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详读赵庆泉大师的文人树盆景 临虚 图片

日期:2018-04-25 23:10:56     浏览:86    
核心提示:笔者认为:“文人树”是“文人盆景”中的一种形式,“文人盆景”也包括另外两种形式:“水旱盆景”(树石盆景)、“山水盆景”。赵庆泉大师是中国“文人树”盆景的倡导者与主要实践者,一路探索、开创,成就斐然。他的新作《临虚》(见《花木盆景、盆景赏石》2014、10、57页),是对文人树盆景的发展、
 赏析赵庆泉张志刚两件“文人盆景”
 
 
中国盆景,自古就是文人的玩物,注重自然与艺术的有机融合,注重艺术表现。现代中国盆景,虽然面向千家万户,但普及与提高相结合,未舍弃高标准,讲究提名和意境。在尊重自然的基础上,达到高雅写意效果的优秀作品,有些可称之为“文人盆景”。
 
“文人盆景”一词,是胡运骅先生的称谓和主张。笔者完全赞同。制作“文人盆景”,很难!首先,文人盆景像文人画那样,是专门表现文人气质、情操、理念的,形式讲究简洁,内容注重抒情、达意。
 
这就要求制作者必须具备一定的文化素养和才情,不然,不易成功。笔者认为:“文人树”是“文人盆景”中的一种形式,“文人盆景”也包括另外两种形式:“水旱盆景”(树石盆景)、“山水盆景”。
 
在此,笔者举两件不同形式的“文人盆景”作品,与朋友们共同欣赏。
 
详读赵庆泉大师的文人树盆景《临虚》
 
狂歌声跌宕 醉草笔横斜
——详读赵庆泉大师的“文人树”盆景《临虚》  
撰文|陈洪奎(盆景醉翁)
 
赵庆泉大师是中国“文人树”盆景的倡导者与主要实践者,一路探索、开创,成就斐然。他的新作《临虚》(见《花木盆景、盆景赏石》2014、10、57页),是对文人树盆景的发展、变革、提高和示范。
  
《临虚》的树形如书法的大草,线条跌宕奔放,构图旷达空灵,气韵奇妙惊人,同时,题名高雅、意味深邃,可谓名副其实,有力展现了中国文人雅士的风采。
以下从五个方面赏析:
 
一、高耸斜出,跌宕起伏。
 
树干细长线条的强烈动态,是作品的重要特色,也是对以往文人树造型的大胆超越。其轨迹可分成“四部曲”:
 
第一部曲:树干首先在微微右斜中挺立,直而不僵(有极细微波折)。此段看似普通,实为力量所在(后谈);
 
第二部曲:树干忽然向右拐弯,斜上长驱,继而匆匆上扬、高耸,最后以几乎垂直角度,昂然向上;
 
第三部曲:树干在最高处突然急折垂直下跌,猝不及防,幅度较大,似物从天降,令人惊心动魄!
 
第四部曲:树干长驱下跌后,又急弯回转,向上向右扬颈昂首,同时,分出一枝,继续下跌了一段。

 
详读赵庆泉大师的文人树盆景《临虚》
 
二、方向明确,自然统一。
 
盆景是自然与艺术的结合体,自然性要求其:趋光、生长变化;艺术性要求其:方向、动态、艺术真实性。
 
本作品尽管有曲折、跌落,但整体大趋势,是向上、向右的。树干已述。再说树冠,其形态、枝条、柔梢、叶簇,大趋势也为向上、向右,左收而右放,尤其左下方的那个孤独的枝托,是自然与艺术相融合的典型表现、细节表现。可见,作品在这方面“既合自然之理,又合艺术之法”(笔者语)。
 
三、左顾右盼,上下衬托。
    
凡艺术造型,呼应、衬托不可少。本作品的这种表现颇为丰富。
   
树干自身各部分在方位、动态,(包括细微弯曲、细小神枝的伸展),多有左顾右盼、上下衬托的关系。树干与树冠在方位、动态上,也有顾盼、衬托的关系。举例:1、树干的高耸与下跌,树冠主要部分的上扬与分枝的下跌,是一连串的上下衬托、顾盼;2、右上方的树冠,与左下边的孤独枝托,是上下左右的衬托、顾盼;3、最不可忽视的是,左下边的树干段、树根、泥土、盆皿、木垫为一方,而右上方的树干部分、树冠部分为另一方,它们所形成的顾盼、衬托,既是树木自然形态架构,也是艺术构图必须。  
    
另外,树木几个部分的长度比较,有黄金分割律的美感,也是衬托:“第一部曲”比“第二部曲”,长度约为2比3;向上的树干部分与下跌的干、枝,长度约为3比2;下跌的树干部分与回弯上昂的树干部分、树冠部分,长度约为3比2。
 
四、简洁空灵,动态平衡。
   
树干细长150cm,线条的丰富动姿,利用了较大空间;同时,树冠的简洁又较多地通透了空间、敞亮了树干,从而使作品达到了旷达、空灵、奔放的目的。
 
表现强烈动态美的盆景,必须达到动态平衡。一般来说,文人树的细长树干匹配轻灵树冠,这就很和谐、科学,是达到平衡的起码条件。本作品还从多方面去实现平衡;1、如前所述,树干、树冠主要部分是高举、上昂的,而右斜、下跌部分,是次要形态。2、树干的“第一部曲”,基本是直立,在美学、力学上很重要。3、“第二部曲”,虽然右斜角度大、幅度大,但又有近乎垂直的大幅度上举,并形成了反向弧形,显出向上的力量。4、左下方的孤独枝托,像秤砣,重若千斤。5、树根,是根本,它的下扎,右边支撑根的细节,是树木自身的生理力学平衡。6、泥土、盆皿、木垫,是象征性表现,代表大地、高山,既有艺术“构图均衡”的作用,又有自然力学平衡的作用。

 
详读赵庆泉大师的文人树盆景《临虚》
五、拟人达意,超凡脱俗。
 
赵大师在文章中写出了文人树《临虚》的主题、意境:“树木主干向右上方弯曲伸展,又突然以垂直线下跌,大起大落,再扬起树头,面向虚空,似在发出‘把酒临虚,叹滚滚英雄谁在’的呼唤。”笔者很是赞同!大诗人陆游诗曰:“狂歌声跌宕,醉草笔横斜。” 这件盆景的临虚、旷达、跌宕、狂放形态,是对古今志士仁人形象的写照。观其潇洒、旷达,我好像看到了苏东坡;观其昂扬、奔放,我似乎见到了李太白------悠悠历史长河,后浪接连前浪,“俱往矣,数风流人物,还看今朝”(毛泽东诗词)……
 
张志刚先生买来别人的几棵闲植小树,几经摆弄,就制作出引人入胜的水旱盆景《高山流水》,并一举荣获了“中华瑰宝奖”,令人多有诧异!笔者欣赏后认为,作品确实不同凡响,内藏奥妙,诗情画意浓厚,堪称“文人盆景”!
 
一、别具意味的动态美。
 
作品树木的高干直干造型,符合自然丛林树木特征,但是,却不是绝对正直的形态,而是直中有斜,斜中有挺,且程度有别------它们是被山风吹歪斜后,又反转挺起,相依相联,共同抗风凌雪的写照,尤其处于林边沟崖的那棵,因受风吹得厉害,树干斜出幅度大,别具风姿。作品活灵活现地展现出风过林海起涛声的美景!
 
二、变化统一的布局美。
 
仅四棵树组成的丛林,是以一当十的简洁写意式艺术表现。
 
1、尽量变化对比。树木一高三低,一粗三细,一双两单,三聚一散,三直一斜;方位上也有左、右、前、后、近、远之分。树木枝叶的分布,既符合生理状况,又复合艺术需要,顾盼、填空、平衡重心。
 
2、应用黄金分割律。“开合式”山水地貌加以“偏重式”比例;人物摆件处于黄金分割点上;树木三聚一散的栽种位置,三直一斜形态;右边树木的倾斜角度------都有黄金美感!

 
详读赵庆泉大师的文人树盆景《临虚》
 
三、天人相合的音画美。
 
山野景观是“高山流水”,人物吟唱、弹奏的也是“高山流水”,真是天人相合!右侧那棵树的倾斜,探枝的下伸,亲近流水,关顾弹琴人物,又气贯空旷远方,是典型拟人化细节描写,可称神来之笔!作品有色有声:山高、水低、晴空、霞辉、树摇、人演------动态丰富;风啸、水响、琴音、鸟鸣------交响共鸣。
 
四、志存高远的意境美。
 
古语曰:“智者乐水,仁者乐山”。作品“高山流水”的题名,一语双关,点出了人与自然的和谐,点出了志士仁人的抱负与“知音”相惜的情谊。作品中山高水低的状况,东方空间的开放,树木的动态倾向,人物的朝向------皆有显明统一方向性,这既是形式的,也是内容的,还是寓意的:学习自然,仰慕高山,聆听江河,襟怀光明,伴随着天籁之音弹唱出动人心曲,抒发着宏大志向与高尚情操------
 
张志刚先生是较年轻的盆景艺术家。我们初见时,他30岁,正担任黄山市鲍家花园盆景园主任。常言道:“三十而立”,而他二十多岁时,其风吹式树木盆景就获得过金奖!他发展比较全面,理论和实践都有建树,树木盆景、水旱盆景(树石盆景)、山水盆景皆可为之,屡屡获奖。此次的“中华瑰宝奖”,是对其“不惑之年”的献礼!
 
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