补石之后的桩景，若树石结合得恰到好处，立即给人以耳目一新的感觉。补石配石，可以增加树桩盆景的美感，增加局部的重量感，增加动感，增强盆艺作品的艺术表现力，丰富与活跃桩景的表现形式，弥补树桩盆景局部的不足或缺陷，有时甚至可以起到画龙点睛的作用，使树桩盆景的构图布局更加完美、自然、生动。树桩盆景布石配石，树石结合，这也是中国盆景所特有的、最具有中国特色的地方。
桩景布石，看似随意，其实不简单。很多情况之下，布石是盆景作品构图的重要组成部分，也是作者匠心所在。看似随意，其实用心良苦。
一、根部补石（见图一）
有的桩景，树象很美，只是根部有缺陷，树头有单边根现象（即树头四方有一方空虚无根），遇到这种情况，可以采用根部补石法。选择与树头根部形状、颜色较贴切吻合的石头去弥补，补上去的石一定要与主干吻合自然得体，要做到虽由人配，宛若天成。
配石颜色不可太花、太光、太亮，否则不自然，石之颜色要尽可能与树头颜色相近为好。大小也有讲究，或大或小，没有定式，自然贴切，浑如一体为妙。
二、悬崖树补石（见图二）
悬崖式桩景配石一般有两个目的：其一，调整树势的平衡。悬崖式盆景动感较强，出枝一般都从一边迭级而下，势险绝，重心倒向一边，这样，有时给人以不稳定感，所以需要配石来增加另一边的重量，以获得画面平衡。其二，增加变化。试想一下，绿云似的叶片从高峰侧飘然而下，剑峰高矗直插云端，竖峰云横，朵朵横云破直立的高峰，整个盆景都显得生动活泼。
悬崖式盆景配石亦须注意，所配之石不可与树冠同高，高于或低于树冠都可以，树石等高则不美。另外，所配之石不可太薄太扁，太薄太扁都显小气不协调，会破坏画面艺术效果。
三、文人树补石（见图三）
清代画家郑板桥，画竹闻名于海内，其所画几杆瘦竹，再配以太湖石，画作倍显高雅。借鉴文人画理，文人树一般造型瘦、孤、高、简。很多情况下，作者为了加强表现力，在树旁补上一两块怪石，以达到生动活泼的效果。文人树补石，一般补在树根部，以增加根部重量感，或补在向势的飘枝下视觉中心部分，并在石上布置人物、亭台、楼阁等。文人树高洁劲秀，格调高雅，以简为美，故所补之石色彩切不可太花哨、艳丽，以免喧宾夺主。补石宜质朴厚重，灰色色调，外形有变化者最好，最忌单薄尖利，花哨扁平。
四、大树型桩景配石（见图四）
到过黄山的人都见识过黄山迎客松的神采，其象征热情好客的大飘枝与树头左下的黄山石的自然搭配，十分赏心悦目。借鉴黄山迎客松的树石搭配结合，我们对大树型盆景配石有了较好的范本。
为了求得盆景画面的均衡，在大飘枝出枝的反方向的树头部配石，以使盆景左右平衡稳定。按常理，大树型盆景配石不可太瘦太高，高大挺直的树干或许配低平宽厚圆润的石头效果更好，这就是对比。若要在出枝方向的下面配石，所配之石要平矮，不能太规则，稍有变化，即所谓平台石，可在其上摆放人物、屋宇等。
五、丛林盆景配石（见图五） 走进山野，我们可以发现，大多数情况下，树木生长在山上，原本就是一丛一丛的与石头为伴，树石相依。大自然形成的丛林本身就是依山脉之高低起伏，形成了高低前后大小疏密。制作丛林盆景，要师法自然，师法造化，以大自然为师。
丛林盆景配石，丰富了丛林盆景的艺术表现形式，可以表现单体桩景所无法表现的题材与意境，可以表现丛林的纵深，是一种很好的艺术表现形式。
丛林盆景配石
。般不宜配瘦高之石，以低平厚重圆润为主。丛林盆景配石相对单体桩景而言，因要表现远景与纵深，故大大小小可适当多配几块，但所配之石必须色调一致，纹理一样。布石之法可借鉴树石盆景、山水盆景的布局法则，要求近大远小，大小高低有别，前后疏密变化，上下左右呼应，切不可不分主次，不分疏密，平均对待。
布石之法，从无法到有法，再从有法到无法，据本人多年实践经验，最要紧的一点是不拘形式，不拘一格，因树而异，因势利导，树有异，形有别，但理相通，宁少勿多，宁素勿艳，宁拙勿巧。树石结合，虽由人作，宛若天成，这才是树石结合的最高境界。
