本栏目连载由张志刚先生编著的《中国树石盆景》，该书全方位地介绍了树石盆景的历史与发展、树石盆景的用材、树石盆景的制作、树石盆景的养护管理、树石盆景的艺术表现以及大量的名家作品赏析，内容通俗易懂，理论结合实际，图文并茂，可读性强。
树石盆景是树木和山石自然而巧妙融合的构成形式，结合的类型和方法有很多种。在构成上，虽然也会有以树木为主或以山石为主的现象，但是树木和山石在作品的结构比例中，双方都占有非常重要的位置，不可缺少，舍去了一方，另一方就不能成立，或影响主题表现，逊色无味。
树石结构的盆景作品表现形式多样，制作方法也不尽相同，现归类介绍。
一、以石为主类
有些作品以石景为主体，石头在＿面中占有很重的分量，树多作为配角写意；还有就是在制作顺序上是先有石头，后以石配树组景，如附石盆景。这类盆景缀树的目的旨在表现自然神韵，赋顽石以生机，借以调节构图重轻、增添画面的生动性和感染力。
山麓植树法
有些用材较少、构图简洁的写意山水中，通常在山前点缀一两株树木，以增加山的深度和活力。这种方法＿般用于表现“高远法”＂平远法”，通过树木映衬作品的层次感和空间感（如图１）。
山顶植树法
世称石上式，这类盆景在造景上通常采用写意手法，表现简洁或多趣的山林奇景。用树为—两株或多棵丛植于石头中，多用于近景或中景表现。在培养过程中，因为石头是死的，树是活的，—定要注意树石比例的控制，树＂小”方显石‘‘大”，树过“大”了则景就没了。
栽植树木的树穴以自然天成或机械开凿。主要表现形式有两种：
１．峰岭式
在峰状或岭状石上，根据景观需要，孤植或群植树木，以示其雄劲、高挺或飘逸，有如泰山青松，绮丽多韵（图２）。
２．全景布势綴树法
指一些大视角、境域宽的怪石类布景或旱景群峰式布景、山水类型布景。用于全面经营位置，协调重轻，渲染雄秀刚柔，增添山林情趣。在布树时多用小树呈林带状分布，要依照山势考虑此林与彼林之间的主次、高低、远近、聚散、疏密，以及与山体之间的藏露、虚实等空间关系，此类盆景树木的大小可强化空间关系，但一定要注意比例，不可失调（图３、４）。
倚石布树法
倚石布树法与园林置石布树的手法异曲同工，因此也适用于表现单体树木的清逸的庭园小品。此法多运用于瘦、漏、皱、透的“石状石＇缀树布景，两者相依而安，互补生情。在制作上可以是树依石，也可以是石依树，可以将树干嵌入石缝或石穴之中，或者树干抱石、绕石，它表现树木在特定环境条件下，运动生成的树相，又能展示景石的的美妙形态。倚石式树石盆景，树和石在生理上可以说是没有关系的，只是互相衬托。树是生长在盆上的，石也是矗立在盆上的，但必须依偎自然和顾盼有情，才是好的作品。
多用于表现近景。树石相依，互补生情。以示刚柔相济，雄秀结合之美（图５）。
附石法
世称附石盆景，此法古而有之，大自然中亦不乏实例。用于近景特写，但不同于上述的倚石布树法，前者树与石之间虽依偎相亲，但只是恋爱关系，未交融一体；后者树石一体，相存相生。此法根据表现形式不同又分为多种方法（图６）。
１．根干嵌入法
树根或树干穿插于山石的石缝或褶皱之中，与石头交融一体的一种树石结构的盆景形式。它既能展现石头的美，也表现树根和干的变化之美，更主要的是展现一种精神，歌颂生命之顽强，不畏艰险的攀登精神或凌空俯视万物的气势。
这类盆景，石头为主体，常选石为先。制作附石作品，最好选择硬质的山石材料，避免数载辛苦，功成而折损。岭南地区这类盆景很多，一般选用高挺多变的英德石、类太湖石作主石，后附树于上，再放长培养（后文有专述）（图７）。
２．攀石法
根穿于石中，或根部绕石而上，搭于石头一侧或顶端的一种形式，这类盆景貌似树木为主，石为辅，实际在培养过程中同样选石为先，逐步培养而成。但最后作品表现更多的是树木的一种动态情趣，石头只是载体（图８）。
３．骑石法
根包石外，骑坐于石顶之上展望方。用以展示树根之美，树石结合之妙和树性顽强、拼搏之精神。这类树木在初期附石时对根系的布局还是要有变化的排布，要起伏流畅、疏密相间，否则也会显得呆板（图９）。
４．包石法
挂壁法世称壁挂盆景，是近几十年来创造发展的＿种盆景新形式，有树木壁挂式、山石壁挂式、树石壁挂式三类。树石壁挂是利用壁板为“纸”，以浮石、砂积石或其他硬石为材，配树造景，是“活”的立体的＂画”；其壁板可以采用多种材料，陶板、瓷板、石板等。
用于养护树木植物的土壌，可以利用山石的洞穴，也可以穿过底板藏于其后。以大理石为底板的壁挂盆景，可以利用天然石色纹理表现烟霞云雾、流水激浪、远山近坡，极大地丰富了盆景可视的表现内容（图１１）。
