类:斜曲多姿,几见波折,动势飞扬,力求均衡。(见图六)
(3)悬崖类:悬崖险峻,挂而不卧、三曲有法,险稳结合。(见图七)
    (4)丛林类:丛林多景,虚实相宜,争让顾盼,谐调统一。(见图八)
     [注]动势盆景提倡“有法无式”。见机取势,则千姿百态,皆由此出。“照本宣科”、“郑人卖履”则束手束脚,枯寂呆板。归纳单体树木造型不外乎三类:一为与地面垂直之直干类;二为介乎水平面和直立面之间的斜曲类;三为超越水平面向下悬崖类。理解此法,即可触类旁通了。至若丛林布景,必须狠抓虚实、照应,疏密、聚散也在其中了。
    (二)山石造型法  
       1、整体造型法:“因材制宜,按形分类,石质相同、石色相近、石纹相似、脉理相通,加工自然、坡脚完整、布局合理,组合多变,寓意深刻,动势飞扬,树石并茂,神韵天成。
    [注]动势盆景的山石造型立足于心动、石动,走树石结合、组合多变之路。
  2、各式造型法:
(1)峰状石:高耸雄伟 ,山势环抱,参差错落,平中求奇。
(2)岩状石:险峻幽学,钟乳悬垂,藏露有法,动静结合。
(3)岭状石:平远清逸,去来自然,奔弛有势,聚散合理。
  (4)石状石:体态玲珑,瘦、透、漏、皱,奇丑不陋,险稳相依。
(5)组合石:多景广设,多式组合,三景一体,三远并用,以峰为主,"十味调和",乱中求整,组合多变。
    (三)树石相依,组合多变法 
     “树植石上、石绕树旁,以石为盆,树石相依,以石为界,水陆两分,多式组合,三景一体,组合多变,谐调统一。”
       [注]石因树活,树因石灵,树使石生,石为树存,按意布景,互补生情,浑然一体,相互依存。树离石则“空中楼阁”,“孤峙无依”;石离树则“鹤去楼空”,“枯寂空存”。树石相依,各有侧重,按意布景,变化万千。如《群峰竞秀》,石多于树,近景:树植景盆;中景:树植石上;远景:以苔代树。《风在吼》则树石并重,以景盆植树为单体造型,然后组合多变。(关于“树石结合”,详见《论树石盆景》一文)

 
 
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