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重视中国传统插花木本花材的运用

   日期:2021-10-20 13:17:05      浏览:0    
核心提示:二、重视中国传统插花木本花材的运用还是2005年2月,武汉东湖举办全国二梅展览,父亲对我的那瓶中式插花《鸡年又逢四君子》(见图
二、重视中国传统插花木本花材的运用
 
还是2005年2月,武汉东湖举办全国二梅展览,父亲对我的那瓶中式插花《鸡年又逢四君子》(见图片1),接着评价说:梅枝味道不够!

瓶梅梅枝以老为美,嫩则无韵;以曲为美,直则无姿;以斜为美,正则无态!然后又拿出一张明代陈老莲的瓶花图(见图片13,14)说:这是明代画家陈洪缓的《女仙图轴》,仙女手捧花瓶,瓶中花材为梅花与山茶,一枝梅花‘’疏瘦古怪、堰亚偏曲”,是典型的苍老、屈曲的大枝木本花材!

 
梅花插瓶,宜古、宜拙、宜疏、易瘦、宜曲、宜斜,书窗几案,以中大铜瓶插三两枝大绿曹或者白须朱砂,最有“数点梅花春读易”的意趣。

 
受父亲的点拨,我又把那几本明清文人插花专著细读了一遍,明代高镰的(瓶花三说·瓶花之宜》一节说;“凡折花须折大枝,或上茸下瘦;或左高右低,右高左低;或两蟠台接,堰亚偏曲;或挺露一干中出,上簇下蕃,铺盖瓶口。令俯仰高下,疏密斜正,各具意态,得画家写生折枝之妙,方有天趣。若直枝蓬头花朵,不入清供。”
 
又说:“冬令插梅,必须龙泉大瓶、象窑敞瓶,厚铜汉壶,高三四尺以上,投以硫磺五六钱。砍大枝梅花插供,方快人意。”
 
清代陈溟子的(花镜·香炉花瓶》曰:“梅采一枝,须择枝柯奇古,若二枝,须高下合宜。亦只可一二种,过多便如酒肆招牌矣。”


 
明清插花专著均明确提出插花’‘须折大枝”!清代沈复在《浮生六记》中则明确提出选择修剪木本花材的标准:修剪取舍木本花材是插花最重要的一环,“剪裁之法,必先执在手中,横斜以观其势,反侧以观其态,相定之后,剪去杂枝,以疏瘦古怪为佳。”


 
插花是一件有生命的艺术作品,这种生命的特性需要花材来表现,故在插花制作过程中,首先要考虑花材,不同种类、不同质感、不同季节的花材,所表现出来的形象、内涵和意境也是不尽相同的。中国古代插花取舍花材,不偏重花色,而兼重枝叶;喜欢使用苍老、屈曲的木本花材,讲究老、瘦、劲、怪、曲、厚、皱的枝条造型;草本花材则喜用清新、娇嫩、明丽、婀娜多姿、半开欲放、花开耐久者为主。木本花材与草本花材讲究老嫩交生、刚柔兼济、曲直对比、明暗互搭。文人花、书斋花侧重姿态、线条与意趣。

 
图片15是清代画家的《瓶梅水仙图》,造型古朴简练,所选取的梅花枝条讲究老、瘦、劲、怪、曲,瓶口选用郁郁葱葱、清新娇嫩的水仙做艺术对比,老嫩交生、刚柔兼济,颇具中国瓶花的民族风格!
 
 
图片16.17.1819.20则是我的插花习作,体现了遵循父亲的叮嘱,在探索中国传统插花木本花材运用的实践中不断尝试的轨迹。
 
记得父亲还不止一次谈到梅花花材的生产问题,说:建国之初在武汉洪山一带,还有花农专门从事切花梅木本枝条的生产,并选出小绿曹、宫粉、粉红朱砂等拳头品种,专供切花栽培之用,但时至今日切花梅枝条反而在国内花卉市场上很难找到了。因此,当前应在扶持民族花卉的生产上下真功夫,尤其是重点发展民族木本花材,为祖国的民族插花艺术的崛起提供丰富的花材物质基础。

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