树桩盆景残缺美这一艺术表现形式,由来已久,古今中外都能找到.但是,同样表现残缺美这一形式,由于审美趣味,加工技艺,养护方法的不同,其主题的表达意向有着健康与凄楚的分野.
被称为"有生命文物"苏州万景山庄的<秦汉遗韵>古柏盆景,(可惜已死)在处理和利用残缺美表达主题方面,应用得最精妙.在雄壮的躯干上,残缺在主体中仅占一定量的比例,树相的骨架和谐而紧凑,树冠由众多大小不等变化有序浓绿团块参差组成,由于残缺的反衬,鲜明而律动的水线变化有序,主干扭筋转骨,古雅而蹉峨,沉雄而淡泊,展现了大自然鬼斧神功的神奇造化和韵致.由于处于从属地位残缺的烘托,极大的强化了枯与荣,新与旧在沧桑风雪中顽强抗争的傲骨品格,升华了战胜恶劣环境,自信向上的生命意志,使整个艺术形象沉雄而畅达,朝气蓬勃且神采奕奕,显示了生命的伟大和不可战胜的力量.
残缺艺术表现对象之所以能给欣赏者以健康雄壮气象森严的美感,是由于这些艺术对象虽然有一定量的残缺,但残缺的从属地位就决定了它必须紧紧依附以雄沉为主导的脉络上.因此,其主题的意向是积极健康向上的.
相反,有不少盆景作品,由于作者在残缺等同于苍老的审美倾向的驱使下,在本体的残缺比例本来就过大的情况下,还强行施行残缺的强大夸张,加之养护管理的质量又差,整个树相仅尤几个松散虚弱的枝条稀疏绿叶构成.由于生命的意志处于低潮,客观上残缺的比例无形得以夸张,处于从属地位的残缺上升至领导地位,百孔千疮和残枝瘦叶形成简单对比,或是刚脆恶劣环境直接压制,摧毁者奄奄一息的生命,这就大大的降低了欣赏的品位,削弱了主题健康向上的气势,弱化了主题的崇高美感,使主体向颓废和凄楚倾斜,转移.这如同把美神维纳斯雕像恰到好处的残缺往深处打碎,叫我们不能欣赏那充满青春的韵律和曼妙生动的线条,其感觉是一样的凄楚.显然,残缺的树桩是可以表现健康内容的,但凄楚的树相将一定残缺失度.
