盆景是一种以树、石为主题的造景形态，而配盆的目的就是要使树、石为主题的造景超脱自然的束缚，感受到树桩生长于原生地环境的景象。中国的盆景艺术是在盆栽的基础上，进行艺术加工，使人为意愿符合大自然的规律，把自然景色浓缩在小小的盆中。缩龙成寸，或以盈尺树干，勾勒出苍劲之古木：或以数枚拳石，衬托起峰回之岗峦：或以一叶小舟，呈现出浩淼之烟波。
“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，气韵生动，意味隽永，视之如临名山大壑，令人有出尘之想。盆是盆景构成的三要素之一，美好的树，若配盆不当，必致无法展现出应该有的气魄，不合适的盆景盆缺乏安定调和感，甚至有喧宾夺主之感。若盆景盆的选择及种植法得当，便能收到相辅相成、相得益彰之效。
作为盆景树桩安身立命之所，盆景盆的选择很重要，不但要美观大方，提升盆景的档次，而且’要从实用跟美观并举的角度出发，做出合理的选择。简单讲，需要注意的不外乎以下的几点事项：一、质地根据所般来说盆景盆主要有以下几种可供选择：
1.瓦盆
因和老式房子上的小青瓦用同样的方法和同样的窑烧制，就有了瓦盆的称呼。瓦盆青灰色，用普通粘土烧制。过去城周边的郊区和村镇大多用瓦盆窑，类似一个长宽各十几米、二十左右米大坟包，窑中空，用砖拱起，装窑时，将大小瓦盆一套一套摞起来烧，比烧砖的火候要轻，然后撤火、闷窑造成铁氧化还原。出窑后，盆就成了青灰色，质地优良的有城砖那样的坚实。如果是不闷窑，出窑后，盆就成了砖红色。泥盆价钱相对便宜，还有很强的透气和透水性能，尤其适合初上盆的盆景，对于生桩的发根十分有利，但不是很美观，不适合在家庭作为观赏摆设。煅烧温度低和时间短的瓦盆强度也不足，使用一段时间后容易出现崩裂破碎。还有就是手工制作，个体间的差异比较大，质量稳定性不高。
2.瓷盆和釉盆
高温烧成的瓷盆和釉盆与中、低温瓦盆最明显的区别是吸水率，高温陶瓷的吸水率低于0.2%。瓷盆和釉盆色彩丰富，赏心悦目，但排水和透气性差，尤其不适合一些对排水透气要求较高的植物，故大型的瓷盆和釉盆多做套盆用，用作装饰在短期的展览中应用最多。但是在一些突出配饰的小型或者是微型的盆景中应用比较广泛，排水在这里就是减少水分优势。
面没有或少有砂眼和麻点的为好。亮度高的产品采用7高质量的釉面材料和非常好的施釉工艺．对光的反射性好，从而视觉效果好。
二摸：可用手在表面轻轻摩擦，感觉非常平整细腻的为好，高档的青花或者是粉彩会有温润如玉的触感。还可以摸到未施釉盆内侧，感觉有略微粗糙沙沙的细微摩擦感为好。
三听：可用手敲击陶瓷表面，一般好的材质被敲击发出的声音是比较清脆的。如果比较声音比较闷，就可能是烧结温度不够。如果声音比较瓮，就很有可能是有裂纹。
四比较：主要是在考察吸水率，吸水率越低的越好。
陶瓷盆景盆对水有一定的吸附渗透能力。水如果被吸进陶瓷，会产生一定的膨胀，容易使陶瓷表面的釉面因膨胀而龟裂。哥窑的釉瓷就是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，可以说在瓷盆和釉盆或多或少都会有一些。后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。
产生开片釉的配制方法有五种：如采用两种具有不同收缩率的釉，将有高收缩率的釉料施于普通釉上，烧成后上层釉龟裂可以透见下层釉：增加釉的可溶性使釉的收缩率增加，如增加长石与硼酸的量；增加釉的收缩率，减少坯的收缩率；使产品急冷工艺也可生成碎纹釉；有的釉在经年放置后也能形成。
人工有意为之的开片比较大而且均匀，自然的开片会小一些，开片的纹路都比较自然，犹如冰面开裂。最初多是由大开片发展后相互贯通形成大小不一的“裂纹”。自然开片为天然形成，不似人工仿品开片都有一定的模式和规律。开片的过程持续时间相当长久，不仅仅是出窑时候的噼啪作响，甚至在几年以后夜深人静的时候偶尔还可以听见清脆的开片声。
但是对于盆景盆，要兼顾实用性跟观赏性，二者不可偏废。如果盆本身的吸水率高，则很容易将水中的脏物吸入陶瓷，时间一长就会产生无法去除的水渍，也容易出现表面釉层剥落。虽然说这样会产生所谓的时代感跟沧桑感，但是过犹不及，这样也同时会降低观赏与使用效果，因此需要区别对待。
3、紫砂盆通常人们最喜爱的还是紫砂盆，这是由紫砂的特性决定的。紫砂属高岭土，有良好的可塑性，为紫砂盆的创意、制作提供了广阔的空间。紫砂盆造型多样，符合不同形态的花木盆景对花盆形状的要求，同时也能把中国传统的书画、雕刻技艺融合进去。
紫砂盆壁具有双重的气孔结构，透气功能比瓷质或釉质的盆好，而又不会如普通泥盆那么容易挥发水分。它吸热慢，透气保湿的相对稳定性更符合植物根系的生长要求和对营养的吸收，能使盆内的植物得以健康地生长。另外，随着紫砂盆被伎用的年代和人们长期的摩挲把玩，盆壁会逐渐产生一层包浆，沉静而含蓄的幽幽光芒使紫砂盆显得更加庄重古雅。
