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图解 景石的布点是水旱盆景制作的方法

日期:2018-02-06 12:27:09     浏览:99    
核心提示:水旱盆景是中国盆景的一大特色,无疑可以代表民族风格,但是用何种素材,何种盆器?根据树林空间散点景石,并予以切割。景石的布点是水旱盆景制作的重要环节,其空间节奏、形式变化直接关乎作品的艺术感染力和品位,因此要相当用心,并要反复推敲
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图解 景石的布点是水旱盆景制作的方法

张志刚作品《碧云天》

突出民族风格 展示意境魅力

——记宝鼎园中日盆景交流示范作品《碧云天》

撰文、制作丨张志刚 助手丨黄冰星

摄影丨张先觉 陆高峰

2016年11月5日下午,在江苏常熟宝鼎园举行了中日盆景艺术现场制作交流活动,双方各有5名盆景艺术家进行现场操作示范,有120多位中日来宾参与交流。本人有幸参加了这一活动,并现场制作了一盆水旱盆景。

这次表演不同以往,现场不光有国内盆景界的众多前辈大师,更有来自日本的多位业界精英。为此我作了精心的准备,所以现场操作很顺利,也很成功,得到了中日嘉宾的高度认可,现与大家分享这一作品的整个准备过程。

开始接到史佩元老师的通知,要我参加11月5日的这次活动,我焦灼了很长时间,倍感压力。原因是这是国际间盆景交流活动,我们所代表的是中国盆景人,表演作品的形式和内容不仅要有我们自己民族的风格特点,更要有高质量,且操作过程要规范,不可随意。水旱盆景是中国盆景的一大特色,无疑可以代表民族风格,但是用何种素材?何种盆器?何种形式?多大规格?一直是我反复考虑的焦点。

心中首先明确的是规格不宜大。盆景表现的艺术特点是“缩龙成寸”“小中见大”,这种场合不适宜采用国内的大型规格,应通过小巧而有限的材料表现无限的空间关系,在艺术上升华内涵,在空间中营造诗情画意,以情入境,以景传情,这才是我们中国水旱盆景的艺术特色,因此决定用盆控制在90cm以内。

第二个,也是最关键、关乎全局的问题,就是树材。树材的树种、规格、数量、成熟度决定其它所有问题。显然我自己园子里没有理想的素材,那到哪里去购买理想的素材呢?心中也无答案。

恰好第二天接到宁波绿野山庄袁心义先生的电话,要我去山庄给一庭院配置景观。在其盆景园角落中看到了一盆小型水旱盆景(图1),其中的主树引起了我的高度注意,心中豁然一亮,其体量、树形很符合自己心中所想。在向袁总提出借用的要求后,他慨然应允。

图解 景石的布点是水旱盆景制作的方法

▲图1 改作前的素材原型。

原作主树为三棵直干(自小)组合而成,虽然粗细差不多,但因有明显的聚散高低,所以在表现上具有一定的效果;另外两棵小树粗细大小类似,故只选其一作为客树。上述四干粗细悬殊不大,故有意又从其扦插苗中选一细干而取势又与客树相和的小真柏搭配,以增添画面的变化和调剂空间关系(图2)。

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▲图2 拆分后的三棵树材。

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▲图3 树石组合试拼,构建主体空间。

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▲图4 根据主体空间,勾画出盆面外围线条(留白处即为水面)。

第三个问题是石材。真柏叶团细腻紧凑,适合于远景表现,因此与之相配的石材不宜粗犷、厚重。英德石纹理细巧自然,皴纹丰富,个体形态多变,选择余地大,故首选。其色彩青灰,与绿苔、白盆相应,即协调又有变化。

市场上的英德石在质地、颜色、纹理、体量等方面都会有悬殊变化(质地有粗糙的也有华润的;颜色上有花白的也有青灰的,有的夹杂白筋,有的青一色;纹理上有细纹、粗纹、横纹、斜纹、旋涡等不同风格),在配石前首先要根据作品的体量风格对石料筛选。石料选择的原则是“石质相同,石色相近,石纹相似,脉理想通”。一堆石料几轮筛选下来,统一且相对适合的也没有几块。

第四个问题是作品采用的形式以及盆器。盆景的形式是为内容服务的,水旱盆景创作应根据树材的特点为根本营造景域,最大化的烘托和表现其气韵。主树丛高耸、挺拔、伟岸,形小相大,带给人一种空旷、自然的空间感,由它我联想到了范仲淹的一首词《苏幕遮》,“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠……”进而在脑海中浮现一个画面:郊野草地,远山近树,溪流潺潺……

受素材局限,这三棵树的组合采用原作水畔式布局表现效果最佳,但因树干细小若采用传统的椭圆水浅盆既是重复原作,也因盆底厚重缺乏艺术表现力。要想烘托树之伟岸,景之舒旷,须用浅盆。为增加画面的变化和水的灵动感,决定采用异性的砚盆,运用其不规则的盆边和流畅的线条代表流动的水面,以写意手法提升画境。

盆器在盆景的构成上非常重要,其款式、颜色、规格直接影响到画面效果,不容忽视。为了确保景与盆合体,我选择“量体裁衣”,自制砚盆。

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▲图5 加工完成的盆器,中间凹处为种植穴。盆长82cm,宽48cm。

回家后根据心中所想,在一断盆上将树木进行了粗拼(即试布局),根据树林空间散点景石,并予以切割。景石的布点是水旱盆景创作的重要环节,其空间节奏、形式变化直接关乎作品的艺术感染力和品味,因此要相当用心,并要反复推敲,既要考虑树与石的相依关系,还有兼顾地形地貌的起伏变化,更要考虑水岸线的迂回曲折。多则迫塞,少则无趣。其聚散、大小、高低、平扬直接影响到画面的效果(图6、7)。

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▲图6 在成形的砚盆中再次试组合,此次调整的重点是石头及定位,通过石头的穿插衔接,使树木、陆地、水域融于一体,力求过渡自然、起伏有致,水岸线活泼灵动。石头与环境即要相和协调,又要有景致变化(正面效果)。

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▲图7 反面的树石格局。

整体完成后将陆地部分勾画下来,然后再根据陆地构画出水面(即盆面)的大小和变化,裁切后再由学生黄冰星对其作进一步的深加工:下挖盆池,打磨盆边、钻排水孔(图3至5)。

以上这些构思、组合、加工过程实际就是这件作品的创作过程,包括对整体的把控、空间的营造以及局部的诠释。

现场的示范表演实际是创作的最后一步——组装。它是由意象蜕变为艺象的一个过程(图8至28),包括树木的修剪(枝叶及根部的处理)、景石的布点胶合、地貌的营造、小植物的点缀、青苔的铺饰等环节。

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▲图8 主树梳理前,先对树材的内部结构作进一步观察,对枝叶的取舍做到了然于胸。

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▲图9 对于过密的叶团先用剪刀从内部疏枝。

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▲图10 叶团外部尚未木质化的芽尖用指尖疏摘,不宜用剪刀。

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▲图11 对客树进行造型整理。

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▲图12 树木修剪完后,对土球进行瘦身。去掉底层1/3泥土(压低土球高度,利于调整地形,不至于臃肿),并剔除外围部分土壤。剪去腐根、长根。

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▲图13 由盆底排水孔穿拉铝线,固定树木用。

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▲图14 首先布置主树的位置。

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▲图15 布置客树。与主树的距离要适中,且须向后错位。

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▲图16 远景小树定位后,用铝线固定。

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▲图17 树木组合完毕后,再从宏观角度对枝片作剪扎调整,使其局部服从于整体美感。

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▲图18 添加营养土,构筑微地形,后清理盆面。

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▲图19 依次布点景石。

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▲图20 用107外墙胶水调和水泥。

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▲图21 依次胶合石头。

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▲图22 对裸露的水泥及时用笔清理掉。

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▲图23 石头胶合完毕,在其后方缝隙间加营养土,完善地形。

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▲图24 立石下方点缀半枝莲,使上下石头相接,增加主体的分量感。小植物的点缀非常重要,一方面它可以柔化石头的生硬感,使其有所过渡;二来丰富画面,并增添野趣(其位置、体量和数量要适当,否则无趣反而杂乱)。

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▲图25 苔藓铺种前须喷湿土面,这样利于二者的结合。

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▲图26 青苔铺种是最后一道工序,边铺边压实。对于接缝处要衔接到位,不可上下两层重叠。

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▲图27 苔面同样要有起伏变化,方显自然。

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▲图28 喷透水分后,再对局部青苔检查,按压密实。

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▲图29 完成后的正面。有“野旷天低树,江清月近人”的诗意效果。

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▲图30 局部特写。

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▲图31 反面也别有一番景致。

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▲图32 木村正彦先生(左二)与本人交流水旱盆景的点石。

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▲图33 赵庆泉大师(中)及冯连生大师(右一)现场指导。

通过这次交流表演,我有几点体会。

“凡事预则立,不预则废”。即使是示范表演也要精心准备认真做,把示范表演当作品做,这样才能达到示范的目的和效果,所以态度很重要。从日本朋友的示范作品中我也深深的感受到这一点。

第二,以情入景,心诚则灵。创作也好,示范也罢,必须要投入真情实感,用心、用情打造的作品即使不完美都会打动人,它会超越技术本身带给人的一种感受。

第三,“越是民族的就越是世界的”。这句话听了很多次,但当真正站在国际赛场的时候才会强烈的体会到这句话的含义。我很荣幸能参加这一有意义的活动,使我有所顿悟,庆幸自己二十多年来对盆景风格的坚持与努力,更感谢恩师贺淦荪先生的对自己的谆谆教诲和培养。站在展台前,表演的是盆景,但交流的却是文化,是内心,是思想。树石盆景是中国盆景的重要组成,其艺术表现有很深的文化内涵,这种文化凝结了五千年华夏文明,博大精深,这需要我们年轻一代进一步传承发扬。

正所谓“艺术无国界,盆景共交流”,通过盆景这座桥梁,使大家相聚在一起,不仅促进了两国盆景文化的交流,更主要的是加深了了解,增进了友谊。

(本文已获张志刚先生授权。未经授权,禁止转载)

 
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