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制作山水盆景的加工造型与摆件点缀

   日期:2019-03-17 11:49:27      浏览:29    
核心提示:对意境的追求是山水盆景艺术所要达到的最高境界和最终目的。摆件是建筑物的浓缩,放摆件充分表现人和自然的亲和关系,它所占的比例很小,但作用是不可缺少的,
       意境是美学中的一个重要概念。充满诗情画意的山水盆景和传统山水诗、山水画、山水园林艺术一样,都是源于自然、源于生活,它们之间有普密切的联系。相互渗透,相互借鉴。   
    
       对意境的追求是山水盆景艺术所要达到的最高境界和最终目的。盆景艺术家们以深厚的理论功底和高超的技艺将“诗文”、“人文”赋予作品,将大自然的野趣浓缩于咫尺盆盎之中,再现山川自然湖景,这是一个由大变小的过程,原型美的同时更注重作品主题的提炼,创造了非凡的艺术美与深邃的意境之美,让观赏者由“小”见“大”,从而达到“虽由人作.宛自天开”的审美境界。
    
    一、山水盆景的制作 
    
      山水画为平面造型,视角自有一个,而山水盆景是立体造型,视角有多个,可以正视、旁视、侧视、俯视,多角度欣赏。这就决定了画意可借鉴,但画法却不能照搬。而画意的本质是审美体验,是通过画面表现出来的,山水盆景也是如此,不过表现的形式是独特的运用的是盆景语言。 
    
     1.处山理水 
     
        山水盆景制作的三大方法,即主次分明、取势设计、疏密处理。
    
    主次分明中国山水画论有“主山最宜高耸,客山须是奔趋”、“客不欺主,客随主行”等论点,主与次相比较而存在,相协调而变化,形成既多样丰富又和谐统一的局面才能获得完美的艺术效果。在山水盆景布局中,首先要分清主次,要突出主体使一峰居主要地位,在高度、大小上占绝对优势。  

 
制作山水盆景的加工造型与摆件点缀
    
     取势设计山水盆景布局讲究取势导向,布置动势,忌四平八稳。如山相对为静,而水却给人以动感,主要靠坡脚的处理,曲折似水动。倾斜式山峰成奔趋状,悬式山峰稳重求险,峡谷式山峰峭壁夹水,孤峰式山峰刺破云天,均极富动势。在动势设计时,还要注重到景观的均衡。明代顾凝远在(画引)中提出:“凡势欲左行者,必先用意于右二势欲右行者,必先用意于左;或上春势欲下垂;或下者势欲上耸”,这是很有道理的。
     
    疏密处理山水盆景在造型布局时必须注重疏密处理,山石的皱纹、峰峦的位里、植物点缀,水岸线的变化、配件的安里等都应有疏有密。疏密是相互依存的,没有疏就显不出密,没有密也就显不出疏,画家黄宾虹说“疏可走马,则疏处不是空虚,一无长物,还得有景,密不通风,还得有立锥之地,切不可使人感到窒息。”    
    
      山水盆景制作应遵循一定的艺术制作原则,一切艺术表现手法都是为制作的主题内容服务的。中国画有“画有法,画无定法”之说,我们可以通过大的艺术实践灵活掌握,巧于运用,是作品达到既变化多样,又统一完美的艺术效果。
    
     山水盆景的制作过程往往是从取材立意开始的,因石就形,顺势而为,道法自然。也是作者与石头对话的过程,是创造者传递、宣泄情感的过程。山水盆景的意境是通过布局来体现的,所谓布局就是布里景物,表现为实境、情境、心境的统一。中国山水画非常重视意境创造,无色而具画面之灿烂,无声而有音乐之和谐,画外之象于画外之意,情景交融即成意境。
     
    山水盆景是“立体的画”。画的载体是石盆,是自然界各大山川,秀山丽水,自然风光的艺术再现。它通过艺术加工制作去粗取精,采用定点写生与散点透视相结合的原理,对比夸张的手法,布局方式多样,使之呈现出小中见大.‘一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”。 
    
       首先着重关注的是形,制作理念基于在简练中突出主题。以形传神,神形兼备方能使作品趋于完美。  
    
    
        山水盆景的制作是对自然高度概括和提炼,依照山石的纹理脉络走向和水的流向来布局,也符合造园的艺术制作,这恰印证了老一辈陈从周说的:“山贵有脉,水贵有源,脉理贯通,全园生动。” 

 
制作山水盆景的加工造型与摆件点缀
    
       2.加工造型 
       
          硬石类山石要经过锯截、雕凿、酸洗、拼接、胶合,才能组合起来,体现构思,但又最忌雕凿拼接的痕迹。山水盆景十分讲究精工巧作,要求石质要相同、石色要相近、纹理要相通、脉络要相连,体现山的生机。不仅要有“山形”,还要有“山势”,力求做到“崖险、腰瘦、坡活、水流”形成强烈的动势。
    
    
     银截石料比较大的可用台式切割机锯截,小的石料可用手提切割机锯截。切割时选准角度将石料上形态优美的部分锯截下来,也就是保留石料上天然的丘壑,采用其精华部分,达到去芜存精的目的,故硬石加工的成败就在这关键的一刀。因此锯前必须细细观察,反复推敲,并用多种造型方案加以比较,使自己认为此造型方案较满意时然后下手,锯时力求使石料底部平整,被锯下的少部分石料翻过来可供配置山脚部位用。  
     
     雕凿根据石料形态、纹理和造型需要,用手提切割机灵活调整刀片角度切磨出外部轮廓和层次,尽可能利用天然的纹理,切磨掉不协调的部分。山石雕凿造型特别要注重以下三个部分的加工:  
    
    山头部分(即山峰部分)0峰有主次之分,主峰只能有一个,客峰可以一个至数个。主峰的形态大小、位置、纹理等都决定了客峰的状态,即客随主便;主客峰的石种、纹理应一脉相承,但在山头的排列、高低、形态上不可呆板、等齐、雷同,一定要呼应关系和节奏感,要有动势和自然活泼感。     
    
     山腰部分(即山体的两条腰线)。山腰忌等腰对称和值直呆板,宜一长一短、一陡一缓、要求自然活泼。  
     
     山脚部分(即坡脚、水脚)。山脚线对于分割水面,产生动态感和深度感起着重要的作用。
     
     一般水脚线要曲折回抱、有开有合、虚实相生、含蓄有味。忌直线、弧线和/、字线等。
     
     坡脚有陡、有缓、有平,陡山有的坡脚烘托山势的高大雄伟,多用于近景;斜缓的坡脚要模糊柔和,多作于远景;低平台的坡脚要使山和水更加融入自然。  
     
    酸洗锯截、切磨造型好的石料,上面有污染和切磨痕迹,用普通工业盐酸进行稀释,稀释后用毛刷在山石表面刷均匀,让其发生化学反应,酸化30-60分钟,进行冲洗,然后用钢丝刷或铜丝刷,顺着效纹的方向用力拉刷。 
    
    拼接石料经过锯截,雕琢造型之后往往在形态上不够完美,需要横向拼接几块缺。在山石布局时是要从前后、左右、高低等不同方向与部位纵观全局,边审视琢磨,边加工造型和横向拼接。通过大小配,远近呼应,山水结合,刚柔相济,疏密相间,动静映衬等艺术手法来进行合理布局。 
       
       
     胶合将组合成型的山石,进行胶合,使之浑然一体。胶合所用的材料,以水泥为主,适当掺些细黄砂,对照石料的色泽再掺加颜料,使与山石的颜色相同,这样便不会显出接痕。胶接石料时可在盆中或平台上进行,石料下面需垫塑料薄腆,胶接好后用排笔带水除洗污染在山石上面的水泥,或用喷雾器喷冲掉山石上面的水泥,等水泥凝固二至三天,将薄膜撕去,山脚部分用钢锯条拉掉多余的水泥,然后用稀释的盐酸将胶接好的山石酸洗一遍,用清水刷洗干净,按照合理布局放t适合的盆中养护。  
     
     3.配栽植物  
     
       植物具有观赏特性和美学功能。水石盆景中配栽植物是不可缺少的元紊。画论有“山以水为血脉,以林木为衣,以草木为毛发”之论述。在山石上栽种植物,犹如给山石穿了衣服,使山水盆景呈现出绿意盎然、生机勃勃的景象,添加了视觉美感,增加了自然秀美的生活情趣和青山绿水的自然风光。  
     
     
   4.摆件点缀 
   
   
        摆件是建筑物的浓缩,放摆件充分表现人和自然的亲和关系,它所占的比例很小,但作用是不可缺少的,它可以帮助表现特定的意境,增加内容,创造优美的画境和深远的意境,摆件的放皿要根据题材、布局、石材等因素来选用,并不是拿来随意放且。在山坡间、半山上点缀瓦屋、小亭、古塔,增加亲和力。有画龙点晴之妙,并起到比例尺的作用。
        
        在盆面空白之处,放上风帆、竹筏几片,静止的水面顿时会给以水在流动的感觉。应注意前大后小会使景观深远。把楼台亭阁隐藏在山后一角,似隐似现,会使人产生丰富联想,达到有尽而意无穷的境界。  

 
制作山水盆景的加工造型与摆件点缀
        
     5.修改整理   
     
     山水盆景制作墓本完成后,应对作品进行最后审视,找出作品中存在的不足之处,以便修改。特别要对配栽的植物要进行修剪。使枝条“一枝见波折,二枝见长短、三枝讲聚散、多枝有露有藏”,然后再对树木角度作一些调整,直到满意为止。
     
      审视修改工作结束后,对盆面全部清理干净,并用喷雾器给山上、山下喷洗,冲洗干净后,作缓后一道工序给土面铺种苔辞。
      
      
      苔鲜的铺垫,使盆中树木与土壤联成一体增添了绿色面积,丰富色彩,使盆面展现山脚与水线、草地与灌木更为自然逼真,达到即有统一又有变化的效果。  
      
     6.命名   
     
     
        山水盆景作品命名多数来源于山水诗,意境的追求也就是山水盆景的立意及命名,洗炼贴切的命名深刻地表现制作主题,提高了作品的艺术表现力与感染力,也有助于观赏者了解创造者的制作意图,更好地体验作品,增加自己对作品的想象力。

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