松有“百木之王”之称，尤其黑松，其干苍劲有力，树形优美，是制作盆景的上佳材料，深受盆景爱好者的喜爱，有很高的盆景艺术制作价值。近年，在盆景工作者的共同努力下，随着先进方法的应用，黑松盆景的制作方法日益成熟。然而，由于多种原因，黑松盆景的制作仅停留在方法上，理论研究少之又少，尤其在黑松盆景美的实质—线条美的探索上鲜有涉及。
笔者在黑松素材长期培养和制作中，搜集和积累了大量资料信息，不断地探寻黑松盆景线条美的表现形式和表现力，认为黑松的美不仅仅表现在挺拔、高洁、苍翠欲滴上，更重要的是表现在其线条的丰富多彩和独有的节奏韵律上，这才是黑松盆景独特的艺术属性，也正是黑松盆景的魅力所在。对此，本文试图从线条的角度对黑松盆景美的内涵做初步的探索，意在抛砖引玉，共同探讨，不严谨甚至谬误的地方敬请专家斧正，共同为开辟民族特色的盆景创新之路作出贡献。
众所周知，线是中国传统文化最基本、最重要、最有表现力的艺术元素。古代彩陶文化时候就用线条在彩陶上勾勒出唯美的花纹和图案，吴道子、顾恺之、齐白石等历代书画名家均以线为载体制作出流芳千古的作品，在书法上线条的应用也被推到很高的艺术高度，如颜筋柳骨。可以说绘画、书法乃至建筑、舞蹈等无不以线条为基本元素，作为立体的画、无声的诗的盆景艺术更不例外，尤其黑松盆景，从根盘到基干，从枝条到叶面，线条美无处不在。
一、黑松盆景的根盘美
黑松为深根性树种，根的穿透力极强，在岩石缝中也可以生长，而且根系发达，四面出根，呈放射状。在丘陵石山等自然条件下，由于外力作用，根弯曲多变，粗壮有力，有的缠绕在石头上，形成自然附石;有的长在悬崖上，以粗壮的根扎入岩石，支撑庞大的树体，有“咬定青山不放松”的气概，在视角上给人巨大的冲击从而产生一种力量美，并由此产生对力量、生命的敬畏。
二、黑松的基干美
根盘以上的基部和主千为基千，基干是盆景作品最重要的组成部分，起着架构整个作品的作用，也是线条变化最为复杂丰富的部分。基千的主线条统领全局，是作品的视角中心，其包括两个重要方面。
一是基干的主线条美。基干的主线条指的是主干的走向变化，即主线的运动规律，它是盆景构图的主要架构。按盆景的分类，黑松盆景可以分为直千、曲千、斜干或临水、卧干、悬崖等形态，下面就这几种基本形态作简要分析。
直干型为竖线或垂直线，其顶天立地，直指苍弯，给人以伟岸挺拔感，“它以最简洁的形式表现出运动无限的、温暖的可能性”(俄·康定斯基)，具有向上向下延伸的张力，是生的象征、刚的象征，代表积极向上。
曲千型干形呈不规则弯曲的自由曲线，是(自然、人为等因素)不等量无规律的力交替作用的结果。曲干在视角上给人以晃动感。在千的运动变化过程中，角为刚、硬，弧为柔和，刚柔的交替变化给人以韵律感。自然界中黑松的线条多以刚、硬为主，有力量感，而赤松则表现为阴柔，所以黑松经常被称为男人松，赤松则被称为女人松。
斜千或临水型的树形主干线条总体走向为斜向上，主干与地面或盆面成锐角，张力和方向明确，具有动感或不稳定感，有冲破陈规奋发向上的意味。
卧千型干线条先水平走向，然后向上延伸，按照线的艺术理论，水平线为冷为静，垂直线为暖为动，那么卧千型有起死回生或潜龙欲飞之意。
悬崖型在重力和植物向光性(向上力)的双重作用下，力的两端此消彼长，线条呈现有节律的起伏变化，体现了黑松不畏艰险，百折不挠的精神。
二是黑松肌理美。黑松肌理是指黑松表面组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平粗糙平滑的纹理变化。肌理在绘画艺术中的审美价值不可低估，同样黑松肌理在盆景中也有重要的艺术价值。黑松肌理的线条美是黑松内在气质决定的，其像人的指纹、笔迹，不可复制模仿。黑松的肌理随着树木的生长和树龄的增长而不断变化，质感也会随之变化，正是由于黑松的肌理特质使黑松肌理线条呈现多变、多样的视觉效果。
黑松幼木肌理表现为树皮淡灰色，鳞片很薄易脱落，皮裂很浅，线条变化较少，张力小;青年木表现为树皮灰黑色，有纵裂或横裂皮但较浅，线条有变化但张力小;黑松古木肌理表现为树皮为深灰黑色，粗糙，鳞片厚实，皮裂深，线条变化极为丰富，有很强的韵律感和张力。
黑松幼木肌理表现为树皮淡灰色，鳞片很薄易脱落，皮裂很浅，线条变化较少，张力小;青年木表现为树皮灰黑色，有纵裂或横裂皮但较浅，线条有变化但张力小;黑松古木肌理表现为树皮为深灰黑色，粗糙，鳞片厚实，皮裂深，线条变化极为丰富，有很强的韵律感和张力。
黑松的肌理美是线条美的多角度表现，是黑松线条美的重要组成部分。然而，这一美的属性往往没得到应有的关注和应用。比如，忽视对树皮的保护，有的甚至锤击树皮，造成线条的中断残缺。在这方面日本对松树线条的保护意识值得我们学习，比如在换盆作业时用绳索托住泥球底部，尽量不接触树干以保护树皮。
如果说基干的线条走向是主线，而肌理的线条走向是副线的话，那么主线和副线之间有种统一的和谐美，即丰富多彩的多条副线总体走向总围绕主线运动，副线从属于主线，如同一个精灵，活泼好动的却也从不离开主体。黑松基干线条和肌理的和谐统一造就了黑松线条的韵律美，是黑松最具特色的艺术魅力所在。
如果说基干的线条走向是主线，而肌理的线条走向是副线的话，那么主线和副线之间有种统一的和谐美，即丰富多彩的多条副线总体走向总围绕主线运动，副线从属于主线，如同一个精灵，活泼好动的却也从不离开主体。黑松基干线条和肌理的和谐统一造就了黑松线条的韵律美，是黑松最具特色的艺术魅力所在。
三、黑松枝托的线条美
枝托的线条是基干线条的进一步延伸，是张力的分解，和基干线条是统一的整体。在自然界，古松由于风吹雪压等外力影响，枝条往往是弯曲下垂，其枝片也层层叠叠往前延伸，形成即所谓的飘枝。同时黑松喜光通风不耐阴，阴面生长缓慢甚至死片，而通风阳光充足的一面生长良好，容易形成枝片高低错落、疏密有致、左顾右盼的艺术效果。
四、黑松叶性的线条美
黑松的叶两针一束，叶色翠绿，粗壮坚硬，一般呈簇状向上生长形成片。无数个向上延伸的短线增强了线的表现力，象征着无限的生机，给人以蓬勃向上的艺术感受。 探寻黑松的线条美离不开中国的传统文化，在传统文化里松有着崇高的地位以及文化价值。在古代，由于松常青、长寿，有千年柏万年松之说，被视为仙物;松时常与鹤为伍，寓意松鹤延年，高洁长寿;《荀子·大略》则有“岁不寒，无以知松柏。事不难，无以知君子”，将松柏与君子并列。秦始皇更是把松人性化，封泰山一棵松为五大夫松，为大夫之尊。
古代的文人墨客更是对松偏爱有加，他们歌以赞松、诗以咏松、文以记松、画以绘松。唐朝诗人白居易《和松树》云:“亭亭山上松，一一生朝阳，森耸上参天，柯条百尺长”。古代画家多以松为题材作画，如南宋画家刘松年、马远的作品。伟大的革命家陈毅诗云:“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”可以说，松在中国传统文化里有着很深的审美内涵，具有高大挺拔的崇高美、凌霜傲雪的坚贞美、顽强不衰的生命美和千姿百态的形态美。这些和黑松的线条美相吻合，或者说融为一体。
综上所述，黑松的线条美是形式和内涵的高度统一，体现了天人合一、树人合一的思想，这一独特的审美形式对黑松盆景的制作有着积极的指导意义。只有坚持这样的审美思想，才能制作出气韵生动、意境深远、具有我国民族特色的黑松盆景佳作。
