盆景艺术中的节奏感
岭南盆景艺术是非常讲究节奏感的，没有节奏感的盆景造型就显得呆滞，死版，不“活”。或是壅塞不畅，公式化，千篇一律，味如嚼蜡，这是从有形的盆景中诱导出来的无形评价（见图照1A、1B）。能体会盆景艺术节奏感的变化如何表达，大概有树冠、树干、素仁树相、怪桩树相、枯干舍利树相等五方面的造型：
分析：上图1C为有代表性日本林型盆栽作品，1D为有代表性日本独头独干类型盆栽作品，共同的基调是三角形构图，树面扇形，变化不大。讲究壮重、华丽、结构严紧，矮化（不超过1米，理想高度83公分，图照1D刻意制作为83公分），形象表达为主，象征性的植物自然生态构图（圣诞树型式），写实较强。按岭南盆景艺术的观点分析，未能体现出内涵中的意境神韵所在的形象思维的节奏感表达。那里有树气、树势可言？当然，与它的民族流派有关。
分析：从图照1A、1B展出的一组盆景，这是日本盆栽有代表性的作品，构图公式化，千篇一律，扇形的树冠雍塞不畅，显示出浓郁旺盛的栽培技术，科技含量高，视觉印象好，但不讲究树气，树势，没有节奏感可言。悟觉不到更深层次的韵味。
一、树冠节奏的变化
大家都知道，日本盆景大多以等腰三角形为基调的矮壮树造型为主体，整体树冠及局部托冠，变化不大。给人们的印象，工整，华丽，树相健美，结构严紧。但千人一面，缺乏个性，没有节奏感，当然，与他的民族流派有关（见图照1C—1D及分析图解）。
分析：上图1C为有代表性日本林型盆栽作品，1D为有代表性日本独头独干类型盆栽作品，共同的基调是三角形构图，树面扇形，变化不大。讲究壮重、华丽、结构严紧，矮化（不超过1米，理想高度83公分，图照1D刻意制作为83公分），形象表达为主，象征性的植物自然生态构图（圣诞树型式），写实较强。按岭南盆景艺术的观点分析，未能体现出内涵中的意境神韵所在的形象思维的节奏感表达。那里有树气、树势可言？当然，与它的民族流派有关。
岭南盆景树冠的变化丰富多彩，基本上不讲究树冠的形状。也就是说没有一个基定的树冠形状格式造型标准，任其发挥，富有节奏感为追求目标。
众所周知，岭南盆景艺术除讲究 “功力”外，树气、树势非常重要，是岭南盆景艺术神韵的象征，也是它的艺术评比基本要求。给观赏者视觉第一印象，树相树冠的变化有无新鲜感，如何做到型同而神不同？那就是利用节奏的变化融会贯通到树相树冠的构图中去。利用树相树冠表达“动感”的节奏感有：
1、单向风吹动感的节奏感变化：风吹产生动感，首当其中是树冠，因树冠占盆景的总体面积最大，所以面积越大受力越强，树冠形状变化就越大。由于树冠骨架结构质量不同，致使随风力产生动感的节奏变化各有所异，感受有别（见图照2A及分拆图）。
分析：出于单侧风向，在牢固树冠骨架支撑下，其节奏在平衡线内程跳动状态，强者飞跃，弱者回旋低落在树干枝托中央，有明显的避风感觉，与强劲的“力度”形成反差，感染力是来自枝托强、弱、长、短的节奏感，飓风使人心跳，惊险恐惧感。树冠本身正在“战台风”。笔者认为“回眸”的命题，意境不够深，未能反响出动感的更深层面。
2、跌枝下垂的节奏感变化：岭南盆景艺术造型，常用跌枝手法，利用单枝托或多枝托跌下形成“力度”的树冠整体构图，制作者的意境神韵趋向，是依靠节奏的变化来表达（见图照2B及分析图）。
分析：岭南地区热带台风多，经常受自然环境的风雨雷电影响，植物为了生存，练就一身好骨架。枝托断裂跌下再向上生长，而此反复多次，形成粗壮的蓄枝，下垂跌宕起伏的节奏，致使观赏者感觉到树冠枝托，有强弱粗壮长短之分，表达“力度”有轻重大小，急速回旋跌宕的节奏感，其“功力”建立在蓄枝的基础上。
3、下垂荡漾的节奏感变化：笔者在本刊08年第1期《岭南盆景艺术的“柳格”造型》，只述造型。其实，柳格树冠构图造型，离不开“下垂”、“飘逸”、“荡漾”这些有代表性的动感节奏术语。它的树冠构图如何变化，也离不开节奏感的合理应用（见图照2C及分析图）。
分析：这是一盆典型的柳格造型有节奏感的盆景，在保持岭南盆景艺术截干蓄枝的基础上塑造出来的动感形象，树冠保持着起伏不平，高低强弱，急转回旋直下的节奏，衬托出整体树冠的构图。为主调的下垂、荡漾的动感场面，使观者看起来很“活”，很新鲜。
4、飘逸奔月的节奏感变化：岭南盆景横斜型式，表达飘逸奔月的动感节奏，其树冠主要由枝托构图，树冠的动感是来自枝托节奏变化，既有宏观，亦有微观。细微之处是在脱衣换锦的裸露下，才能体现出其“功力”的节奏感所在，是岭南盆景的传统特色（见图照2D及分析图）。
分析：是一盆有代表性的岭南横斜飘逸动感盆景，在截干蓄枝的基础上利用枝托“力度”的节奏感来构图树冠，既有表现大局的树气、树势的节奏感，也有局部枝托的（树上树）微观气势节奏感表现。构图是随着树气、树势的节奏变化而定，没有固定的模式，每一盆景中，可型同而祌不同（型式相同，表达手法不同，带意境神韵不同。）。
5、高飘树冠风压节奏感变化：高瘦简洁的立体树冠构图，要领在树冠枝托的节奏上，由于构图简洁，必须层次分明，主次有别，所以每一枝一托的位置、责任、作用有着非常重要的节奏关系。局部不足，就会影响全局美感（见图照2E及分析图）。
分析：这是有代表性的，树干有明显节奏感的素仁黑松树相盆景，高瘦横斜挺立，层次分明，构图简洁，空透明朗，三层枝托构成的树冠，节奏强弱变化分明（或说长短、大小、顷斜角度分明）。观者有感于步步高升或居高临下的意境，其神韵《守望》，切题佳作。
分析：这是有代表性的，树干有明显节奏感的素仁黑松树相盆景，高瘦横斜挺立，层次分明，构图简洁，空透明朗，三层枝托构成的树冠，节奏强弱变化分明（或说长短、大小、顷斜角度分明）。观者有感于步步高升或居高临下的意境，其神韵《守望》，切题佳作。
二、树干为主体的节奏变化
岭南盆景艺术中多以树为主体（也有以石为主体），而树相之中又以树干为主体，所以树干的节奏感变化影响整体盆景的艺术构思至关重要，大多情况下意境神韵由此而生。
1、单干树气节奏感变化：单干树气又谓称独头独干树相，是岭南盆景艺术最为丰富多彩的节奏变化。变化的内容因人而异，因树而异，因材而异，因时代不同而异，有着广阔的自由发挥空间，要举实例颇多，选三例述之（见图照3A、3B、3C及分拆图）。
例一：表现“力度”为主的悬崖盆景。这是一盆悬崖型式的山松盆景，树种较特殊，自古以来称颂 “松树的风格”，人们以各种形式赞颂。在岭南盆景艺术造型中，表现“力度”为主的节奏变化，其“力度”含义：一为有形的表现，如“劲松”等感性认识；二为无形的深层次体会，如“松风”、“松格”等理性认识。“有形”与“无形”，通过感性向理性的转化，这就是常说的意境神韵诱导。三例都是山松，有上述共性（见图照3A及分析图）。
分析：岭南盆景艺术难度首选是悬崖型式。山松，是悬崖型式中的代表，依靠树干节奏的变化，塑造形态各异的与自然环境作斗争的历史遗韵，它的生存斗争过程从树干强有力的节奏感体现出来。失去抗争就失去节奏感，就被地心吸力征服，节奏的变化始终是由自然环境，地心吸力，求生欲望所决定。悬下跌宕过程没有固定模式，只有节奏感的表现力，在岭南盆景艺术中扎根深，体会也深。图中《悬功》，取意在悬崖峭壁上练功，必需站得牢固，体现岭南盆景艺术截干蓄枝“力度”的重要性（见本刊08年第6期〈悬崖式盆景的深层次理解〉）。
例二、表现高飘树干的动感节奏。山越高风越大，这是自然现象。山松就在这种自然环境下顽强生长，挺立高昂的树干往往留下独特的搏击遗韵（见图照3B及分析图）。
分析：构图中两树干高低、大小、粗细、纽曲、弯折、回旋不同，形成丰富的节奏感，由此带来上述抽象而深渊的意境神韵。如命题中“双龙戏水”的动感节奏场面，可见一斑。
例二、利用多干表现某特定情景的节奏感变化。多干构图，首先明确主体情景的主题。情景的表达，依靠多干的节奏变化莫测来表达。表达“景”较容易，表达“情”较困难，“有形”与“无形”的制作的理念，能体现出制作者的艺术修养，尽显技巧（见图照4B及分析图）。
分析：此例用多干的节奏来表达情景场面。主题明确，虚构的场面活跃，细腻。每条树干无论大小高低都有明确的节奏区分。独特的岭南盆景艺术截干蓄枝手法制作出来的树上树（树中有树）的节奏感结构。抽象的情景表达不是一件容易的事，此例“欢声笑语”的表达，到位，恰如其分。
例三、利用多干表达自然气息的节奏变化。这是一个独特的高水平的多干构图，表达大自然景观为主体，有别于情景表达，大自然景观多姿多彩，森林造景看似平凡，必不可少。平凡的林景能以如此高超独特的艺术手法，使观赏者耳目一新（见图照4C及分析图）。[attach]134000
中国文化博大精深，盆景艺术更是如此，纵然再过500年，小日本也是学不会的。
此贴为弘扬中华盆景艺术之精髓，光大华夏盆景文化之瑰宝的好贴，强烈要求为精华贴！
分析：独木不成林（它是一头多干），茂密森林没有路变为原始，如何表达呢？确费心思。制作者不用“分组”、“留路”的常规手法，始终保持“茂密”、“原生态”的理念，在此基础上下功夫，值得提倡。另及。韩学年先生的《退耕还林地回春》（并林型式）也是此类作品，也值得一读（请参阅本刊07年第3期42页）。
中国文化博大精深，盆景艺术更是如此，纵然再过500年，小日本也是学不会的。
此贴为弘扬中华盆景艺术之精髓，光大华夏盆景文化之瑰宝的好贴，强烈要求为精华贴！
