关于岭南盆景创新的几个问题
2017-02-05 谢荣耀 岭南盆景
岭南盆景发展至今，已形成了自己一套成熟的技法和具有鲜明特色的艺术风格，成为我国盆景的一大流派，得到了海内外盆景界的肯定和赞赏，由此奠定了它在我国盆景界的地位。岭南盆景不能满足已取得的成绩，要不断学习其他盆景流派的长处，不断充实和完善自己，不断创新提高和取得新的突破新的发展，这已成为岭南盆景界同仁的共识。但是，岭南盆景艺术如何创新？包括如何解决创新与传承的关系，是否要坚持自己的特色，是否能突破已有的规则？等等，这些都是值得探讨的问题。下面围绕这些问题谈谈自己的看法和认识。
一．改革创新与传承发扬
岭南盆景受“笔墨当随时代”的岭南画派的影响，从师法古人到师法自然，创造了蓄枝截干的独特技法，形成了清新的风格，本身就是改革创新的产物。同样，岭南盆景要与时俱进，取得进一步的发展，也离不开改革创新。
谈到岭南盆景的改革创新，是否就是说岭南盆景的技艺手法和风格落后了，它的传统可以抛弃了呢？答案当然是否定的。
任何艺术都是有自己的历史发展过程或历史发展轨迹的，这就是艺术的传统。艺术的发展，既受社会经济和社会生活的制约和影响，又有其自身的传承，即对传统的历史继承。但对传统的继承并不是简单的重复。不同时候的人，创作条件不同，对社会生活的感受不一样，自然所创造的艺术也有所不同。后人也应在前人的基础上有所发扬有所创新，艺术才能发展进步。因此，简单重复就没有发展，离开传承也无所谓创新。岭南盆景作为一门艺术，也同样受到以上规律的支配。
我们说岭南盆景要创新，也只能在继承岭南盆景传统技艺和保持岭南盆景特有风格的前提下来进行。就是说它不能离开传统乱改一气，更不是否定传统另起炉灶，而是在继承传统中通过创新求得新发展，通过发展更好地发扬传统。如当年中国盆景艺术大师陆学明在岭南盆景传统造型和枝法基础上创造的“大飘枝”，至今仍为人称道。近年又有人运用岭南盆景蓄枝技法结合带枝创造出蟹爪枝法或吊兰枝法，枝条下垂，爪型方角，令人耳目一新。（如图一）这些创新，由于都是在运用和保留岭南盆景技艺风格的基础上进行的，因此受到人们的赞赏和瞩目，也具有强盛的生命力。
（图一）勒杜鹃盆景 作者 吴盛发 新颖别致的蟹爪枝法
要在传承的基础上进行岭南盆景的创新，就要求要有一定的基础和功力。所谓基础和功力，就是要了解和熟悉岭南盆景艺术的传统技艺和风格特征，并且熟练运用其技艺进行岭南盆景的创作。只有熟悉其技艺和制作技巧，才能在实践中做到挥洒自如，做到发扬传统而不囿于传统，在前人的基础上求新求变，创作出别具一格的作品来。现有些人连岭南盆景蓄枝截干的基本要领还未真正掌握，基本造型和枝法也知之不多或缺乏实践经验，就急着进行所谓的创新，结果要么是似新不新甚至新不如旧，要么是不伦不类失去风格。这种所谓的创新只能把岭南盆景引入歧途。
二．学习借鉴与坚持特色
岭南盆景艺术创新的途径，除了在继承传统的基础上大胆改革求新求变外，还可以通过学习借鉴不同流派不同风格盆景的技法来不断充实和提高自己，在学习借鉴别人的长处中求新求变。
盆景艺术的不同流派，是经过各自长期的探索实践而发展起来的，由于地域气候资源文化不同等原因，形成不同的技法和风格特色，也有各自的优势和长处。能成流派者，必有其独特之处。如扬派盆景的剪扎和棕法技艺以及云片造型，技巧之深令人叫绝。苏派盆景的“六台三托一顶”和粗扎细剪的整型方法，风格古朴典雅。特别是近年日本和台湾盆景的引入，其现代的栽培技术和矮化造型技巧更给人耳目一新的感觉。此外，其他流派盆景也有不同的特点，都有值得学习借鉴的地方。不同流派间的取长补短，互相学习互相促进，是推动盆景艺术不断创新和进步的重要因素。
岭南盆景当然也不例外，需要虚心学习引入其他流派的优点和长处，这也是岭南盆景艺术创新的重要途径和方法。如岭南盆景在坚持蓄枝截干技艺的前提下，可适当借鉴运用北方流派缚扎带枝的手法；在使用“挨、扦、驳、拆”和雕凿等传统技术的同时，也要学习引进其他流派“拧、弯、拉、铲”和缚扎等技巧；以及学习借鉴日本盆景等的现代制作、造型技术及先进工具的使用等等，来丰富自己的技艺和表现手法，以达到推陈出新的目的。
当然，借鉴创新也要把握正确的原则。现有的人一讲到学习借鉴，就觉得别人什么都好，照搬照抄甚至放弃自己的东西。这不是一种正确的态度和方法。学习借鉴也要结合自己的实际，学习借鉴是为了融会贯通，为了更好发扬岭南盆景的传统技艺和风格，弥补不足及丰富自己，而不是要舍本就末，一味追逐别人而放弃自己原来好的东西，更不能放弃自己的艺术特色和风格！
艺术特色，是艺术风格和流派所以产生和存在的主要标志。岭南盆景最主要的艺术特色，就是其独特的蓄枝截干技法及其所造就的自然清新苍劲的独特风格。所谓蓄枝截干，就是根据树干和造型的需要，对树干进行裁截，对枝条进行蓄养和短剪，如此反复，使树干矮化柔顺，枝条曲折有力，劲如屈铁。这种技法，使岭南盆景虽由人作，宛如天开，雄浑刚劲，野趣自然，是岭南盆景深厚技艺功力的体现，也是岭南盆景区别于其他流派盆景的最主要特征。这种技法还有一个特点就是所造就的盆景通过修剪摘叶可体现四季景象和情趣，也即其有名的“脱衣换锦”法。特别是它育成的“肥仔枝”，就像健美先生展现其迷人的肌肉和身段。（如图二、三）这是其他流派盆景技法所不能达到的境界。这种独特的技艺特色，即使是在学习借鉴别人的经验和创新中也不能放弃更不能丢掉。因为越是民族的就越是世界的，越是有特色的东西才越有持久力和生命力。岭南盆景的这种独特的艺术特色，正是其保持生机活力和走向世界的法宝。
（图三）运用蓄枝法育成的肥仔枝显得苍劲有力
因此，岭南盆景在学习借鉴和创新过程中，既不应骄傲自大，更不应妄自菲薄，而应坚持以我为本，以他为用，保持特色，创新发展。这才是岭南盆景的学习借鉴和创新之道。同样，我们提倡各流派盆景之间的相互学习借鉴，目的也不是要走雷同统一的道路，而是希望相互学习借鉴又各自保留特色，相互竞争促进又能长期共存，共同推动盆景艺术的繁荣发展。
三．遵循规律与打破规则
事物都有自己的发展规律或叫法则，所谓“无规矩不能成方圆”。岭南盆景在长期的形成和发展过程中，也形成了自己的发展规律，并在规律的作用和支配下形成了一系列的规则，如以上谈到的蓄枝截干技法以及它的一整套的枝法、构图、栽培、造型原则等等。这些规律、规则，是岭南盆景长期实践总结的成功经验，是岭南盆景构成自己鲜明特色和艺术风格的基本要素。一般情况下，只要熟悉和掌握这些规则，并加以实践，就不难制作出岭南盆景的作品来。
但岭南盆景的创作规则，是指导我们进行岭南盆景创作实践和研究的基本原则，它不是一成不变不可打破的。岭南盆景要改革创新和发展，当然要在遵循客观规律的前提下，发展创新甚至打破某些规则。
岭南盆景的型式是其制作规则之一。经长期实践总结，形成了单干、双干、一头多干、悬崖、水影、附石、直干、飘斜、丛林、水旱以及大树古榕型、木棉型等等，盆景大师孔泰初、刘仲明等也曾研究和绘制过岭南盆景百态图。但这些形式或百态图都不能穷尽大自然的千姿百态。因此岭南盆景不能满足已有的型式的限制，可充分展开大胆想象的翅膀，创作出更加大胆奇特的型式来。如可以打破平衡的型式创造出不平衡的美；可以打破静态的型式创造出动态的美；还可以综合各种型式之长创造出一种新的型式，如此等等。如作品《春风着意化为桥》，就是综合了几种造型创造的一种新型式，它利用树根为树身，横跨盆面两头入土形成如天然造就的树桥，打破传统束缚，造型别致新颖。（见图四）可见型式并不是程式，是可以和需要创新发展的。
（图四）榕树连根盆景 作者 谢荣耀 （作品现藏于美国西雅图国家博物馆）
此外，我们还可以在岭南盆景现有枝法规则的基础上，大胆打破一些规则的约束。如“死曲”、“死弯”、“顶心枝”是岭南盆景传统枝法的大忌，但有时因势利导运用得当，则可加强枝条和盆景整体的力度、苍劲以及立体感、沧桑感，创作出别具一格的作品来。如《太公垂钓》罗汗松盆景，（见图五）取材于海岛长期受海风袭击扭曲奇特的胚材，利用树身两个直角死曲再急转直下，大胆构思创作出奇特的悬崖盆景。树材虽犯大忌，但因运用巧妙，并无尴尬感觉，反而愈觉新奇。又如上面谈到的蟹爪、吊兰枝法，就是打破岭南盆景传统枝法规则大胆创新的结果。近年还有人在岭南盆景的结顶上，打破“左右左”的传统结顶方法和规则，改为盘旋式结顶，使盆景顶部矮化和增加变化，取得了很好的效果。（见图六、七）
（图五）罗汉松盆景 作者 香港青松观 打破常规的曲干悬崖造型
有人说上面的一些型式和枝法的创新不符合大自然规律。这是一种不思进取、墨守成规的观念和说法。试问大自然的奇景怪树我们又见过多少呢，何况艺术是源于自然而高于自然的。只要我们创造的作品和艺术创新言之有理，成之有因，富有美感，且得到人们的普遍喜爱和认可，就是成功的作品，也是成功的创新！。
（图六）传统的“左右左”结顶法
（图七）盘旋式结顶使盆景造型自然矮化
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今日得宽余
创新是岭南盆景的灵魂，只有创新，才能不断进步，独领风骚。
岭南技法无以伦比...作品铿锵有力！得好好学学...
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