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盆景的枝片造型技法【图】

   日期:2017-01-02     浏览:519    
核心提示:枝片造型技法是树木盆景造型过程中, 使枝托成形的一定规范和章法。这里以岭南盆景的枝片造型技法为对象, 重点研究枝托的形态、出托的位置、角度以及枝的气质和神韵。一件盆景作品成功与否与其枝片造型技法运用的好坏程度有着密切的关系。事实上自然形成的上佳桩头很少见, 大多数属普通桩头。
 二、枝片造型技法

枝片造型技法是树木盆景造型过程中, 使枝托成形的一定规范和章法。这里以岭南盆景的枝片造型技法为对象, 重点研究枝托的形态、出托的位置、角度以及枝的气质和神韵。一件盆景作品成功与否与其枝片造型技法运用的好坏程度有着密切的关系。事实上自然形成的上佳桩头很少见, 大多数属普通桩头。因此, 要把一件普通桩头培育成精品盆景, 就要合理地运用枝片造型技法和各种技艺去补充其先天的不足。一托好的精华枝片能起“ 一好遮百丑” 的作用。有经验的盆景制作者往往会善用枝片技法, 从而使作品增色不少。

(1) 枝片造型技法在构图中的作用

树木枝条的生长多属外展形, 只有向外扩展才能求取足够的生长空间。外展枝片的长短决定了树形的构图形式。左右均长, 呈等腰三角形构图, 给人的感觉稳重、坚固。一边枝片长, 一边枝片短, 呈不等边三角形构图者, 则形成灵活、险峻的态势, 具有动感。上、下、左、右枝片的长短不一, 形成多边形构图, 给人的感觉是变化多样, 构图新颖。树形外轮廓的几何形状变化会形成不同的构图形式。

(2) 枝片的起点和出片角度

枝片的起托位置和出片角度是由制作者根据成型后的桩高和造型要求决定的。在确定枝片位置前, 一定要做到心中有数, 要考虑到作品成型后的高度, 一般以符合黄金分割定律为第一枝片的起点位置为好。

自然萌芽的枝片与干身的夹角多为向上的45°角。盆景造型枝片一般都要求与干身成角大于45°, 这就要人为地在枝条未老前将其弯曲, 形成合乎造型的枝角, 才能适合造型美的要求。

(3) 枝片的长短跨度

枝片的长短跨度, 习惯上是第二节比第一节长, 粗度比第一节细, 这样才合乎收尖过渡自然的造型美感。但这不是一成不变的, 要在枝片的成型过程中加以节律性的互换, 才能使枝片出现节奏变化, 成为优美的造型枝片。一些长度特别的外展枝片, 如飘枝, 就要运用长、短跨度相结合的办法, 加速枝片的到位, 以便缩短桩景的成型时间。相反一些已长到一定高度的枝片, 就要有目的地进行制约, 通过短截措施, 减缓枝片的成型高度, 使全桩成型时达到统一。

(4) 枝片的脉络

枝条有主脉和次脉, 也称主枝与侧枝(图5) 。主脉要求变化强劲, 变化的节奏明显, 过渡自然, 长、短跨度互用。横角枝, 即是侧枝的分枝, 相对主枝和侧枝而言就要适当密集, 特别是成型阶段, 横角枝要成簇, 方能显出树相的老劲( 图5 )。

(5) 枝片的类别

1) 鸡爪枝枝形刚劲虬曲, 枝脉曲节、角度大、变化强劲、方向多变、形似鸡爪, 如图6 所示。一些互生叶片的树种属此范畴。适用于苍古、雄浑、厚重的树形。

盆景的枝片造型技法

枝片的脉络-图5

鸡爪枝-图6

2) 鹿角枝枝形轻盈、流畅、潇洒、自然, 叶片对生的树种属此范畴, 适用于高耸、清秀、飘逸、洒脱的树形, 对生枝下剪时, 要一长一短打破规律, 以求变化, 如下图 所示。

鹿角枝

3) 回头枝枝形回头, 次脉与主脉方向相反, 其作用能起到补充枝托空膛的效果, 同时有逆势, 增强枝的力度和动感, 如图7 所示。

4) 自然枝与自然界中树木生长的枝条相仿, 出枝多成45°角, 一般用修剪等方法改变其生长形态, 多用于高耸的斜干树形, 如图8 所示。

回头枝-图7

自然枝-图8

5) 摊手枝也称平行枝, 枝与枝之间基本平行, 次脉与主脉均沿水平方向生长, 形成云片状枝形, 多用于云片式和迎客松式的造型, 如图9所示。

6) 飘枝枝的主脉在平行中稍向下飘, 以求得最佳的曲线美, 节与节之间互换出枝角度, 加强节奏感, 但不偏离主脉中轴线, 此法在造型中最为常用, 如图10 所示。

摊手枝-图9

飘枝-图10

7) 探枝主脉曲折起伏, 与飘枝有相似的地方。最大的特点是在众多比较统一的造型枝中异军突起, 打破原有构图曲线, 成为多边形的构图, 常用于大树型、古榕型、悬崖型,如图11 所示。

8) 拖枝主脉圆转流动, 与干身走向相同, 多用于曲干式的造型, 如图12所示。

探枝-图11

拖枝-图12

9) 跌枝主脉在前景中突然向下曲折跌宕, 变化强烈, 下跌后流畅自然, 多用于高耸的树型, 如图13 所示。

10) 泻枝主脉一出枝即弯曲成流动下泻状, 其间少曲节变化, 有如江河直下, 一泻千里, 多用于高脚高耸形桩中, 如图14 所示。

 

跌枝-图13

 

泻枝-图14

11) 垂枝主脉、次脉都呈软弧状下垂, 枝条流畅自然, 少有曲折变化。多用于自然界垂枝式的树种, 如图15 所示。

12) 风吹枝受定向风的吹袭, 枝条的主脉、次脉的流向、气势统一, 风动感强烈。干势、枝势与风的流向相同的称顺风式, 反之, 则称为逆风式, 如图16 所示。

垂枝-图15

风吹枝-图16

(6) 枝的起承回旋、相承相破中国书法讲究的是线条的起承转合, 行笔的圆转流畅、抑扬顿挫, 字与字之间的争让、顾盼。盆景中枝的造型也就是线的造型, 盆景与书法有着密切的联系, 书法的理论往往适用于盆景的创作。树木盆景造型讲究枝条造型的力度和美感, 顺、逆、落、起、展、折、制、顿、伸、屈等运用到枝条的造型中就产生了力的变化, 其间的起承转合, 蕴藏着线条节奏变化的无穷魅力。

承与破在国画画理中是对立统一的。花鸟画中的平行相破法, 女字小三角法, 三笔破凤眼法, 四笔破井字、破十字法, 在盆景制作中既可用为枝条的破法, 也可用为构图的破法。

在双干、多干、丛林的造型中, 可以合理地运用上面的枝、干相破法, 使造型有所突破, 从而给人清新脱俗的感觉。

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