（一）
审视丛林盆景的生态美，探讨丛林盆景艺术的制作规律，是离不开研究丛林即自然界森林植物存在的基本规律的。
森林植物同其它植物个体一样，在自然界中同样要受到光、温度、水分、大气、土壤、其它生物和地形等生态因素的影响。从另一方面看，生态因素与森林植物之间是互相影响、互相制约和互相渗透的，有佬样的环境就会有什么样的森林植被，反之亦然。
因此，自然界各地域由于环境的差异和植物种类适应性的不同，在一定地段的自然条件下，总是由一定的植物种类结合在一起，成为一个有规律的组合。这种植物组合一般概括地称谓“植物群落”，这也就是我们制作丛林盆景所必须具有的森林群落概念。
不同森林群落有着不同的结构，它包括生物成分、数量及其成层性和外貌特征。丛林盆景就是浓缩了的自然界中的植物群落。它应该是森林群落美的集中反映。
在自然群落中，植物种类成分不会是单一的。森林群落中乔森树种由于有较大的建群作用，无疑居于首要地位。依照组成森林乔木树种的种类可将其划分为单纯和混交林。在丛林盆景的范本中，如贺淦荪大师制作的“秋思”就是曲型的混交林，赵庆泉大师制作的《八骏》和伍宜孙先生制作的《小阜闲亭》是典型的水旱式和附石式单纯林。在建立森林群落概念的基础上，还应注意森林群落中的成层现象。森林群落通常可划分为乔木层、灌木层、草本层和死地被物四个基本层次。在丛林盆景中可以分别用主要树种、低矮小叶植物、草本和苔藓进行创意。
称为林相的林木层次结构中，我们又要区别为单层林、复层林。复层林植物最多、盖度最大，是林木层次的主冠层；单层林多为人工林，通常为一个乔木层。复层林在丛林盆景中最有表现意义。森林群落中还有一些层间植物，如藤本、附生和寄生植物，这们本身并不能单独形成层次而且依附于其它层次之中，这在丛林盆景制作中也是不可忽视而更具野趣美的部分。
大家知道，不同的植物群落在不同的季节里会呈现不同的外貌（即群落季相），这种随季节更移而发生周期性变化的特征，也是我们选择树种进行丛林盆景制作的前提之一。就用得当，即可使丛林盆景延长可观赏周期。如在冬季，柽 柳与榆树丛林的可观赏性区别就很大。当然，突出季节美则是制作者另外一种标准的抉择。
丛林盆景既然是表现自然景观中森林及林木景观的艺术，那么我们就不应该舍弃森林演替的规律。虽然丛林盆景不可能像自然森林那样发生森林演替现象，但我们右以通过潜心构思，因势利导，把握规律，来灵活运用。如水腊易分蘖，即可因势利导将其分蘖芽培育为次层演替林，再经过反复修剪，则美妙自在其中。
森林生态是一个复杂的系统，通过丛林盆景来表现林木组合之美，还要靠我们去饱览大自然，领略林木之真谛，究自然之奥秘，得层次这精微。
（二）
丛林盆景既然被称之为艺术的一个类别，那么它决不会是自然丛林景观感照搬和复制；相反，它必须具有艺术美的特征，符合艺术的制作的规律，有其丛林盆景艺术表达的语音和手法，具有丛林生态的境象美，即画境美。
丛林盆景就是通过多株植物的艺术组合栽植、地形起伏变化，形成有高有低、有前有后、有直有斜、有疏有密、有近有远，具有群体美的丛林景观。丛林盆景的制作如同绘画一般，“意在笔先”，即美德要立意。清低画家方薰在《同表居画论》中曾说过，“意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意左则左，意庸则庸，俗则俗矣”。这就说明制作丛林盆景最忌雷同和没有创意。作者应在立意和充分构思的基础上进行“相料”，再通过形象思维来协调丛林盆景构图入画的相互关系。
1．主体、客体与衬体树的相互关系
无论是复杂的丛林树石桩景，还是多体组合的丛林桩景，都有是由主体、客体与衬体树三部分组合而成。在丛林盆景中，一般说来，体量最大、最高，干径最粗的必是主体。它是整个盆景构图重心所在，它决定着整个画面的各部分即客体与衬体树大小、高低的比例、位置、方向、姿态、明暗色彩，也就是说主体树是丛林盆景主体画面的骨架。丛林盆景的主体树，一般只能有一棵，此乃受丛林盆景的审美法则所制约。但主体并不是主景，主体是丛林景物实体的重心所在，南昌主景则是丛林景观画面重心所在。
丛林盆景的客体树在景的构造中仅仅次于主体地位，它们的体量大小、高低位置都次于主体，它们与主体树相呼应或连成一体构成丛林景观。客体树在丛林景的结构中均受到主体树的制约，这们高度、大小、伸枝长短均得服丛于主体树的要求。客体树对主体树主要起到陪衬、呼应筠 衡作用，无论在两千、三千、或多千丛林盆景的布局中均得客随主变，主客照应。当然客体树也不等于客景，道理与主体树不等于主景一样。
作为主体与客体树衬体树，其体量一般较小，出是最次要的部分。它在丛林盆景造景中的作用是为了烘托主景，渲染气氛，充实细部，完善构图。衬体树与主、客体树是附属依存的关系，它的形态更要受到主、客体树的约束。无论大小、数量、位置、枝展幅度都不得喧宾夺主，否则将破坏整个丛林景观画面的均衡统一，使盆景构图杂乱无章。
