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图解 山水盆景《惊涛一笑万山去》创作小记

   日期:2021-04-20 13:37:49      作者:田原    浏览:7    
核心提示:自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
 
至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
 
春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝嗽多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。
 
每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沽裳。”

盆景艺术家田原
 
田原,出生于1983年,现就职于重庆市江北区园林绿化管理所,专业从事盆景创作养护管理工作。
 
上有万初山,下有千丈水。苍苍两崖间,阔峡容一苇。三三峡是万里长江上最为奇秀的一段,是大自然的鬼斧神工造就的山水画廊。瞿塘峡以“雄”名世,西陵峡以.‘险”著称,巫峡以“秀”见长,其壮丽的风光激发了众多文人的灵感,留下了许多千古流传的诗篇。自然山水与人文情怀的融合,使三峡成为令人心驰神往、激情洋溢的胜境。
 
作为生于斯,长于斯的重庆人,对于三峡天然有着莫名的情感。四年前奉节夔门的一行,目睹两岸山峰刀砍斧削,滔滔江水奔流而下,使我在饱览山水风景之余又受到一次精神上的洗礼,也产生了创作一件状写三峡美景的山水盆景的冲动。

山水盆景

图1创作前拟好的苹图。
 
“搜尽奇峰打草稿”是山水盆景创作的基本理念。盆景创作“源于自然”,绝非复制自然,而是要提炼自然界的精华部分,再结合文学、美术等艺术,以及盆景人自身的修养,来塑造景象,用艺术的手法呈现“高于自然”的景象,使之成为“无声的诗,立体的画”。因而作品不应成为写实的描摩,更应注入作者情感。
 
历时数年的酝酿,作品终于在脑海中渐渐明晰:古朴苍秀的龟纹石经过巧手排列组合,就像夔门两岸峡谷地貌,米叶冬青、金边六月雪点缀群山之间,增添山体绿意生息,辅以薄雪万年草修饰,成就万山风光,山体之间的留白,造就江水消逝在深谷的幽深··。

山水盆景

图2选用一块完整,且纹理较好的龟纹石作为主峰。
 
一其后的创作可谓水到渠成,恰逢第十届全国展在沐阳举行,特意用竹筏作为几架,进一步烘托主题,命名为《惊涛一笑万山去》。现将创作过程与大家分享。

 
山水盆景

图3主峰右边增加一个带有悬崖状态的龟纹石提升层次。左边摆放一块过度山型脉络的石头

山水盆景

图4在主体前面进行近景部分的布局。这个位1是整个作品的近点表现区,所选石材必须和主体石的纹理走向相近。当主峰的动态不足,可在主峰石右侧加挂一块表现悬垂的石头。
 




图5加完之后观察整体布局,主体部分高度不够,需在主峰顶上选用纹理、形态合适的龟纹石来增加高度。主体部分初见雏形。


 


图6继续主峰的延续布局打破常规布局思维,尝试将次峰山脉拉离主体部分,从而营造出江水从中流过的景象右侧近景滩石初次布局定位。
 



图7主峰的山脉延伸起伏不够,尝试增加起伏变化继续堆叠主体左下处部分,初步做出与次峰相互呼应,及水面的延伸透视。



图8所有滩石、远山初步布局完成后,将汉白玉板材划线进行切割。



图9汉白玉盆切割完成后,再次进行布局调整近景滩石的布局定位。



图10主体远山坡脚的布局。
 



图11主体右侧增加层次的悬垂部分用切割机拉槽,为种植物做准备。



图12用高标号水泥进行粘合。
 



图13水泥粘合时,再做适当调整。



图14枯合完成后,待水泥干透,再进行植物。



口图15完成后的作品,命名为《惊涛一笑万山去》
 
作品布局合理,主峰的延续脉络变化丰富且不雷同,前后高低错落层次感强,驳岸、滩石变化既丰富又协调,水岸线自然生动。大片留白让人产生无尽遐想。
 
主峰设于盆内中心点靠右的黄金分角线上,营造一种蓄势待发、奔腾千里的态势;次峰拉离主峰群体,打破常规偏重式构图,使次峰和主峰群体之I司形成弓虽烈的河床透视感;滩石部分根据主体山势做相对应的合理布局,既加强了河床的透视变化,又存托出山体的雄伟,‘绮造出三峡’‘滩险、浪急之势;植物和配件按照“丈山尺树,寸马分人”的比例要求进行配仪,用到了米叶冬青、柏树、薄雪万年草、黄金万年草等植物。
 
作品以竹筏作为几架,可谓点晴之笔,使作品的主题、意境得以深化。题名虚实结合,一个“笑”字拟作浪花的声音,产生出滩险、浪急的愈境,“万山去”既为写实,更是辅助了这一意境。题名只字未提三峡,是让读者细细品味作者心中的三峡。(编裤/王志宏)
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