2017-08-24 林家辉 青龙盆景
岭南盆景虽领导中国盆景近百年，不过在整个历史轨迹上只是一段小插曲而已。它并不是不能推翻的神话，尤其中国经历的近百年的开国建设，多方面皆达到了空前的进展和得到优异的成绩，中国的崛起，是有目共睹，是全世界中华民族的荣耀，新的世界次序已经由中国在領航了！
可惜，盆景。做为中华文化之集大成者的盆景技艺，却因国人普遍的无知而濒临灭绝，这条由岭南新派而否决了千年来的传承的路，即将随南洋岛国的效仿而青出于蓝，以挖掘山野素材的推广为出发点，祖国的所谓创新技艺即将不堪一击，连同始作俑者小日本，通统都输给了南洋土人，向来标榜中国文化的盆景艺术，即将让道于南洋土生民族，而这些岛屿土著恰恰没有中华文化背景，他们只是向自认盆景宗主国的小日本学了些似是而非的造型技术，由于先天利好因素而得天独厚，挖材无限，物资充沛，更有反领导之势。
中国岭南盆景恰恰与小日本异曲同工，都是挖掘野树的主，枉顾千年来中华些子景美名，而另开渠道，从此几许物资绝灭，山林色变，环境破坏，生物链受到空前的危害，而这当年的错误改革，让中华盆景不只失了宗主国的威慑，更处处让国际误以为盆景始于日本，近年来，国内所谓的盆景大师更频频往日本参于展赛，和世界其他国度共赴盛会，为东道国小日本助威，让盆景重纳轨道，开往世界种下重重障碍，难道中国就不能撑起自己千年悠久的旗号，配合崛起，傲视群仑吗？难道中华盆景就不能拥有一套息息相关的整体心法，贯彻整个中华文化，再展国际异彩吗？
欲国际爱戴拥护必须要有强说服力和超越性的技艺呈现在大家眼前。之前我已经多次论述种种内在思维和科学论证的学术依据，从今起我想开始另类实战的技术对比，让盆景的认知逐渐重返中华盆景的轨道。
解读作品还是以岭南盆景为主，先让国人明白个中弊端方能起抽薪之效，随之将日本技艺连削带打，展现正统中华盆景才是泱泱大国风范。
首先，欲推广正确技艺须清楚现有技艺的谬误演绎和点出个中不符逻辑的名树名作，我对作者没有私怨，也不认识作者，纯粹是随手拎来，见树说树而已，没有人身攻击。若引起不便，请见谅。以后篇章也将一一点评国内外作品，也就不一一加以澄清和道歉了。
这一棵岭南佳作取自岭南盆景专辑，是其中一棵家喻户晓的代表作品，然而依照自然生态而言，它却有着多个不符标准的欠缺，这些弊端对初学者和拥护者而言，往往是效仿的目标，所以为了厘清视听和观念，咱们且锁定这些弊病并加以分析，大家以公平、科学和盆景理念为出发点，一一细致入微的分说分说。
首先，这树在整体平衡上根本没顾虑到它的合理性和重点，您只要心细点便深深感觉到它的不稳定重心根本支撑不了整棵树呈如斯造型，何况整体根盘软弱无力，别说它是模仿大自然的大树，就算是如实的小树它也不可能生成这个模样，因为植物的平衡性左右着它的造型生态，换句话说，这棵造型的作品在自然界中根本不可能生就，因为还不到它长大到这形态早就倒了，毕竟植物的形态生成是配合着环境平衡合理下才会呈现，这种没有科学理念的制作在岭南盆景中比比皆是，所以要说服人是须要深入浅出的科学认证才行。中国盆景在这方面须迎头赶上才行，虽说画风画理在影响着中华盆景一事，由来已久，但真正拟真技艺还是得靠对自然规律的认知。
这棵作品不符合自然规律的地方可多得很呢，再说除了根盘软弱无力，其主干也遍粗，呈一对四左右，即树的粗度和自然界中的基本规律一对二十(1:20)有着太悬殊的差距。
岭南盆景还有一项普遍弱点就是所谓的截干蓄枝特色，整体树形呈之字形突然一节节变小，这完全与自然界能看到的主干背道而驰，毕竟主干的走势大小全然是以分枝的疏密高弱而形成主干由粗渐细的互补现象，是整体的呈现，而不是随作者意愿生长了主干再蓄分枝，那根本是自作自爽，与大自然规律摸不上边的玩意，如斯作品是接受不了大自然的考验的。
在岭南盆景中最讲究的是粗截细剪的功夫，粗截是在挖材基础上粗培后再截短，取之字形反复走势，让其呈由大渐小的粗度转换，那是肉眼也能明显看清的人工痕迹，而细剪更是花费许多时间不断重复长了剪，剪后等他长的长时间笨功夫去成就分枝的布局，这是岭南盆景混淆了盆景的出发目的，把大好怡情养性的休闲玩意，搞成硬邦邦的笨功夫，徒劳民伤财，殊不知前头投了机，以挖掘速成了格局，却花数倍的时间去收拾残局，这比之当年周瘦鹃的变法，当年挖掘、当年制作、当年上盆的速成歪论更不知所为，把大好传统技艺搞到一塌糊涂，连盆景技艺的根都断层遗忘了，反而助长小日本的气焰，效那破坏资源、肤浅、故步自封的伪盆景，岂不笑话天下？
作品:林家辉盆景师
稿于:201708240833
