制作：张文景
协助：陈文娟曾文安
时间：2005年10月16日一10月18日
地点：常州盛士达盆景园
撰文、摄影：刘启华
2005年10月16日～10月18日，来自中国台湾的张文景先生应中国常州盛士达汽车空调有限公司董事长辛长宝先生的邀请，赴常州历时3天对一刺柏桩进行了初作。张文景曾师从中国台湾盆景大师郑诚恭先生，近年到福建漳州创建盆景园。
张文景先生擅长手工丝雕，雕刻效果细腻、精致。其在对枝片的处理上，有自己独特的见解，力倡创新，追求每一枝片树结构的完整性，对枝条是弃里留外，枝条回旋形成松散的枝团结构。今将张文景先生的制作过程刊录如下，各位读者仁者见仁，智者见智，以期中国盆景造型技艺、理念在探讨、交流中提高发展。
图1、图 2 是 此 次 改 作刺 柏 两 面 树相。
图3此面有丰富的废弃枝干，可留作雕刻舍利，且主干上变化较为丰富，故选择此面为观赏面。
此桩左右展幅达230cm．斜干部分长130cm，自下山上大盆养护已有数年，长势十分旺盛，在主干上分三处丛生出丰富的枝团。该桩根基硕壮有力，主干生机强健，其主干在根部突起后依势下行．是一十分难得的临水式刺柏桩坯。此桩主干僵直生硬，两处舍利有平行、且有正对观者之嫌，如何处理、改善这些缺陷，将是这次制作过程中需克服的重点。
图4经细致思考后，张文景所画的创作构思图。
▲图5动手制作前，首先清理去掉树桩上的死皮，找准依然存活的水线部分，这是柏树制作前最重要的准备工作只有找准水线，才能在尽可能减少破坏水线的前提下进行雕刻作业。
图6图7、图8，图9首先据去过长哟枯枝部分，然后用国者凿去多余的部分。这种雄刻一定要改变枯干任直的本来面目，创造出流畅陈曲线。
图10,图11时树坯基部进行雄刻一定摸准水线，并尽量不要破坏，否则将影响成活
▲图12对主干的前端部分进行处理．用凿子凿去过于粗壮、臃肿的部分。
▲图13用球节剪撕裂主干前端邵，造出其自然风化的效果
▲图14,图15用钩刀对根邵进行雕刻
图16,图17对主干最前端的一枯干进行雄刻。要改变僵直的形状，雄刻出来的线条要力求柔和而流畅。且其纹理要尽显苍古之态，另外要打破主干两处枯干的平行之嫌，且要有大小、主次之分，否则呆板生硬，也不符合自然树相。
图18、图19、图20张文景先生在对各部进行雕凿处理。
▲图21曾文安先生在协助作雕刻处理
▲图22根颈部两处枯干的初步处理效果。此时舍利流畅的线条已表现出来，层次结构十分丰富，天然舍利与人工雕刻舍利虚实相间，相映成辉。
图23根颈干邵雕刻的初步效果
图24雌刻作业大体完成后.开始对上邵枝条进行取舍蟠扎
▲图25对较粗的枝条要拿弯时，首先在枝条上涂上愈合刑，然后缠上布条后进行拿弯操作，这样若枝条撕裂将会愈合得比较快。
图26盛士达盆景园负贪人陈文娟一交士在协助创作
▲图27主要枝条取舍完成后的整体树相
图28,图29张文景时枝片进行细致的蟠扎
图30,图31蟠扎完成后的枝片结构
历时3天的初次制作，该桩基本达到了张文景先生的制作预期。张文景先生注重手工丝雕的细腻，最大限度地接近天然舍利的形态。在枝片结构处理上，张文景先生注重强调每一枝片树结构的完整性，不主张层次分明严谨的枝片结构，力主用松散的枝团结构去表现树的苍老之态。其通常是剪去每一枝条下部的分枝，留主枝及每枝顶部的分枝，然后回旋而出，这与江浙一带柏树枝片的处理理念有所差异。
图32完成后的背面
▲图33侧面相
图34初次创作完成后的正面相
今将张文景先生的这一制作过程刊登，作为编者无意褒贬，广大读者或借鉴，或提中肯之建议，我们唯期待盆景造型技艺在探讨、交流中共同提高。相信经得住时间考验，能沉淀发展下来的方法、理念才是盆景界同仁应共同学习的。
