始于繁芜归于清晰 ■何国辉／译
山梨县“秋山园“秋山实君师从日本著名盆景大师小林国雄，在五年的盆栽学业即将完成之际，师傅选了这株杜鹃桩坯作为秋山君最终阶段的造型实技考核之素材。
▲图1他决定的正面(B面)素材:杜鹃(术本)树高48cm，.左右宽73cm
‘图2他决定的背面((A面)
▲图1他决定的正面(B面)素材:杜鹃(术本)树高48cm，.左右宽73cm
‘图2他决定的背面((A面)
秋山君的作品曾多次获得日本国风展出品树、国风赏受赏树等奖项，但他并不因此而去专门照料几株获奖名树，而是多方寻找新的素材。他希望能够充分利用新素材的特点，挖掘其独特个性，将素材天赋的树相特点包容到造型设计之中。
‘图3正面(B面)主干相
‘图4背面(A面)主干相
‘图3正面(B面)主干相
‘图4背面(A面)主干相
正因为如此，小林国雄师傅才选择了这样一株繁花褪尽而绿叶葱茏的杜鹃作为实技考核的素材，他希望秋山君今后更多地接触这种类型的素材，并在选材和造型的过程中，仔细观赏树相各部位的对应变化。
‘图5活用右边的枝条，提出了稍稍右倾的造型构想
▲图6左下方的两个枝条平行而出且和主干的态势相背逆(此图为正面相)
▲图7枝条的取舍是创作的关键，拿着工具的他从容不迫……
▲图8在仔细确认水线的基础上，去掉右下方枝条(此图为背面相)
▲图9再去掉上面的粗枝，由于可能影响到水线，所以这根枝留舍对他来说颇费考虑
图10通过大胆、币其勇气的剪枝，主干的曲线得以表现
▲图13到这里，他变得慎重，虽已明确不需要的枝条，注意不切断水线，这些已处理妥当，但在左侧的一些小枝的取舍上却很费时间。
图11左下方两条平行枝去除后的整体树相
‘图5活用右边的枝条，提出了稍稍右倾的造型构想
▲图6左下方的两个枝条平行而出且和主干的态势相背逆(此图为正面相)
▲图7枝条的取舍是创作的关键，拿着工具的他从容不迫……
▲图8在仔细确认水线的基础上，去掉右下方枝条(此图为背面相)
▲图9再去掉上面的粗枝，由于可能影响到水线，所以这根枝留舍对他来说颇费考虑
图10通过大胆、币其勇气的剪枝，主干的曲线得以表现
▲图13到这里，他变得慎重，虽已明确不需要的枝条，注意不切断水线，这些已处理妥当，但在左侧的一些小枝的取舍上却很费时间。
图11左下方两条平行枝去除后的整体树相
多次观摩师傅和前辈们的实技操作，加上自身多年的造型实践，使秋山君拥有丰富的造型经验，所以，在其它三个工作人员的协助下，秋山君的实技考核有条不紊地进行着。
让我们来看看秋山君是如何完成造型过程的吧！
