本人在多年的盆景制作实践中，对柏树盆景尤为喜好，并积累了一定的经验，我曾多次应邀去制作、管理苏州虎丘万景山庄的“柏王”，现以柏树盆景的制作实践作一浅析，希望与同行共同探究其制作心得。
柏树常绿，在国内分布较广，品种较多，树姿变化多端，有的高大，有的伏地，叶形更是多种多样，是极具象征意义的盆景树种。柏树盆景的制作与其它树种相比，有其独特的艺术性和技巧性，尤其是刺柏，大部分素材是野外挖掘，形态各异、枝条柔软，可塑性强，树性强健，萌发力强，野趣十足，能通过人为后天培养，达到理想的造型效果。其树姿古雅，可以蟠扎成多种形式，尤其是挖干扭曲，叶如翠盖，气势雄奇，是制作树桩盆景的优良树种。
一、柏树的养坯
在毛坯阶段，重点应顾及到树势的平衡，由于要定型，定位，必然要大幅度地修干、剪枝和剪根，势必打破树在原产地的生长规律。这样剪缩工作量，应小为妙，一般毛坯需养二至三年后再做，切实做到循序渐进，快速恢复树势，使树本身生理趋向平衡，忌急于求成，为下一步接受以强度调矫和干枝雕刻为主的初期制作打好基础。当然此阶段的剪枝还应对树形有初步的构想，如正面的初定，第一出枝的高度，后枝及树冠部分，同时还要考虐到要填补空缺而必须借调的枝源在何处，自己掌握的技术及配备的工具能否如愿，这些问题事先必须一一考虑成熟。
二、柏树的初作与制作
盆景是有生命的艺术品，随着一年四季，年复一年的变化，整体制作是永无。止境的，这也决定了柏树盆景在制作时间上的连续性。
1)主骨架的定位
这项工作必须在初作阶段确定下来，形成基本的树形和势态，因此不仅要克服技术方丽的问题，更要有良好精神状态和制作欲望，做到从容不迫，耐心观察思索，定下腹稿后开始动手。这一阶段是制作中技术难度和风险最大的。相应地打好基础骨架，定出基本树形，为今后的制作提高树格奠定基础。
如遇难调的粗枝放置不管，光注重外表层片的分布，仅用小枝构成枝架的话，这样的作品任凭养多少年，都不会达到精品的要求。而且下次再想重新调整骨架的话，等于从毛坯开始，甚至某些枝位比毛坯更不易处理，延误了成型的进程，这项主骨架的定位工作应十分重视。
（二）舍利干及神枝的制作
1、舍利干与水线的关系处理
柏树舍利干的制作首先要考虑水线的位置、宽度及走向问题，一般来说水线的位置在正面能看见，不能完全处理在树干的背面。水线要有动感，柏树条有扭曲转折，水线随之变化。水线的宽窄应视具体的树形而定，树大则水线宽，反之则窄些。在制作切割水线时，一般先要留的宽些，水线生长隆起后再行边缘的修饰，切割后的水线边缘最好用愈合剂涂擦，促进愈合。水线切割以春秋季节为好，气温20- 25°时较为适宜。
2舍利干不同部位的线条变化特点
1)直线条上的舍利主要表现为深浅变化和透露变化。
2)具有扭曲特点的木质纹理，水线势态旋转活泼。
3)树干与树枝交接处的纹理交待、树木的干与枝、枝与枝之间结构特点是较复杂的，制作时要紧随纤维或上或下、或深或浅。经验积累越多，制作时更易理出头绪，处处必会有交代。
3不同情况的断面处理
1)断面在主干的顶端，制作时根据木质纤维的走势特点，以破立异为原则，制造长与短、收与放、虚与实的参差效果，必须充满变化。
2)枝干较长的断面处理，可以破平立异清除断面。
3)断面距主干较贴近，这种情况下原则上是内收，制造洞穴、凹形的截几面。
4)小枝干的断面处理，多处在枝干的远端或末端，要求简洁明了。
5)神枝的造型特点：神枝是高干树冠或者是在树干之外的枝干风化现象。神枝的定位非常重要，无论在上在下、偏左偏右、都要与主干的树势相协调。神枝的表现宜少不宜多，多了不能助势，反而影响树势、画蛇添足。
三铜丝蟠扎与棕丝牵引并用
在柏树枝位调矫中，用铜丝蟠扎为主要手段，对于有些粗枝为安全起见也应用棕绳牵引，以确保定位。柏树在长势正常情况下，铜丝可扎上一年以上，但不能让铜丝嵌入皮层，操作时要严格按照蟠扎方法进行。
（四）整体造型构成立体的不等边三角形与大自然的缩影结合起来整体造型结构必须遵循柏树的基本形态规律，一件成功的柏树盆景，首先在选坯桩时就应从柏树形态的基本理念入手，并在造型和不断调整中始终贯彻如——。
所谓立体的不等边三角形，即正面、侧面、俯视面都要是不等边三角形。枝片包括多枝片组也同样呈不等边三角形，做到既可层次分明，也可似分非分之效果，切忌呆板生硬。柏树盆景是靠一次次的制作逐步完善起来的，树势的日趋平衡，比例差距的缩小与作者本身技巧的长进，审美意识的提升都是与日俱进的。此时就更要进一步考虑到增加作品的艺术效果，如空间的变化、作品的个性表现、干枝的变化多端、势态力度的调整、芽力与层片密度的平衡等等，作为永无止境的盆景制作需要审美能力的不断提升才能实现的。
随着对柏树盆景制作的更一步探索、研究与实践，相信在以后的盆景制作实践中，定会制作出更富有诗意、灵感的作品奉献社会各界。以上所写的只是个人经验之谈，不足之处，请各位专家批评指正。
编辑 刘启华）
