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刘传刚谈风动式树木盆景的造型技巧

日期:2017-12-11 19:21:54     浏览:49    
核心提示:动势盆景的造型,无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式……均以风动式树木造型为基础。在不同的动势造型中,风动式造型的动势表现为最强烈,如果对其有所领悟、理解和把握,对于其它动势树木的造型,就能起到提纲挈领的作用。
 ■刘传刚 冯连生 唐吉青 张志刚 贺小兵  风动式树木的造型

 

      “一动则千姿百态”。就树木的枝干变化而论上插、倾斜的枝于是“动”,横倚、下垂的枝干也是在动:各种不同的动势,表达不同的主题,更因为不同的主题又能去挖掘不同的动势造型。动势盆景遵循“规律有共性,制作无定型”的思路,既有风狂雨暴之动,也有雪压霜侵之动:既有行云流水之动,还有轻歌曼舞之动…… 

 

   动势盆景的造型,无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式……均以风动式树木造型为基础。在不同的动势造型中,风动式造型的动势表现为最强烈,如果对其有所领悟、理解和把握,对于其它动势树木的造型,就能起到提纲挈领的作用。  

刘传刚谈风动式树木盆景的造型技巧

 

  风动式树木,表现大自然的树木在风力的作用下,由常态的树相转变成统一于风的运动方向的生长规律,要保持树木的枝、干在常态、静态的形势。风动式造型的树木当“风”过后,树木的枝干应该能还原成常态。

 

    认真审视桩坯线型的构成形态,决定风力影响下的向、背关系,把向、背、弛、张作为取势、布势的纲领。    气候有季节不同、风有强弱之分、树木有老幼之别、枝干粗细各异、所谓“析槎古树不知风”,在I不同风力作用下,枝干会有不同l的弯曲,因此风动式树木枝干的l造型不能简单地往一边倒,或者往一边拉。 

 

       组成风动式枝干的主要线型1是上扬的弧、曲线形,这也是最具动感的线形。此外,还要注意:  

 

    1.风动式树木的结顶处,其I枝干上扬;下部的一、二级枝托要|下倾:中间部分枝平垂,这是受风强压、受风高潮、受风尾声造成的(图l)。  

 

  2.斜置的不等边三角形是最具冲击力、最具动势的形式线,因此,风动式树木造型应在斜置的不等边三角形起伏跌宕。等边、等腰、直角三角形或底线平行的三角形等形式线,会对动势造型产生极为不利的因素。

 

    3.风动式树木造型结顶的位置,是造型中动势与均衡矛盾的交汇点,好比人从头部引垂线于脚部道理一样:人在立正时垂线正于脚下,这是静态的。运动时垂线头部到脚部靠前或靠后的距离愈大,动感愈大也愈容易失去平衡。因而风动式树木结顶,从树梢到树根的垂线略为在向势前倾的位置上。  

 

  4.风动式树木造型要保持长江流域盆景层次分明的“造片”特色。但风动式树木在片与片之间的距离不宜太近,不仅要考虑片的宽度,还要考虑片的厚度,俯视要呈椭圆形,侧看要有出枝的动感,既有层次,又见风动,但又不能云片那样扁平。

 

    5.风动式树木枝条的蟠扎宜呈S形,出枝平垂,向势集合,逐步向上波动。造型时要注意左弧线和右弧线酌运用,不要全部向上硬翻,否则会造成“背驼驼”的结果,引起层次上的混乱而影响美观。 

 

   6.风动式树木的枝条分布于树干的四周,与风的方向构成了不同的顺势与逆势的关系,最能表现风动的是这种逆势的枝条,它们在风的作用下是变化最大的技形,在造型时要紧扎,平压。 

刘传刚谈风动式树木盆景的造型技巧

 

   风动式造型,需要毅力和恒心,每年要不断地蟠扎和修剪,每根枝条每年都要经过数次的造型,随着枝条的成倍增加和愈来愈粗;睦,造型的难度亦是成倍增大,这种挑战和考验也是制作动势盆景享受的一种乐趣。 

   山石盆景的动势造型    树、石是建构盆景艺术本体的基本材料,盆景依据材料分类,应该分为树木盆景、山石盆景、树石盆景三大类别。  

 

  在中国现在的盆景分类中,常常分为树木盆景、山水盆景微型盆景三类。树木盆景是以树木植物为主要用材的盆景,它的分类是以用材来分类的:而“山水”盆景却依据所表现的风景、景观,是以作品内容来分类的;而微型盆景又是依据大小尺寸来进行分类的,其实在微型盆景中,树木、山石、树石三个类型的盆景都有。所谓分类,依据应该是一致的,依据材料分类,是许多艺术门类分类的一个方法。动势盆景坚持依据材料分类。 

 

   山石盆景是具有鲜明民族艺术特色的盆景门类,它以大自然中的山石为主要用材,在盆中表现大自然的美好风光,抒发人们热爱自然、回归自然的美好情怀。

 

    在用材上,动势盆景提倡在普遍使用已知石料的基础上,充分开发本地的石种资源。就地取材不仅方便了山石盆景制作的随时需要,更为重要的是新石种的开发,丰富了山石盆景的艺术语言。  

 

  山石的造型,首先要依据制作的立意来挑选石料。表现土山丘陵,要选择形态优美、起伏圆润的石料;表现雄伟的山岳,则需要选择峥嵘伟岸、锋芒奇突的石料。另一方面,山石的形态往往影响或修正制作的初衷或立意。故山石翁景的制作,是在按意选材与因材施艺相辅相成的过程中完成的。挑选山石首要的是山石的自然与完整,确定主体的山石的观赏面后,要势取向背。只有明确了山石之间的向、背关系,才能处理好主宾之间的顾盼、争让、开合、弛张等对立统一的形式因素。

 

    从整体章法布置和单体山石的造型来看,无论是平视或俯视,与动势树木盆景的造型一样,都要在不等边三角形中去起伏跌宕。主峰的位置,最理想的是盆中的三分之一处,不要过偏或居中。

 

    山石造型怎样产生顾盼、争让、开合、弛张等具有动势的美感?自煞界中的山,在视觉上呈上升趋势,假设在山石造型的不等边三角形中,底部的平横线代表山脚部分,较长的斜线如同山背,这两条线的运动方向,把人们的视觉引向较短的那条斜线。因此,这个不等边三角形的山体,较长的斜线边形成为山背、背势,较短的斜边于是就成了向势。山体的坡脚斜线细窄,在视觉上容易引起下滑的动感,成语中“坂上走丸”说的就是这个道理。

 

山石造型的不等边三角形,给视觉所产生的上升、下滑的运动趋势,是斜线具有上升或下滑的审美基本属性所决定的。因此,在山石的造型中,忌对称、平衡的形态,如等边、等腰三角形、半圆、矩形等,因为这些形态既不符合自然中山的形象,又破坏了顾盼、争让、开合、弛张等形式因素。它们属于静态的造型元素,在调剂动势与均衡的关系中,能起到作用。 

 

   把大小两组山石,简化成两个不等边三角形进行组合,可以构成三种形式:开、合、并列(图2)。开、合是造型艺术中极为普遍的一对范畴,它与疏密、顾盼、争让、聚散、主宾等等范畴有着直接的关连。在山石盆景造型中取势、布势,开是疏、让、散;合是顾盼、密、争、聚。开可以称为开势,合也可以称为合势,而并列则是加强、强调、加重势的构成。开与合是相对的,有合无开,就会磁撞挤压在一起;只开不合,在造型上就会松散无力。山石盆景造型或章法布置上,取开势还是合势,要注意临界点,要做到开中有合、合中见开。  

 

  山石盆景的造型和构图,也需要在不等边三角形中去起伏变化。不等边三角形的高矮不同或组合不同有不同的视觉效果。如矮平的不等边三角形,形如山峦,它们之间大小组合起来。显得开阔,适合表现平远辽阔的景观:而高耸的不等边三角形形似山峰,显得险峻雄伟,适宜表现高远或深远的景观。在山石盆景的构图中,主峰的位置在盆三分之一处,不要偏于盆边或太居中,否则轮廓线就会形成直角三角形或等腰三角形。  

 

  比例在山石盆景中十分重要,中国画论中的“竖划三寸,当干仞之高;横墨数尺,体百里之迥”、“丈山尺树、寸马分人”,都是从比例的角度去把握物象上的关系,以达到缩龙成寸、小中见大的目的。此外,山石自身的高矮、宽窄、厚薄、尖圆等等在造型上也十分重要,进一步说,还有曲直、起伏等变化,可能直接影响具体的表现对象,如峰、岭、峦、洞等等。  

 

  1.山石整体造型法    “因材制宜,按形分类,石质相同,石色相近,石纹相似,脉理相通,加工自然,坡脚完整,布局合理,组合多变,寓意深刻,动势飞扬,树石并茂,神韵天成”。 

 

   在制作山石盆景时,要大处着手,将山石材料按形、质、色、纹分类处理,不仅要加工自然,关键之处在山的脉理上要连通一气。“动势盆景的山石造型立足于心动、石动,走树石结合、组合多变之路”。 

 

   2.山石的各式造型  

 

  山石的峰状造型:    “高耸雄劲,山势环抱,参差错落,平中求奇”。 

 

   峰状山石的造型挺拔高耸、俊俏雄伟,呈现威严;l士美之态。主峰须高大、宽厚,客峰趋随其间,藏露有法,前后应有高下遮掩以构成环抱之势。峰与峰要参差错落,有高矮、宽窄的变化。峰状山石造型因其直起直落,要在静态的垂线造型元素中寻求斜线的运用,以让动势与均衡达到新的统—— 。 

 

   山石的岭状造型:    “平远清逸,去来自然,奔驰有势,聚散合理”。    峻峭相连者为岭。岭;l犬山石的造型要把蜿蜒的龙脉作为造型的要领,这样才能收放自如,有连绵势远、迤逦不断、平远清逸的美感。岭状山石造型动势的造型元素运用得比较多,容易造就动势的表现。其山势聚则收敛蓄势,散之奔驰自然。一收复一放,山蜿蜒而势远:一起又一伏,山欲动而势长。 

 

   山石的峦状造型:    “起伏连绵,层次分明,曲转优美,清秀雅俊”。

 

    山峦:小而圆浑、起伏连绵的群山。山石的峦状造型多表现江南的山脉。制作时也要注意主山在群山之间的主次、大小关系。群山起伏、连绵不断、层次分明是其造型的特征;曲转意味着动势,山之间的顾盼生情、优美、清秀雅俊、层峦迭翠是山峦造型的神态。 

 

   山石的悬崖造型:  

  “险峻幽深,钟乳悬垂,藏露有法,动静结合”。    山头悬垂在空中,要“塌陷”“跌落,j -F来,造成十分险峻的感受。由于山头的重心前移.因而山石的悬崖山腰部分造型要瘦劲,既不能弱不禁风,又不能臃肿对称,坡脚要向山头方向延伸过去,须上下呼应,以调剂重心,以达到险中求稳、动静结合的艺术效果。  

 

  山石的山洞造型:

 

    “山洞通透,灵气往来,蜿转深幽,沧桑岁月”。

 

    大自然中山洞的形成,是地壳运动与流水暗河与山体经历了无数岁月的磨砺,相互作用造就而成。山石盆景中山洞的造型要注意形态的把握,在上方悬垂钟乳石,不仅打破洞口半圆形呆滞的形状,也表现了山洞经历的岁月沧桑。山洞造型要有深幽的意味,曲折蜿转比直通显露更为耐看。在洞前点石,仿佛把潺潺流水从洞里引出,别有一番情趣。

 

    山石的坡脚造型:    “坡脚造型,山体完整,曲折交错,调节险稳”。 

刘传刚谈风动式树木盆景的造型技巧

 

   坡脚造型是山体造型极其重要的组成部分。上观峰,下看脚,山无坡脚如插石。但山体背势坡脚要收敛,向向势延伸。坡脚的长短、弛张可以协调山体的重心。不同的地貌特征,坡脚也会有不同的形态:浅流平滩的坡脚平薄细长,峡谷深涧的坡脚陡斜直下。左右坡脚交错,平、陡互用,丰富层次。坡脚的大小、高矮,可以表现远近的关系。

    石状石:    “体态玲珑,瘦、透、漏、皱,奇丑不陋,险稳相依”。 

   山石中的石状石,要有瘦、透、漏、皱的审美特征,或者玲珑剔透,或者令性奇丑,相当于对观赏石的鉴赏标准。运用石状石来结构盆景,首先要造势求险,然后求得均衡。    

 

3.山石盆景的组合造型  

  “多景广设,多式组合,三景一体,三远并用,以峰为主,‘十味调和’,乱中求整,组合多变”。

 

    山石盆景的制作,要求作者“胸有丘壑,腹有诗书”,方能多景广设,多式组合。否则,干盆一式,大同小异。“三景”者,远景、近景、中景。“三远”者,平远、深远、高远。  

  (1)在用材上,要做到“石质相同,石色相近,石纹相似,脉理相通”。 

   (2)在造型上,要做到加工自然,造型完整,步移景动,四面景观。    (3)在景深上,要远景、近景、中景组合结构,以求咫尺千里的空间关系。

    (4)在景观上,要平远、深远、高远三法并用,用俯视的平远法去求得盆中的开阔;用深远法刻划山前至山后的深沉与厚度:用仰视的高远法表现雄伟的气势。 

   (5)在景象上,“十味调和”、“以峰为主”、多式组合。峰、岭、峦、崖、洞、台、坡、峡谷、溪潭、桥路等景物形式多样,灵活运用,在动势与均衡的矛盾中突出彰显动势的造型因素,以“乱中求整”达到气韵生动、情景交融的目的。  

 

  “横看成岭侧成峰,远近高低各不同”。 

   以峰为主景广设,十味调和要兼容。 

   单体造型须完整,加工自然脉埋通。 

   近、中、远景细品味,高、深、平远且并用。

    一盆可分成数盆,数盆九九归一统。   

 大小组合依空间,各式构成造化功。  

  四面景观步移变,乱中求整静寓动。

    腹有诗书气自华,干山万壑出襟胸。

    动则生动气韵生,缘情布景情景融。

    动势均衡两相搏,纬地经天一盆中。

 

    (编辑/古丽)

 
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