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图解 双干盆景《手足情深》怎么制作的过程

   日期:2021-06-12 15:29:48      浏览:10    
核心提示:双干式的艺术内涵主要要求两树之间“有神”(有感情)。首先是要令主树轩昂有势,主客树“顾盼”有情。主作“顾”,客作“盼”。表现的手法是两树的顶端伸延方面,
(2)双干式——手足情深   
双干式属高耸型,也是画意树一类。图一中(4)是一盆双干式盆景,从整体树势看(第一视觉)略呈不等边三角形,树杈四枝分布合理,疏密聚散有序,带叶展出时,也能层次分明,能解决密实一团的呆板弊病,有观感自然情趣。用“脱衣换锦”法,进行摘叶之后,又能看得到它的内在深厚功力的姿态。
主宾结构尺寸合理,有形有神。主树挺拔流畅,曲中见直,节节渐细,结顶自然,轩昂挺立而有主势,枝托分布层次分明,左边第一枝的设置位置比较合理,过高则显得下脚空虚,过低了就不能显得轩昂挺立,失却立树之势,尤其是这一枝托的位置和长短是支配外观“树势”的三角形支格,刻意突出这一条飘枝的“动感”是这件作品成功的关键。正面的一条“点枝”a(有人叫它顶心枝),设立了才有立体感,不要太大,太大了就会掩盖了树干的美态。
   双干式的艺术内涵主要要求两树之间“有神”(有感情)。首先是要令主树轩昂有势,主客树“顾盼”有情。主作“顾”,客作“盼”。表现的手法是两树的顶端伸延方面,和两者之间的距离,要讲究枝法和尺度,使它们相互“呼应”,以产生神韵。

从图一中(4)所见,如宾树的顶端不是向着主树,而向外伸延的话,这一个构图则可能产生硫散、失落的感觉,这就是盆景作品中利用“枝法”去塑造“神”的一例。另外宾树右边的一条飘枝,它的位置和形态,同时是结合宾树本身形态的需要,也结合外观树势三角形的要求的。进行盆景创作既要注意内在美也要注意外在美。 

双干式的格调有双干直树式,要求树干挺拔渐细(直中见曲,有节奏地渐细),一大一小,大的高,小的矮:有一直一斜形,要求大的直,小的斜,枝托层次分明,有争有让,切忌繁乱,顶端相互顾盼,即有形有神,要注意宾主树的本身形态美,又要考虑外观的形态美。 
双干树的树头,要求要相连头,相连的位置离地越低越好,头干相连的位置渐高,它的艺术情趣就渐少,离地太高的不宜采用。   
以下看处理过程:   
图一中(1)是一件天然的素材,它的头形已是一件理想的双干式素材。但其他横枝却显得过大了(但又要有这样的横枝,身干才可能有长得渐细的效果)。   
假设第一方案:利用原来图中(1)的3、4、6作为造型横枝的第一段,依照枝法比例的要求第二段长短大小是第一段的60%(第三段与第二段的比例相同),这样作连续的伸延,可能会伸得太长,使整个外形树势显得不很协调。而且天然的枝条因为经过“再植”的损伤,比新生枝条的生势缓慢,需要培育时间可能更长。吏重要的是,原来枝条的位置无法达到构图的设计要求,勉强而为是不会达到预期效果的。 



  第二方案:是把全部的横枝去掉如图中(2)。这样的创作方法俗称“打棍法”,又叫“半塑法”,这一个方案的好处是:  
 ①枝条的位置能随心所欲地根据作者的主观意向去进行创作,得来的效果一定称心如意。 
 ②以新生的枝条为第一段长势比旧枝旺盛,有利于再培养,而且第五段的大小比例都可按照设计的要求,不受厚枝过大的限制,从实践得知利用“半塑法”进行盆景创作,是一种较为理想的方法。如果能够解决植物生理上的一些问题,创作的效果则更好。 

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