藏:指遮掩、遮档;露:显露。藏能显示物象层次，显得幽深，具神秘感。露则生辉，展示作品的外在形态。
藏露是盆景造型艺术经常运用的艺术手法，体现一种含蓄的美，给人以回味。
藏露是盆景造型艺术经常运用的艺术手法，体现一种含蓄的美，给人以回味。
画论中“山欲高，尽出之则不高，烟雾锁其腰则高矣;水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉贝远矣”，是山水画创作藏露手法的具体运用及表现。
中国园林讲究曲径通幽，实际也是采用“藏”来分割空间，进行隔景，以达到“景小境大”，移步换景的作用。
“景愈藏而境界愈大;景愈露而境界愈小”，同样适合于盆景创作。如树木盆景中的藏露的运用，在于前枝遮掩主干和后枝透露，它丰富了层次深度和韵律感。树石盆景中的石包干法，藏干法均是采用藏的手法将树干掩盖，只露出枝叶部分与山石呼应，起到了“形小相大”的效果(图6 )。
梁玉庆先生的作品“深山藏古寺”在命题、布景以及树木的栽植中都运用了藏的手法:石头上种树挖的“树穴”及“景盆”中所指的“盆”，都会以‘’藏”的办法遮蔽处理，树栽植后不现盆穴，只为树与石融为一体，体现天然感觉;“古寺”掩映于左上方山谷深处，若隐若现，与下方的僧众、房舍遥相呼应，可以想象山路之崎岖漫长，给人很大的回味空间。
赏析:作品的用材极为简单，一树一石两摆件，但作品韵味却很足，巧妙之处就在于“藏”的运用，一巨石遮住后方的树千，使原本单薄细弱的树木立时变的厚重起来，远处若隐若现的房舍更增加了空间深度，与前方的放牛娃相应成景构图简练而富有画意。
赏析:盆景创作很多时候需要“因材赋意，见机取势”，该作即是最好的例证。主体树石交融一体，源自天生，作者巧于因借，撒石成景。借主树的飘逸之势和主石的浑朴之形、点石布树，拓展景域，简洁而富于深度，野趣而充满神奇在感叹大自然鬼斧神工的同时，也不得不赞叹作者的奇思妙想。
赏析:滋露润华枝，岁久苍鳞，树根抱附于山石，树干立于丘陵，枝叶飘逸，高雅洒脱，淡泊宁静而致远这件作品也充分体现了“树因石灵，石因树生”的“树石相依”辩美学。
