使是同一作者同一素材，随着创作主体的心境变化和对盆景体悟的不断深化，创作对象亦会随之发生变化与升华。“僧推月下门”和“僧敲月下门”的_字之别，即可使全诗意境两重天，而面对盆景创作中如此大幅度的增删与调整，且不说神采、意韵会发生怎样的显著变化，单就从较为直观的外形看，此树还真的是彼树吗。
再退一步讲，在作品被收藏后，骨架基本完整，无大的改动的情况下，其制作人也应随收藏行为的发生而进行更易，因为笔者以为在目前盆景整体创作水准还远未达到见作品如见其人这一重要前提下，按照商品交换原则，收藏者与原作者之间买卖关系的达成和履行，即已完成了物主关系的切割与转换，其行为与“著作权”被侵害与否无干。
三、“维权”之说不利于当前盆景事业的健康蓬勃发展
随着经济、社会的日益发展和人民精神文化需求的不断提高，一批具相当经济实力并热爱盆景以此为志趣寄托的私营企业家和相关人士纷纷投身业内，为新的历史阶段盆景事业发展注入了活力。其中部分人士重金收购、收藏盆景的做法，不仅进一步激活了盆景交易市场，展现了盆艺的迷人魅力和创作人员的人生价值，而且也有利于精品盆景能够在相对优越的环境中陈列存放，科学保养，集中展示，对干扩大社会影响、提高盆景地位、方便参观交流、吸引更多优秀人才的加入，都是一举数得的好事、善事。
同时，由于他们的高起点和宽博视野以及自身理性认识能力的发挥和创造，都极大地促进了盆景在技术水平上的突破和超越，具体表现在盆景制作、养护、工具、用盆、配架、装祯等多个方面均趋于精良、高档，从而使得我们与发达国家、地区的技术差距正在逐步缩小，有的甚至已经接近和达到了国际一流水准。
而在这时，假如真像有些人所说，他们以重金收藏并付诸精心管理养护而使之“旧貌换新颜”或者干脆就是“脱胎换骨”的作品在展出时不能冠以自己的名字，否则就将背负“侵犯原作者著作权”的指责与恶名，如果这一观点持续在业内蔓延并形成一定声势的话，那么，毫无疑问，将会极大地挫伤收藏者的收藏热情，从而导致收藏降温，盆景价值回落。盆景，这一原本就较为冷清的艺术形式将再度走入沉寂也未可知。
不应回避也不可否认经济对盆艺的拉动、提升作用。尤其在这个尘嚣弥漫的商业社会里，适当甚或是优厚的回报，会使原本就不曾有过奢望的盆艺家掠过一丝意外，并使他更加确认和坚定那份归属感——可以融化身心，亦可以安身立命。
或许是我在杞人忧天，也或许是我夸大了收藏行为对盆艺发晨的刺激和推动作用，但我还是想以这倾于激烈的言辞方式，唤起人们对收藏并更易制作人这一正常商业行为的正视，因为，在现阶段，在盆景领域，艺术和商业，并非呈现为矛与盾的尖锐对立。
当个性化表达还未真正来临的时候，当亟需众多双手为其到来搭筑坚固平台的时候，尤其当盆艺创作正处于由平面化、模式化向独特、精微、深邃艰难蜕变的重要关口，我们需要的是全社会的共同关注、各方人士的热情参与、新闻媒体的宣传鼓励和众多有志者的勤勉探索，而不是以维护“著作权”为由，向对形成这一热潮起积极推动作用的收购、收藏行为的棒喝。
大概不会有人比作者更呼唤著作权益的切实维护了。作为盆艺中人，我其实也渴盼这一天的尽早到来。但终究能不能到来，几时到来，却不可预知，也不是简单的几句企盼就能打发得了的。唯愿有此志向的人多些再多些吧，加入到我们的行列中来吧——众人抬柴火焰高，只有到了那一天，盆景“著作权”的维护或许才不会成为一个有争议的话题，我们的盆艺园地也该会是另一番景象了吧！
