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盆景怎样进行立意构图的3个方法 图片

   日期:2021-06-24 16:38:12      浏览:4    
核心提示:盆景怎样构图在构图之前,意必先行,就是以素材的形状为基础,根据作者意想表达的主题去构思造型的画图。素材的形状与造型结合得当,便能产生艺术个性:结合不当
3.怎样进行立意构图
(1)盆景怎样构图在构图之前,意必先行,就是以素材的形状为基础,根据作者意想表达的主题去构思造型的画图。素材的形状与造型结合得当,便能产生艺术个性:结合不当,便会貌合神离。所以,素材与造型的结合恰当与否,是创作中的一个重要因素。
依据素材的特点去构思作品的总体意境,即包括作品成功后的外观形状,内在枝形的大小、长短、高矮以及在什么部位配什么形状的枝托,最后以什么景盆配套。
现举一个根据素材造型的例子,如右图这一作品是本书作者根据黄山的迎客松构思,所以点题为“迎客”。树种是福建茶,素材原高60cm,上端茎粗6cm,下端茎粗7cm,上下端茎相差不大,树干稍微曲弯,不挺拔,头部无板根,不适宜作为木棉树的造型,甚至连直企树也不合适(因上下端差异太小),显然不是上好的素材。经本书作者构思,认为树干梗直,上下端相差不大,合乎松树苍劲的个性。



而且松树型也不要求树头育大板根,将它造成迎客松型较为适合。立意既定,便以实物照片为蓝本加以艺术化和画理化塑造出迎客松的基本外形。在构图上,充分运用疏密聚散(即虚与实)的原理,树冠取其茂密表现雄浑:树的左下方不设枝条,以虚托实。右下飘枝较长,为“争“,左上跌枝缩短,为“让”。有“争”有“让”,使画面神气活现。并在泥面上铺设青苔和衬石,引人人胜,使人感到一棵黄山迎客松如在眼前。这件作品的成功,不是说它已达到很高的境界,而是说作者在立意构图的过程中,善于化腐朽为神奇,把不甚好的素材的缺点转化成另一型式的优点,造成一种新的型式,并寓出新意。作品无需点题,观者也自会与作者的原意发生共鸣。
(2)突出各种型式的个性,使作品有形有神岭南派盆景的各种型式都有它的个性,比如大树型表现苍劲,斜树表现飘逸。一件破烂嶙峋的素材,或一两条的虬根,竟能支持一枝健硕的枝干,即觉得十分险峻。用枝法配合树形而产生动感,高大又苍劲的作品就显得雄伟、峻峭,如一些云头雨脚式或悬崖式则表现险峻,风吹树表现动感,红棉树表现伟岸,素仁式的高耸树表现清雅等。

一些素材生得嶙岣丑恶,但越丑越有它的艺术美,配上合适的枝条很耐欣赏,称为“奇树”或“怪树”。标新立异,不追随固有的型式便有新意。作品型式的个性是作者运用岭南盆景各种创作手段去进行塑造的,在立意构图的时候就应注意这个问题。
(3)合理运用枝法
一个作品的个性,运用枝法结合素材的特性构成之后,只能说是形似,还要令它富有神韵。



神韵主要是通过树与树之间,枝与枝之间和景树本身的姿势来表现。它们是用互相呼应、互相顾盼、互相争让、疏密聚散的姿态和章法表现出来的。表现的手法是枝条的形状和伸延方向,以及枝条的疏密聚散。比如用鸡爪枝表现苍劲老辣,鹿角枝表现潇洒,垂枝表现尔雅,风吹枝表现风力,飘枝表现动感,平’行枝表现清雅矜持。枝尾(树尾)的方向表现感情,它迎着人伸展,就觉得有情味;背着人向外伸延就觉得失落:枝尾相互追逐,有形影不离之感:高低树的树尾相互顾盼,表现着树与树之间的顾盼有情:树头和树尾的连结长短有度,一气呵成,即有呼应;枝条有争有让,则觉得灵活(这些问题在“枝法”一节中有叙述)。
现以图一为例,谈谈顾盼关系。
图中是一盆三干林式,主树在中,第一宾树在左,第二宾树在右。主树枝形苍劲老辣,结顶向着观众,姿态平衡作两树垂顾状。第一宾树枝条(形状以曲折表现)比主树嫩,比第二宾树老。第二宾树枝条较少(用鹿角枝和自然枝)。而两株树尾都向着主树,产生顾盼之情,这一构图,就产生了神韵。另外将树头偏侧移植到“黄金点”,即树的前景开阔,显得生动活泼。并配以较浅的圆盆,衬托出树桩的高耸。如果将两株宾树的树尾都扭向外方伸延,整个画面就失去顾盼作用,形成各走各路的情景,又如果将第二宾树缩小一样,树尾向外,即失去响应,形成“离群凄落感”。
又以图二为例,谈谈争让和聚散的关系。图中是一棵木棉式盆景,红棉的个性是刚直雄伟,素材应选择树干挺拔(挺拔即直中有曲,曲中见直,且节节缩小)才显得刚劲雄伟。高位枝托能使树势开扬,并能留得垂枝位置;平顶显示刚健老成。

用垂枝和对门枝的手法点出木棉的天然特征,用风车枝填补前后的空档,使画面显得生动活泼,到第三对枝有意识缺其一枝,第四对枝一长一短,作争让之势,并起着破格作用,显得作品生动有气。左下方的一枝,向下长垂,使外态成不等边兰角形。克服对称呆板现象。作品是高树,以长方盆配套,且结合树势外形靠左植枝,使整体意境合理。相反,如第三对枝不是缺去一枝,第四对枝也不作长短争让,全株树则显得密而无变化。
又如左下边的一枝与右边的一枝对称,即整个画面成为宝塔的形状,则与一般绿化树无差异,构图呆板。可见,用枝托的争让(长短)、聚散(疏密)的手法表现神韵,处理得好,作品才能有好的姿态。
深化作品个性要自然成理,夸张手法要用得有分寸,要防止造作过甚而弄巧成拙。比如利用提根露爪的方法,能使作品显得更为苍老:但露根过甚,便觉得不够稳重。枝条粗壮会使作品觉得老辣:但过于粗大,比例失调,反为不美。

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