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岭南盆景艺术柳格怎么造型的方法

   日期:2017-01-10 21:49:29      浏览:21    
核心提示:岭南盆景艺术造型历史悠久,“柳格”的造型也不是现在独创。不过,能象上述运用“柳格”所表达出各色各样的形态造型,应用到众多树种中去是前所未有的,不是创新,也是发展吧!但无论怎样,继承岭南盆景艺术的宗旨不能变,如若变了,就不是岭南盆景了。
 岭南盆景艺术的“柳格”造型(二)
 
 
    
云重枝垂紫作荫  
 
三、“柳格”动感造型 
 
吴成发先生制作的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》都是以勒杜鹃为题材作品,三作品以柳树为风格构图,各有特色。《紫霞垂照》为独干独头树相,高瘦躯干有着强烈的节奏感,支撑贴身而下的跌枝,下垂力度明显,险象环生,节奏强烈,有惊喜感。在纽曲漏涧的树干匹配下,“柳格”温柔中,特显刚强一面,见图照6。
 
吴先生以浓郁的“柳格”手法制作的《云重枝垂紫作荫》,与上述的《紫霞垂照》有所不同,特点是:
 
1,以垂枝为主,局部配跌枝;
2,垂枝浓郁,但不贴身;
3,节奏柔和,下垂枝条动力有荡漾感(即动荡),与他本人另一作品《惊涛》形成强烈反差。同是柳格造型,但《惊涛》动感明显强劲,下垂的枝条在狂风的作用下“飞”起来了。如若不是柔软下垂的柳枝(比喻),那能飞得起呢?早就折断,见图照7、8。
 
上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飘枝的不同动感手法,来塑造“柳格”的不同表达方式。同是勒杜鹃树种,通过制作者精心构思,把柳树的风格表现得淋漓尽致,具有代表性的,名符其实的精品佳作,实为少见。
 
四,“柳格”的“移植
 
“柳格”的意境神韵“移植”是抽象的,并非是把柳树移动再植,而是在盆景艺术造型上把柳树的风格、特色、特点,吸收,消化,运用到其它树种的盆景制作中去,使之在原有制作的盆景树种上,增添了“柳格”的艺术造型特色。
 
众多岭南盆景艺术家没有满足现状,继续在艺术道路上探索前进。如:伍宜孙,吴成发(香港);吴俊源(台湾);张志刚,吴新勤,曾宪烨,陈日生,孙崃喜,叶良成以及鹏程盆景艺苑,制作的盆景涉及到不同树种,不同形态的造型。其中有浓郁手法(见图照17见图照11、14、16);有下垂飘逸手法(见图照9、12、13、15、20);有险象环生的跌枝手法(见图照10、);有清高脱俗的手法(见图照19、),都是典型的,有代表性的“柳格”移植作品,内容丰富,造型独特,笔者精选图照以餐读者,共赏新鲜感。见图照9─20。
 
 岭南盆景艺术的“柳格”造型(二)
 
五、心得和体会
 
岭南盆景艺术造型历史悠久,“柳格”的造型也不是现在独创。不过,能象上述运用“柳格”所表达出各色各样的形态造型,应用到众多树种中去是前所未有的,不是创新,也是发展吧!但无论怎样,继承岭南盆景艺术的宗旨不能变,如若变了,就不是岭南盆景了。
 
有关风吹式盆景,只是形态印象上的感观认识,并非是一种型式造型。其实,它是来自“柳格”的神韵表现,可知,由它派生出来的意境神态,越来越丰富多彩。然而,在“柳格”的基础上,认识不同,理解不同,所塑造的形态就自燃有所区别,其特点、特色不知不觉地形成,绝非刻意强求能得到,是文化内涵所决定,也是盆外功夫得到用武之地。
 
细心观察上述诸位大师级作品,每一枝一托都是运用岭南盆景艺术造型的截干蓄枝完成,觉得不可思义,但都能做到了。比如,山松树种由于生长慢,芽位难求,实施截干蓄枝,技术性强,艺术家们都把它当作煅练耐性的一种方法看待,既得修养,又得涵养。见上述图照3─8的局部放大图照,完全不用藩扎的方法构图造型,是用截干蓄枝的方法来达到理想中的构图。
 
注:本文发表在《花木盆景》(盆景赏石)2008年1期。现看到此文是我的原稿,内容更丰富。
 

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