小林国雄：目前世界已经进入到全球化的时代，如若一个独裁者依然故我地掌握社团组织，那组织就没有发展和进步。我一个人的力量虽然微弱，但我相信真正的盆景拥有超强的力量，所以我就创建了春花园盆景美术馆。如今，每天都有来自海外的盆景爱好者访问我的美术馆，这已经超出了我的预期，我很高兴。
记者：除了盆景艺术家的身份，您还是享誉世界的古盆收藏家。尤其是当您的著作《小林国雄的世界：盆栽艺术——地》出版时，国际盆景界都为之惊叹——没想到您收藏过那么多精美的古盆！您曾经说过“被称为‘静静的大器’而不张扬的盆器，对于盆景家才是至上的伴侣，迟钝的我明白这些花了30年时间”。为什么说它们是盆景家的“至上伴侣”？您是如何与它们交流的？在收藏的过程中，您如何对待古盆的美术性与实用性？在中日古盆的交流中，您发挥了重要作用，促成了大量中国古盆的回流，为此您在日本国内受到过批评，对此您作何评价？
小林国雄：美术品拥有装饰美和实用美，盆器能提高盆景格调，而盆器中“古渡钵”（“古渡”是室町时代前从国外传入日本的物品的统称，有较高价值）是最佳的。其线条的美感以及岁月沉淀下来的古朴质感和优美的造型，无不令人陶醉。品味高雅的名盆所带来的震撼，总是令人心动。
盆景本来就是通过在盆钵中长期培育来增加其品位和趣味的。在这个过程中，盆钵也增添了韵味，变得古香古色。古语说得好：“盆树相合”。古渡盆器格调高雅，自然能够提升盆景的品位。我个人倾心于古渡盆器，收集了许多，现在大多回到了它们的故乡中国。能够促进盆景事业的发展，对于我来说是值得欣慰的事情。虽然也有批评的声音，说一些好的东西流向了海外，但事情本身也是世间常情，本人毫不介意。
