迎春又名金腰带，属木犀科灌木，春季开花，俗称“迎春花”，一般用于园林绿化、庭院绿篱。小叶迎春是其中一个品种，因叶小如米，又称米叶迎春。其杆插极易成活，萌发力强，耐修剪，根系发达，生长迅速，春萌新芽，叶嫩绿有光泽，颇具观赏价值。近三十年来，武汉地区的盆景爱好者们经长期探索实践，已将它作为盆景制作的重要材料，广泛应用到丛林、山石水旱、树石、附石、微小盆景的制作之中。
谈到小叶迎春，不得不提到已故的中国盆景大师贺淦荪先生。早在三十年前他就开始用小叶迎春制作盆景，代表作(锦绣前程》曾发表在2000年《花木盆景》第2期封面，后期先生也有诸多小叶迎春作品，如(虎啸环宇》(图1)0/十年代末，笔者在先生处学艺，偶然见先生正在修剪一盆大指头粗、叶小如米的小型盆景。问其习性后，将先生剪下的几根粗壮枝条带回家扦插培养，几年后发展到百余株。从此，我对这些小玩艺倍加喜爱，以其为原材料，逐步从单体造型过渡到丛林、山石水旱、树石、附石、微型盆景的制作实践。
一九九三年，笔者的小叶迎春山石水旱盆景《秀岩春色》(图2)首次在湖北省第三届盆景评比展览上参展，并荣获金奖。二00四年，小叶迎春作品《情化青山》(图3)入选在苏州举办的第六届中国评比展览，获得盆景界和媒体的亲睐，并荣幸被选入《中国山石水旱盆景集萃》一书，编者还为该作品配唐代诗人项斯《山行》诗句“青杨林深亦有人，一渠流水数家分。山当日午回峰影，草带泥痕过鹿群”作为赏析，以引导读者理解该作品的意境所在。
这两件作品的问世，引起武汉地区盆友的关注，不少爱好者纷至沓来，观摩取苗杆插种植，广为传播。近二十年来，小叶迎春素材从盆盎杆插到地栽培植，种植规模不断扩大，市场经济效益明显，盆友中也有不少佳作问世，如唐吉青的《绿荫望处待涌潮》(图4),熊东川的《斗寒迎春图》(图5)。
小叶迎春近三十年来在武汉地区栽培与应用的实践证明，无论是其经济效益和艺术价值，都有着广阔的前景和发展空间。中国盆景艺术，历来提倡缩龙成寸、小中见大的艺术表现手段，诚所谓‘’一石则太华千寻，一勺则江可万里”。
而小叶迎春以其强健的生命力、发达的根系、柔韧的枝条、细小的叶片等先天优势，完全具备优秀盆景制作的多项要求，能很好与山石、树石结合制作附石盆景、丛林盆景、微小盆景，制作出形态优美、意境颇佳的盆景作品，如《我念故乡一片林》(图6).《春山魂》(图7).<鹿鸣春晓》(图8).《峰峦叠翠》(图9)、微型组合微小盆景(图10)
从盆景实践发展的眼光看，表现意境的盆景最终会取代单纯的盆栽，成为中国盆景发展的方向;中国特色盆景的发展，应以中国人传统的独特审美为基础，在此基础上追求视觉美感和意境深远的有机结合，最终在世界盆景艺术之林独领风骚。
综上所述，笔者认为:
一、用扦插苗培养盆景是大趋势。受功利心驱使，盆景界很多人崇尚古、大、粗桩材盆景，滥采滥挖野生桩材，结果导致环境受到破坏，可用资源也越来越少，素材的匾乏将会使这种盆景制作方式成为无本之木、无源之水。随着社会的进步和发展，人类的环保意识在不断增强，肆意挖掘天然树桩制作盆景的现象必然会遭到遏制。而小叶迎春作为一种优秀的盆景制作素材，能很好地与诸多盆景制作手段结合，无论是表现形式还是作品主题、意境都能灵活、准确地表达作品的制作思想，其优势不言而喻。
二、中国盆景应以意境美为基础。意境美是由诸种艺术因素虚实相生构成的，能引发观赏者由实而虚、从有限空间获取无限意境。它绝不是简单品尝、回味那种低层次的审美，而是观赏者的主观意识受到艺术感染后所产生的一种顿悟，是中华民族几千年来的文化积淀，是中国美学独有的一种审美思维。盆景与盆栽有着本质的区别，盆栽更多的是展现种养技术，而盆景不仅仅需要种养技术，还要能表现作品的意蕴和境界，两者在文化内涵上不可同日而语。
三、摒弃急功近利，盲目崇拜。盲目崇拜者，无非是仰人鼻息、望人项背、盲目跟风，结果是东施效3}.邯郸学步，既迷失方向，又失去自我。不否认有人能将盆景卖出天价，那毕竟是个案，盆景界诸君切不可以偏概全，乱了方寸，只注重经济收益而忽略了盆景的艺术价值取向。
由此可见，脚踏实地，格物致知，坚定不移走具有中国民族特色的盆景发展之路，才是一条光明之路、正确之路。
