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迎春盆景 如何选桩 如何立意构图等?

   日期:2017-08-11 23:09:29      浏览:33    
核心提示:迎春早在梅花开花之前,就悄悄开出朵朵黄花,迎来了春意,故得其名。迎春俗名金腰带、金梅、小黄花、黄梅等,它不畏严寒,傲雪凌霜,与梅花、水仙、山茶一起称为“雪中四友”。古人对迎春咏于词章,以之作画的比比皆是

迎春盆景,如何选桩、如何立意构图等?


■山东  东营  李国宾

 

  千里之山岂能尽奇,万里之水焉能尽秀,搜尽奇峰打腹稿,怎样在盆景制作上如何做到随心所欲、应物象形、随类赋彩呢?作为一个盆景人来说,如何做到善于发现桩材,包括干身的曲度、根的走向、伴嫁拖的位置、角度、结顶的方位,重心等等,这都考量制作者自身的人文素养,也是老一辈经验积累、传承的结果,更是美学中应遵循的规律。

 

    迎春早在梅花开花之前,就悄悄开出朵朵黄花,迎来了春意,故得其名。迎春俗名金腰带、金梅、小黄花、黄梅等,它不畏严寒,傲雪凌霜,与梅花、水仙、山茶一起称为“雪中四友”。古人对迎春咏于词章,以之作画的比比皆是。“覆阑纤弱绿条长,带雪冲寒折嫩黄。迎得春来非自足,百花千卉共芬芳”,这是宋代诗人韩琦对迎春花生动细致的描述。清代苏灵在其所著的《盆景偶录》中,将迎春与金雀黄杨、绒针柏合称“明清四大家”。 

 

   迎春随着四季变迁而呈现出不同的色彩和意境:春天黄花满枝,夏秋绿叶舒展,冬天翠蔓婆娑。如何制作出赏心悦目的迎春盆景,如何选桩、如何立意构图等,都是需要值得我们思考商榷的问题。 

 

   首先要善于发现原桩精华并充分利用,然后确定作品的制作主题,依据主题的要求进行立意构图。运用枝法、技艺、匠意为主题服务。盆景制作更是忌心中无数,操之过急,尽量做到自然美、造型美、意境美。很多盆景在制作时不可能一次整形到位,需要分时间、分批次的慢慢调整。这个长期生长变换的特征,还贯穿整个艺术再制作的过程。不管树相将来是黛色涔天三千尺,还是古峰折柯尽染霜,枝干中总能折射出或坚韧或道劲或顽强的人文精神。

迎春盆景,如何选桩、如何立意构图等?

 

    图一是制作前的迎春原桩相,该桩根爪四岐分布,托根呈板状慷锵有力,根干旋转流动、软硬弯长短互换,凹凸尽显。整体树相犹如盘龙,蓄势待发,给人一种不畏艰难、勇于开拓、奋发向上的拼搏精神。缺点是左右两大平行枝过于发达且在同一水平面上,显得尤为突兀,这也是造成顶枝严重老化衰退根本,枝条经放养后较凌乱,主次脉络分辨不清。    该桩顶枝基本死亡,整个枝头不到1crn的水线上有一小枝,难以养护成型,即使成型,根据出枝位置、角度来看,左右平衡枝托也要进行取舍,重新定芽蓄养,斟酌再三,截去顶枝,把疯长枝简单修剪,露出骨架,见图二。

 

    图三为初次蟠扎后的效果。师友们提出诸多意见:去掉左托或者右拖:用当年的嫩枝蟠扎显得呆板、没节律、缺乏美感:树势重心过于右倾等等。笔者认为如果剪去左托就会不够平稳,这里之所以保留就是让它起到四两拨千斤的作用。左托下一步还要回缩,没有截取到位是为了保留当前的枝芽,所以呈现与右拖略显对称且有争势之嫌。换而言之如果剪去右拖也会打破树相的险峻之势。中国书画讲究奇险。险出动感,出态势,出创意,这一理论同样适用于盆景制作。 

 

   图四为成型效果图,右拖、顶枝重点培育,左托起点缀作用,整体树相是左收右放,势随主干盘旋而升,顺势而动,产生动感,达到险中求胜的目的。记得曾宪烨老师讲过:“造型要得势,要枝要夸张:忌平淡无奇,肿庸媚滑”。用当年的嫩枝蟠扎弯曲整形只不过是为了表现以后的树相“势”而已。只有主题鲜明、立意明确、截桩到位、定托准确才能按部就班的一步一个脚印进行,才能有效的大大缩短作品的成型时间。


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