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倒挂抬头式悬崖盆景怎么造型设计 图片

   日期:2013-04-27 12:05:35      浏览:4557    
核心提示:倒挂抬头式是一种变格的悬崖造型形式。其桩形的最大特点是头根部成弯曲的挂钩状,能稳固地钩在盆身上,倒挂抬头悬崖式造型的重点是在下垂后翘起的主干上。合理造型,本人对此桩作如下设计。
■曾宪烨
    倒挂抬头式是一种变格的悬崖造型形式。其桩形的最大特点是头根部成弯曲的挂钩状,能稳固地钩在盆身上,干身下垂较短,主干在下垂部位猛然曲立上扬,成为典型的横“S”形。


    倒挂抬头悬崖式造型的重点是在下垂后翘起的主干上。常规的大、小悬崖式造型注重头部弯曲下垂部位第一、二枝托的造型,以及于身下垂的空问立体变化及尾梢的灵活多变,而且一般不留底下枝托,避免出现荫枝现象。倒挂抬头式却可以四位出枝且都有足够的生长空间,并具有尾梢争抢风热的先天条件,能保持尾梢强旺不衰是其最大特点。

    倒挂抬头式除挂钩状的头根部在盆内,其余干身全飘出盆外。

盆景悬崖式 造型

在力学的角度上,重心明显不穗,所以,挂钩部位须给人一种挂得牢固的感觉。因此,配盆应特别厚重,在整体感觉上,使桩头和盆身连成一体,才能给人一种不致为树身拖垮的稳固感。由于横“s”曲线本身就具备了天然美,所以下垂部干少留或不留枝托,目的是使弯曲下垂部位和上扬部位明显突出,成为欣赏精华。枝托的分布,走向、取势、立意在于干身中心部和结顶的方位上,

    倒挂抬头悬崖式兼有常规悬崖式造型灵活、随意、多变的特点,没有明确的章法、规范可循,完全可依赖桩形、树性充分发挥作者的制作意念,去追求全新的,突出的艺术效果。


    倒挂抬头式或悬崖式一般多来源于野生桩。一些环境恶劣的地方就有可能找到。至于树种方面,光秃、多风化石的浅山生长的山松就常具有这一造型的特征。树桩一经成活即可用高筒盆进行培育。对于四歧出枝,空间分布都比常规的大小悬崖造型有利。
    图一是比较常规的倒挂抬头悬崖式造型,造型的重点是锐进的顶枝与干势树气相统一,有一种腾越飞升的感觉。副干与主干平行,枝托相互承破。左展大飘枝取左下势,是构图的重点枝,有降低重心的作用。


    图二与图一造型摹本相同。干身扭动横展,结顶也曲折多变横展,图中干段的直线对比强烈。横展幅度大,配盆较高与统一 。
    图三是比较常见的造犁。冠顶与弧峰秃顶在一水平线上。右下展的飘枝成为取势重点要枝。高位挥枝起加强顶冠厚重的作用。点托遮干使两段硬直的干身得到补救。
    图四是一取梅桩意趣的造型。枝托的空间分布特别强,能使各枝托间的繁花各得其所。
    图五是一怪异山松桩的造型,有文人树造型意味,简洁、空明有禅意。
    图六变异造型。本桩怪异,中三干段垂直重叠但有节律变化,两个弧峰锐角与一直角构成强劲的压缩力度美。外展上昂尾梢与飘枝使压缩线得到松驰,是十分难得的桩村。


    此桩不具备大村型风采,加之松萌发力差,生长缓慢,造型时绝不能像杂木类一样大刀阔斧造型,只能因材造势,因势利导,充分利用原牛枝条进行取舍、合理造型,本人对此桩作如下设计

    一、临水式
    ①取势、定位
    此虾夷松树桩,上部枝干分散,欣赏面不突出,鉴于视觉中心不突出的问题,其改造以强调留左边A、B、C三干,重其神采,截去余干作临水式,A千横卧飘出盆面宛如临水探幽,B、C干飘逸潇洒,颇具画意,如图一。

    ②定托、疏枝。
    因松树是一种有性格、有气质的村,故在修剪和蟠扎时,讲求曲线和直线并用,硬角度和软弧度并用,顺势与逆势并用,长跨与短跨并用。初次整姿时务必剪切到位,错落有致,充分展示松树之筋骨,构成一幅天趣横生图。此改法虽简练,但能体现临水式枝干动静相衬,轻重相衡,平中出奇的效果,强化了树的空间关系。

    二、丛林式(一头多干)
    受日本木村正彦改树之构想,保留原桩五下,去根基土坨埋根,进行矫形。用机械去除干基木质部.树皮外用铜线和麻皮绑扎,蘸取细胞分裂素和能软化皮层的激素涂抹创口,慢慢弯曲铜丝,使树桩根基部矮化平展入浅盆,而后进行上部蟠扎修剪造型、表现出自然山野根部相连的多株树木景色,即形成一盆一头分干式丛林盆景,如图二,正好在造型上有主有次,有高低、直斜、疏密、聚散的变化,颇具丛林之感,合理处理远近对比空间,使枝托错落有致,配大而浅的盆钵,留出空间创造出开阔的空间感,此改法比临水式效果好,但处理后养护时间长,加之树种为虾夷松,枝托生长缓慢,在造型上要耐心修剪蟠扎布局,养护几年后一盆一头多于丛林式盆景就呈现眼前。


■设计者:邢升清
    虾夷松又名鱼鳞云杉,此桩原树相为主干粗壮,生长势良好,树形比较紧凑,从主干基部生长出六个大枝,已剪去二个枝干,还剩下四个枝干。四个枝干有粗细变化。较粗的一枝干位于中部,位置比较理想,而且有一定的自然弯曲。主要缺点是主干基部一段线条较生硬,出枝几乎在同一点上。此树桩属于一头多干式。


    制作一头多干式盆景比较复杂+应注意处理好主与次、疏与密、虚与实、动与静、露与藏、争与让相互之间的关系,尽力做到主次分清,疏密得当,虚实相生,高低错落,有露有藏,动静相衬。各干之间要有内在联系,协调呼应,不能各自为政。

枝叶要有穿插变化,力求使树形生动自然,避免呆滞。干数通常以奇数为宣,但不是绝对的,有时也采用偶数。根部处理也很重要,土面上如能适当露出粗根,会使树桩更显稳健有力。


    鱼鳞云杉为常绿树木,原产于东北兴安岭及长白山等地,日本、朝鲜及前苏联东部亦有分布。

    喜半荫,耐寒性强,适宜排水良好的微酸性土壤,为现叶和观姿的优良树种。鱼鳞云杉的造型加工应以蟠扎为主,修剪为辅。采用金属丝蟠扎比较方便。加工时间不严格,萌发新芽时候不宣,对较大枝条的修剪宜在冬季,较大伤口需消毒和封蜡保护。根据造型需要,可保留残枝剥去树皮,适当加工作成“神枝”,待干枯后涂上石硫合剂防腐。枝干可蟠扎成下垂状,项部尖些,树冠上小下大,大体上呈塔形。鱼鳞云杉的造型应着重表现苍劲雄浑,自然古朴的特点。


    此树桩枝叶较密集,首先应剪除多余的枝条,避免交叉、对生、轮生、重叠等现象,然后再行蟠扎加工。根据原桩相,最左边的一个枝干,其上分技少,线条稍硬,位置不够理想,可以考虑剪除,保留其余三枝干。以右边第二干为主(位于中部).并将右边第一枝干顶端剪除一部分,使其明显低于中间的主枝干,分清主次,再作剪扎加工,重新调整树姿。将最右边残枝制成“神枝”,主干基部可加以雕刻,使线条变得柔和些,等到树形基本成熟后,可换上较浅的长方形或椭圆形紫砂陶盆,请参见设计图。

    此外,可考虑将四个枝干都保留,仍以右边第二枝为主,其余为辅,截短右边第一枝干,进行剪扎加工,调整好四千之间关系,右下方保留“神枝”,树桩基本成型后,再换上较浅的盆钵栽种。这也是一种方案。
   
■设计者:曾宪烨
    虾夷松常青、叶短、色绿、质厚、木质坚硬、生命力强,耐修剪,是难得的盆景良材,盆景造型必须以树桩的固有特征为出发点,去发掘其内在的艺术美、意境美、形式美。



    此桩最大的缺点就是没有主干。五干在干基同点分出,各干大小相同,间距相同,成扇形排列。追求苍劲、自然,干势美的大树造型中,这样的桩村属忌选桩。但凡是桩坯都有其的特性,依其特点,试作两种设计方案。

    图一截弃右边三干,将中干去皮,雕为台利干,保留左展双飘枝,成为盆外飘枝造型。此造型讲求自然、灵动。追求一种主干为大风撕折,侧枝顽强外展的艺术效果。
    图二截弃四千,保留左展干中的第一枝,成为探枝悬崖式小品造型。

    此造型充分发挥了盆景的艺术特点和作者的主观努力,意境深远,造型别致,有恨强的禅味。但原桩的利用率最小,与原桩相相距甚大,不一定为同好认可。 
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