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浅谈树冠盆景怎么创作的方法 图片

   日期:2020-02-02 14:05:03      作者:吴乃臻    浏览:0    
核心提示:在树木盆景创作中,树冠的创作是重中之重,它直接关系到一件作品的优劣。在一件作品中,根和干一般来讲,都是先天固有的,而树冠
树木盆景创作中,树冠的创作是重中之重,它直接关系到一件作品的优劣。在一件作品中,根和干一般来讲,都是先天固有的,而树冠则是由创作者通过构思,日复一日不懈努力的结果,是后天的产物,体现着作者制作盆景的诸多方面的能力。
 
一、树冠的形成
 
树冠的形成是个复杂的创作过程。一件桩坯到手之后,就要根据桩坯的特点,精心构思、截剪,在脑海中形成这件作品将来成型后大致轮廓,然后再朝着这个设计的方向逐年逐月地去培养、造型,最终塑造出你心目中的那棵树,成为你的一件爱不释手的作品。

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“在塑造树冠时,应注意结顶与冠幅过渡处的自然连接,避免出现露脖子现象。树冠的冠幅均由一根富有特色的重点枝起关键性作用,如大飘枝、探枝、拖枝、跌枝等等。这根重点枝的造型应讲究力度和美感:这和书法如出一辙。顺、逆,落、起,展、折,制、顿,伸、屈,运用到枝条的造型中就产生了力的变化,其间的起承转合,就蕴藏着线条节奏变化的无穷魅力。”(摘自曾宪烨、马文其编著《树木盆景造型养护与欣赏?)树冠是—件作品的外轮廓,是一件作品的大效果,它是由各个枝干逐节延伸而形成。
 
树冠的美观与否,直接关系到这件作品的成功与否,也直接影响着观赏者的情绪。赏心悦目的树冠,能让观赏者驻足忘返,惊喜连连。
 
二、树冠的形态
 
成功的作品,离不开成功的树冠,而成功的树冠,是由创作者根据原材料的形态,如直干、斜干、卧干、悬崖,单干、双干、多干、丛林等,制作出不同形态的冠幅,如等腰三角形、顶角是钝角的三角形、锐角三角形,多边形等。
 
冠幅的大小应把握有度,不同形态的素材,创作出的树冠也肯定不同。文人树的树冠以清瘦为主,追求的是雅;大树型的树冠以茂厚为主,追求的是雄;1圣异型(如卧干型、曲干型、悬崖型等)的树冠依树生发,构图灵活生动,在怪异中求突破,在突破中求统一,险中求稳,气韵和谐,别有新意,追求的是险。

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三、树冠的意境表现
 
在盆景作品的创作中,素材无论是何种类型,但在意境的表现上都是相同的。一般来讲,树冠是体现意境的具体表现,它由树冠的外轮廓线所决定。它的整体轮廓应有一种蓄势之感,蓄势的过程就是意境的表现过程,势盈则意境愈加突出,这就是态势相依,势境相存,以达到给欣赏者怦然心动之效。
 
中国盆景以富有诗情画意见长优秀的作品能耐人寻味,百看不厌。而要使作品产生这种艺术魅力,就必须遵循一定的艺术创作原则,诸如师法造化、繁中求简、因材处理等等,同时还要灵活运用艺术辫证法”(摘自赵庆泉著《中国盆景造型艺术分析》)。在塑造树冠时,必须合理而灵活地运用艺术辩证关系,诸如虚与实、疏与密、动与静、顾与盼等。
 
虚与实,实是看得见的具象,虚是联想中的意象。树冠的实是通过枝和叶而表现出来的,虚是通过观赏者通过具象而产生的意象。疏与密是指稀疏与稠密,在树冠的枝叶营造中,应做到有疏有密,疏密有致。
 
人们常说的疏可跑马,密不透风,这是各种艺术作品所遵循的共性,在稠密的枝叶中留有空白,留有气眼,则情韵顿生。动与静是树冠创作的重要原则,动是通过树冠外轮廓线而反映出来,外轮廓线的长短变化,则产生势能,积蓄中的势能是相对静态的,动态是观赏者对势能的理解、意想、升华而产生的意识形态,势能越强,则动感越大,艺术效果就越突出。

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树冠创作的顾与盼,主要是指树顶与重点枝以及树顶与观赏者的呼应关系,树顶的倾斜方向既要与重点枝的延伸方向一致,又要与观赏者亲和,这就是顾盼有情,顾盼呼应对作品的传神和传情则起着重要作用。
 
一件优秀的盆景作品,除了优美的根和千之外,还有优美的树冠。优美的根和干是大自然的恩赐,而优美的树冠则是作者运用各种制作技巧,顺着作者的思路,耐心而细致地塑造出来的。因此,我们每一位盆景人,都应在树冠的创作上下功夫,使之成为理想的、神形兼备的艺术品。
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