一件完美的根艺作品，离不开一个精美的底座。底座，在根艺作品中的地位，犹如时装表演之型台，汽车展览之旋转台，歌舞表演之舞台……然而，平台需要有背景，舞台需要有层次，各种各样的展台都需要有对主体烘云托月的环境，这个“环境”运用在根艺创作上，就引出了一个新的话题—衬座。
所谓衬座，就是指在根艺作品的底座与主体之间，起联接和过渡作用的部分。
一、衬座的功能:
衬座是底座的延伸，就其性质而言，仍属“座”的范畴，其主要功能是对作品主体起支撑固定作用。它与同样起支撑固定作用的底座，在功能上有着明显的区别，后者的功能比较单一，而前者却有更广更深的艺术功能成份。主要有:
—承上启下，使作品从主体到底座的过渡更加和谐。我们在根艺创作过程中往往会遇到这样的情况，作品的主体部分非常完美、精致，但上座后反而有碍于它的艺术表现力，不论选择和制作什么样的底座，都觉得主体和底座不够统一，乍眼看去，有拼凑之生硬感。究其原因，就是从主体向底座的过渡不和谐。这时，就需要有一个承上启下的构件来实现这个过渡，这个构件就是衬座。
—衬托主体，突出主体的艺术地位。俗话说:“红花还需绿叶陪衬”，这句话同样适用于根艺创作。为突出作品主体的艺术地位，有时我们需要为主体创造一个“鹤立鸡群”的表现环境，而实践证明，这些“鸡群”是不能用底座来充当的。底座犹如一个人的鞋履，古人有“脚丑丑一身”之说，可见底座千万不能丑，相反应当特别精美。
—渲染造势，升华作品主体的艺术表现力。无论是底座还是衬座，都是为作品的主体服务的。为了使作品主体的艺术表现力更加完美，就需要对作品主体的艺术内涵进行渲染，对它的表现形式进行夸张，以造出或安稳、或雄健、或险劲、或幽默的艺术风格。而作品主体本身由于受其固然形体的限制，不可能进行自我渲染，必须借助于外“力”和外部“环境”，这时，衬座便有效地充当了这一艺术角色。
通过衬座的烘托和主衬对比，不仅可以使作品主体更有效地展现其性灵，让作品更加灵秀，而且还能丰富作品的艺术表现层面，提升创作者的艺术表现力，使作品更加生动、更富趣味、更具内涵。
—点缀装饰，使作品获得“艺术化”的视觉效果。根艺作品取法自然，着刀愈少愈佳。但自然美并不能取代艺术美，因为艺术美是一个文化的概念，只有将自然美置于一定的文化环境中，人们才能从中体味和感受到艺术美。因此，即便是自然形态再完美的根材，要成为一件艺术品，也离不开“文化”痕迹，离不开对它的点缀和装饰。而要在不破坏或少破坏自然形态的情况下对作品进行“艺术化”，最有效的方法就是在座上作文章，特别是在衬座上作文章。
除此之外，衬座还有对作品主体的不完美和底座之不足起补充完善等作用。
必须说明的是，并不是每一件根艺作品都必配衬座，而是要根据每件作品的具体情况而定。
