盆景的冠，顾名思义，树的枝干与叶面构成的凸起部为冠，也叫树冠，冠的制作是树木盆景的必要环节，无冠不成树，有冠可成景。但盆景的“冠景”，是源于自然界树冠的普遍性与人的意识情感相统一的寓意“冠景”。
树木盆景从上到下主要由树冠、树干、树根三部分组成，树冠在盆景外形轮廓线中，占较大体量(文人树外)，是盆景构成的重要指标，冠不仅有外形上的美，并兼有意境上的美，这是盆景冠的内质要求，没有意境，景则平淡。树木的枝和叶构成树木的冠片，若干冠片按各种构成关系组成整体盆景的冠(树冠)。
在各枝片构成冠体的制作构成中，应根据制作盆景的内容意境，采用合乎意境的冠体呼应主题。如，悬崖式冠为跌势并兼浮势，表现跌的动、浮的静，动与静的关系；斜干式，主干的趋势为动，冠与片表现静的意念。冠的形体与寓意要合乎盆景形式和意境，这是创作盆景的基础要求。盆景冠的制作是需要技艺和时间，它的完成是需要作者运用各类艺术手法，结合作品要表达的思想内容，在时间的历炼下，创作出优秀盆景。
艺术手法是创作盆景的重要手段，冠的制作过程，在艺术手段上运用较多，恰当与否，对盆景表形美，意境美，内容增彩等起到重要作用。
冠的层次
层次是物体结构功能的等级秩序。盆景是人工创作的艺术品，其冠部的层次是指盆景枝叶按空间尺度，组织化程度等在盆景立面上的构成。它是立体的景冠，不仅有平面的视觉层次，也有立面的视觉层次，制作盆景冠时，依据制作者的盆景内容和主题，冠与内容呼应。
冠的层次关系，蕴含许多不同的枝片构成，盆景是立体的景观，不同观赏面，各要素间是相互转换变化的，顶枝片、侧枝片、下枝片、前枝片、后枝片、过渡枝片、隐藏枝片、飘枝片、跌枝片等等。立面的层次以(盆景观赏面)叠加枝片层，构成三角形冠线，尤以日韩盆栽较多采用，我国盆景冠的形式是多样性，但不规则异形(奇数多边)冠线，流畅不规整，自然不雕琢。平面层次上(俯视)，下枝片以及中部的侧枝片，在平面上形成各个封闭半封闭，不规则的向顶片收缩，不均匀递减的层次关系。枝片的分布是不均衡，不同层面，不同立面，不同方位，不同角度构成冠。
冠是由不规则变化枝叶片层，构成组合自然变化的层次，所组成的立体树冠，枝片的定位生长成片方位，是枝叶片层所组成的层次不互相交错，叠加，反向等，是相对统一枝叶片层之间，形成空白空间，枝叶间的空挡，是变化不规则向顶冠递减的关系，冠的片层也是类似。
冠中的过渡
冠的成形过程，在盆景制作过程占较大工作量，是时间与技艺的结合。过渡关系手法在冠的制作中常常用到，冠的制作中过渡枝片是承上启下的作用，即下枝片与上枝片(同立面时)在体量上，大小上，形体上较相等相近时，由为连续的片层，这时易形成规则式的片层变化和冠线变化，不是自然的视觉效果，这时采用过渡手法，打破规则呆板不自然的片层和冠线，设置过渡片层在上下片层之间，过渡片层布在上下片之间的片层前后部位，片层的体量是所设上下片的1/3到1/2的体量，不能过大或过小，不做连续同方位过渡片层设置，过渡手法的使用破解了规则呆板，使景冠自然连续，冠的变化自然流畅。
过渡片不仅起承上启下的过渡关系，还有隐与藏，露与显的艺术关系，有时设过渡枝片，同时还具有藏与露的关系，为了对主干不至于全露或主干的缺陷部位掩饰，此设枝片具有多重艺术手法的作用。
过渡片不仅起承上启下的过渡关系，还有隐与藏，露与显的艺术关系，有时设过渡枝片，同时还具有藏与露的关系，为了对主干不至于全露或主干的缺陷部位掩饰，此设枝片具有多重艺术手法的作用。
疏与密的处理
在许多艺术门类中，疏与密关系的处理很重要，疏与密是相对的，不是绝对的，“疏可行马，密不透风”是古人对疏密关系的最佳总结。针对自身作品而言，疏相对于作品密而疏，密相对于作品疏而密，疏与密之间是相互转换相互作用，没有绝对的疏，也没绝对的密，疏中有密，密中有疏。制作盆景时，在冠部处理上，也遵循以上原则。
枝片在冠中的设置，不宜规则均匀的片层分布，冠线变化较小，日本盆栽较为普遍，对疏密的把控不注重，严紧、厚实、密集的冠体少有变化，注重景观的表象美，产生视觉冲击感官效应，景观表意浅白，注重绿叶枝片的繁盛所代表的生存与扩张危机感，舍利的崇拜更彰显其对死与亡的危机，与中式盆景不同，枝片在冠中的分部，疏可留白，密中有疏，是变化的自然过渡，留白引人联想，稀疏引人朦胧，密集引人探寻，景体的变化随引思意的变化，在强调景观的表象自然美时，更注重盆景景观的意境美，意境是中国艺术追求的目标。
枝片在冠中的设置，不宜规则均匀的片层分布，冠线变化较小，日本盆栽较为普遍，对疏密的把控不注重，严紧、厚实、密集的冠体少有变化，注重景观的表象美，产生视觉冲击感官效应，景观表意浅白，注重绿叶枝片的繁盛所代表的生存与扩张危机感，舍利的崇拜更彰显其对死与亡的危机，与中式盆景不同，枝片在冠中的分部，疏可留白，密中有疏，是变化的自然过渡，留白引人联想，稀疏引人朦胧，密集引人探寻，景体的变化随引思意的变化，在强调景观的表象自然美时，更注重盆景景观的意境美，意境是中国艺术追求的目标。
其它空间关系
冠部空间是树木盆景的枝叶所覆盖围合的空间范围，分冠内空间和冠外空间，内空间是树木侧枝和顶枝到叶内面的空间，外空间是叶面上部变化的空间。冠部在植物生理普遍性上，需通风透气透光，有利于枝叶的光合作用，呼吸功能，病虫的防御，水汽的输送。冠部空间在艺术上的应用，表现在视觉立体空间的透视与层次、开与合、疏与密、不规则自然变化以及主体冠空间与客体冠空间(丛林式)，冠的空间呼应(丛林式)等等。
透视与层次，是空间的立体和冠轮廓的自然变化，开与合，疏与密是冠空间枝叶分布的稀疏和密集，丛林树中的盆景主冠、配冠、客冠、过渡冠等等，以及上述各冠与主体冠的呼应、烘托、配称等相关关系。盆景冠的空间是变化的立体视角，从不同的观察角度，冠的立体变化空间是不同的，各冠间的相互关系基本稳定，但有些变化，主体冠一般不变，其他类型冠会相互转换关系，稳定是相对的，不是绝对的。盆景是立体的艺术画，具有绝对变化的空间，相对变化的各类艺术关系。
透视与层次，是空间的立体和冠轮廓的自然变化，开与合，疏与密是冠空间枝叶分布的稀疏和密集，丛林树中的盆景主冠、配冠、客冠、过渡冠等等，以及上述各冠与主体冠的呼应、烘托、配称等相关关系。盆景冠的空间是变化的立体视角，从不同的观察角度，冠的立体变化空间是不同的，各冠间的相互关系基本稳定，但有些变化，主体冠一般不变，其他类型冠会相互转换关系，稳定是相对的，不是绝对的。盆景是立体的艺术画，具有绝对变化的空间，相对变化的各类艺术关系。
冠的普遍性与特殊性
在盆景的操作与养护过程中，对冠的制作定型是不易把握的一环节，创作初期的冠形意象，是未来操作布局的参考。如何定初始枝及片和其发展成冠片?首先对自然树冠的认知，以自然界树木冠形普遍‘!生构架的主要素为原则，结合创者所要构思的作品意境主题和风格，选择枝片枝形，构思成景的冠形，意达景，景达意。冠的普遍性是存在于自然界树木冠当中，树木主干的侧枝、顶枝、叶是树冠的基本要素，是组成冠的轮廓与骨架，正常自然生长下，在树体主干为轴心，向上延续四周生长并展开延伸冠的轮廓，枝是树的支撑与水养输送通道，叶是光合作用和呼吸作用的工厂，这些基本特征是树冠的普遍性。
对于盆景的冠部，其特殊性在于要将树木冠的自然属性和创作者所要表达的作品风格和内容相结合。如挺拔高耸，冠型饱满枝叶苍翠；婆要如阴，冠型如盖枝叶浓密绿如滴；临水悬崖，冠层叠如飘，干下泻如游龙等等。特殊性具有普遍性的内涵，并据内容表现其特殊性，依据表达意境内容，采用针对的特型冠。特殊性是作品所需表达内容的意向，与作者的创作艺术风格和技艺手法的兼容，特殊’}生要尊重大自然树木生长的自然规律和普遍‘}生，它们是统一协调相互作用。盆景的创作是对特定创作对象普遍性中提炼出特殊性，而特殊性必须服从于普遍性的自然规律。至于制作盆景采用何种制作手法，创作者已在长期的创作实践中形成了自己的创作艺术手法，这些手法是创作者的熟成规律。
作品艺术风格，并非呆板公式，在制作盆景的实践中，我们需多从自然界的丛林树木的普遍冠型中，搜集普遍意象型冠，从自然的冠中分析其中存在的各类艺术手法，及其产生的效果景观，积累意象型元素素材，创作时就可得心应手。冠是树木盆景的重要创作部分，其设定制作的成败，关系盆景的优劣。各类艺术手法的合理运用，是盆景艺术源于自然而高于自然的属‘}生，本文所及内容只是盆景创作手法中的只言片语，所含内容也许能给创作者有所启发，盆景的美学是需不断探究，才能完善和发展创新。
对于盆景的冠部，其特殊性在于要将树木冠的自然属性和创作者所要表达的作品风格和内容相结合。如挺拔高耸，冠型饱满枝叶苍翠；婆要如阴，冠型如盖枝叶浓密绿如滴；临水悬崖，冠层叠如飘，干下泻如游龙等等。特殊性具有普遍性的内涵，并据内容表现其特殊性，依据表达意境内容，采用针对的特型冠。特殊性是作品所需表达内容的意向，与作者的创作艺术风格和技艺手法的兼容，特殊’}生要尊重大自然树木生长的自然规律和普遍‘}生，它们是统一协调相互作用。盆景的创作是对特定创作对象普遍性中提炼出特殊性，而特殊性必须服从于普遍性的自然规律。至于制作盆景采用何种制作手法，创作者已在长期的创作实践中形成了自己的创作艺术手法，这些手法是创作者的熟成规律。
作品艺术风格，并非呆板公式，在制作盆景的实践中，我们需多从自然界的丛林树木的普遍冠型中，搜集普遍意象型冠，从自然的冠中分析其中存在的各类艺术手法，及其产生的效果景观，积累意象型元素素材，创作时就可得心应手。冠是树木盆景的重要创作部分，其设定制作的成败，关系盆景的优劣。各类艺术手法的合理运用，是盆景艺术源于自然而高于自然的属‘}生，本文所及内容只是盆景创作手法中的只言片语，所含内容也许能给创作者有所启发，盆景的美学是需不断探究，才能完善和发展创新。
