传统的通派盆景以“两弯半”著称，后经朱宝祥大师等人士着力改革，制作了一些富有新意的杰作：但习惯的势力总是那么顽固，“N弯半”规则式的历史烙印依然残留在现今的一些作品中，令人多少有点遗憾。
而我们在第七届中国盆景展览会上看到南通的金奖作品《疏林叠翠》（见图），觉得眼前一亮，清新之风扑面而来。该作品所采用的树种还是当地的特产小叶（俗称雀舌）罗汉松，但扬长避短以丛林式的面目出现。因为雀舌罗汉松虽然是优良的素材，但美中不足的是枝叶繁茂而树干增粗很慢，野生的难觅，多见靠扦插苗长起来的做成单株式盆景，往往干与枝片很不协调。
《疏林叠翠》的作者另辟蹊径，运用雀舌罗汉松制作出丛林式盆景，是谓因树制宜，因势利导。自然界密生丛林中的树木，由于争相趋光承露，向上纵向生长得快，干细高挑。这样，雀舌罗汉松不用“截干蓄枝”制作出的丛林式盆景就合乎自然，充满天趣。《疏林叠翠》运用素材确有创新精妙之处。
再从丛林式盆景构图的角度看，《疏林叠翠》也不落俗套，洋溢着群体组合的和谐美。
主宾融洽，分合有度。主树卓然而立，核心主导，统领全局i副树、次树、配树参差错落，各就各位：树树争让默契，顾盼呼应，犹如众星拱月。全录分为两组，由结合部的小枝片联系，既具各自相对的独立性，又有统一协调的艺术魅力。
疏密有致，虚实相生。树与树之间、枝片与枝片之间、石与树之间真可谓“疏可走马、密不透风”，体现出一种对比的美，变化的美，节奏的美。言及至此，顺便提出商榷，该作品题名中的“疏”字运用似乎不妥，实难看出此林有稀疏之意。
形神兼备，意境恬静。树木高干横枝，符合丛林中个体形象美的特点。十几棵树的丛林，小中见大，颇具莽莽苍苍的气势。粗看此景，无跌枝，无大飘枝，无悬殊的轻重之分，取势重点欠突出，缺乏强烈的动感。而这也是作者不随波逐流，不屈从于一般的思维模式的独特之处。任何作品的艺术手段必须服从、服务于主题，而不是炫耀时尚。
该作品采用的手法正是恰如其分地表现了幽静的情境。景中寥寥三四石点缀，与树相映成野趣。右侧茅屋，如若后移缩小若隐若现，充分利用藏露关系、远近关系，则更能体现出小径通幽的意境。左侧树下两老者远离喧嚣，忘却尘俗，沉醉于对弈：一后生虚心领教，观棋不语真君子。万籁俱寂，一幅多么宁静、祥和、悠然、闲适的生活情趣图。
