■制作、配文：陈友贵
■制作地点：贵州梁苑
●收藏：梁红革
所谓弃微毛、识大貌，联系到盆景艺术制作，亦即不拘谨于细节的谨小慎微，而注重于整体的形象力度、气度的把握，不在乎形象如何的逼真与面面俱到，而求简略、率直、粗旷与“以形传神”的形象塑造。弃微毛、识大貌，还须以简驭繁。
图1改竹前的黑松已经是非常成熟的作品了，按理应该就足摘摘老针叶即可观赏，但是整体给观者的感觉只有平淡无趣。
善简，不仅能增添作品的含蓄与意境，且有益于风骨的表现。弃微毛、识大貌，摆脱各种常见的既定盆景形式和惯性思维的羁绊，才能解放思想、放开手脚，展开想像的翅膀，更自由地发挥创意。（摘自《潘仲连盆景艺术》一书。）
图2改作前的背面
图3,4,5深思熟虑后进行枝叶的册吐减。
就树木盆景而言，无论怎样抽象、夸张、变形，其根、干、枝与盆的基本组合格局是不会改变的，如果不能在形式和内容相区别，就未免流于单调乏味。比如以下这棵日本黑松，在形式和方法上无懈可击，但偏偏缺少风韵和神采，也许稍为放松一下，不那么拘谨，就会大气得多了。
图6,7对以上删减的枝条进行白骨化作业，为此松添岁增古。
图8改作后的局部特写
图9改作后的左侧面
图10,11改作前后的背面反差。
图12改作后的正面
图13改作后的背面
在制作这棵黑松之前，我曾一度的纠结，改还是不改呢？从不改角度来看，它已经是很美的欣赏对象了，造型上非常的精巧细致，可谓面面俱到。不过一盆之景，不管造型有多么的精巧细致，却不能表现什么，那么就仅止于形式美而已，反复思虑后决定将这种细腻过了头、野趣尽失的作品进行制作。
主干旁逸斜出如屈铁伸展，分枝起伏添动势，叶有疏密则有浓淡、虚实之变。只有把握物象的神韵风骨所在，才能做到不因微末而失乱大局。
