自古文人雅士对松都情有独钟，画家作画亦多钟情于松。《树谱》单列篇幅对松的特征、造型、笔法、意境都作了详细介绍，给我们今天制作松树盆景留下许多启发。现代著名盆景艺术大师潘仲连先生创作的松树盆景《刘松年笔意》就是一个典型范例。
原文: “马远画松法: 松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。”
松树就像端正的士人君子，虽然因生在陡峭之谷而有潜龙之姿，但是总有一种高耸陡峭的威严之气，刚毅凛凛，严肃可畏。因此，在画松树的时候，要怀着这样的敬畏之心态，如此，笔下自然会生出新奇的意趣。
原文: “李营邱松多作盘结如龙蟠凤翥。”
李营邱的松树，多画作盘结像龙蟠凤舞一样姿态。
原文: “王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长。虽杂乱中极有文理。”
王叔明画的大松树，多画直干，他的松针和其他人画的松针不一样，画的比较长。看上去非常乱，但其实也是非常有条理的。
原文: “赵大年松多于肥泽中见其古。”
赵大年的松多画在肥沃滋润的土地上，但是还能看到它的雄奇苍老。
原文: “郭咸熙每作群松大小相联，转巅下涧，一望不断。”
郭咸熙经常作大小相连的群松，从峰顶绵延直至涧底，一眼望不到边。
“刘松年多作雪松，四围晕墨，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者雪也。”
刘松年画的松树经常是雪中松树，四周用墨晕染，松针先用墨笔稀疏地画出，然后用草绿色点染。松树的树干则是用淡赭色染半边，而将上半边留白，呈现出雪的景象。
