相信大家都有这样的感受，每次看展，无论展品如何丰富，最终能留下印象的总是少数，而这少数作品，便是展会的精华所在，也正是这为数不多的精品，才使得展会熠熠生辉，散发出光芒。 每个人对事物评判的标准不一．感受也不尽相同，这里，撷取给我留下较深印象的几件作品，略作解析。
2008年南京举办第七届中国盆景展时，此作便给我留下了深刻印象，心里暗暗将之定为全场总冠军。时隔五年，它的树冠更趋成熟，也愈发丰茂稳厚，呈现出根深基稳、劲健昂扬、威霸四方的王者气概。我入此道十余年，见过的桩材不能说少，但像这样古老、丰富、过渡自然、完整成熟而又柔顺协调的的桩材，甚为罕见。在园子、展会、刊物、网络，曾出现过相当数量的大型素材，不可谓不古老、不巨大、不霸悍，但在审美上总少了一个让人兴奋的筹码：协调性。此一“不协调”既有先天决定，更有人为因素（说来话长，此处不缀）。
而此作不然，集古老、丰富、霸悍、协调于一身，树身体量宽宏，气势夺人，树冠潇洒自然，端庄多变，给人以大气磅礴的感受，谓之“英雄本色”，妥帖生动。尽管此作优点显著，但缺点亦隐隐浮现：枝条与桩体的衔接略有缺失。前面所说“过渡自然”是指桩体而言，但在枝条与桩体之间，缺乏有效过渡，也即“一级枝”与“二级枝”的粗度尚嫌不够。此一“不够”体现在视觉上，便是古老、丰硕、明朗的桩体和丰富、细腻、成熟的枝条之间少了一个有效连接，不能不说是作品的一个遗憾。另外，冠顶与两侧副干枝条稍有游离，呼应不够紧密，未能浑如一体。然瑕不掩瑜，综观全场，以综合得分计，我以为它仍可技压群雄，拔得头筹。
初见此作，眼前一亮，同时感到振奋——如此清旷俊逸的树石组合真是久违了！但见洁白的大理石上，野旷天低，平林起矗，远帆点点，伊人独立，好一派“天明石净沙渚清，幽人江边独徘徊”的清秋景象。此“秋”况味萧淡，疏朗凝敛，颇为隽永。树与石看似平铺堆砌，较少迂折起伏，实则难度极大，每一棵树都那么精谨严苛，密集簇拥而不失概括洗练（高标简洁的造型让人心动），每一片石材亦是那么精心琢磨，方正平整中现出质朴爽朗，极见功力与匠心，毫无疑问，这是一件技巧与意境俱佳的作品。
只是，在被感染的同时，仍觉它严正有佘，野逸不足，精谨到位，灵动稍欠，一切俱在作者谋划中，少了一分景外之景与象外之象，让人意犹未尽。具体到细节，石的分量稍重（中部前后两方尤其如此），同时主体石材也觉平直，树木的分布高低分明、秩序井然，循规蹈矩，且整体布局呈现近乎等边的三角形态，亦现出拘谨来。尽管如此，我仍将之视为当代树石盆景创作的又一收获——因为铺排至此，很是难得。
此作自根盘而至树尾，由粗到细，翻转回旋，收尖渐变，极为通畅、自然、连贯，且树姿优美灵动，柔中寓刚，刚健中亦含婀娜，可谓刚柔并济，秀逸洒脱，在大型桩材中又不多见，从中见出创作者较强的综舍取舍与掌控能力。著予苛求，作品顶部与飘干上的分枝过于规矩平正，顶端枝条粗度也嫌不够，与昂扬道劲、富于变化的树势约略不谐。另外，树冠整体轮廓呈均匀的“不等边三角形”分布，也稍显规整、平淡，若在现有基础上再求丰富与变化，相信会更臻完善。
这件作品从整体格调而 言，也是严正规矩有余，灵动放 逸不足，其右下以石隔出的那 一小方水面，不仅未能增加作 品的空间感，反显出局促来，石 块安排近乎堆砌，不但与左面 精彩的坡石冲突，而且也分散 观者视线，不如五年前南京展时的处理来得轻松自然。再细推敲，这样改动并非不可，只是被右起第二块形态不佳的小石给破坏了，功亏一箦，看来再好的构思亦需精当材质相佐配。另外，主树枝条分布也较为平直对称，虽自然，却不够精彩，更少意外。以上所说缺憾，并不能遮盖其光彩——它仍以自身特有的端庄、圆厚、温润的气质将人视线抓住。
前面说过，主树缺点是规矩平直，可优点是端正凝重（这其实也是事物的两面性，亦是双刃剑），此一端庄凝重，与副树的温婉柔顺形成对比，而且它们之间的配合恰到好处，既有分离，又相应和，温情脉脉，谐和统一，好似一对心有灵犀的伴侣，夫唱妇随，举案齐眉，默契程度让人欣羡。可堪圈点的是，主、副树丛之间的足巨离间隔，分寸拿捏极精准，少一分便漶漫不清，多一分又不相连贯，看似泾渭分明，实则藕断丝连，患息相通，让人慨叹。作品通体散发出一种温厚、静谧的氛围，使人有置身其中、退隐休憩的想望。
这又是一棵极为难得的素材．轻灵、飘逸、奇纵，极富变化，恰如作品题名，它纵贯流宕，横空出世，宛若一柄锋锐的宝剑，闪转腾挪，挑挡挥抹，刺向前方。然静心细品，它又好似一片曼妙的云霞，散漫轻灵，奇幻多变，黄绿相间的叶片丝丝缕缕，在宛转流动的枝干间穿插挥洒，于摇曳起伏中，生出姿彩。初看时，觉枝叶的凝练程度稍欠，似还可概括简洁些，反复品度，又觉若真下剪，反失去了这样的一派纯任天机和活泼自然（唯顶枝稍显屈抑，是为美中不足）。此作奇正相间，奔放纵逸，在当前拘谨成风、模式化横行的盆景丛林中，愈发显出可贵。
