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中式插花艺术作品的外结构 图片

   日期:2021-11-28 23:13:48      浏览:0    
核心提示:三大主枝中主花通常是最短的一枝,位于插花作品的下部,并构成前景,多以杰出的花色、华容正面示人,对于稳定主题气势、主导色彩容貌起到不可替代的作用,是插花作品的整体中枢和灵魂所在。
结构是中式插花艺术创作中的一大要项,是插花作品的骨架,又是插花作品的筋脉。结构包括插花作品的布局、动势和一些基本法则,与插花创作的成败紧密相关。古人插花非常注重插花作品的结构布局。

明代文学家、书画家陈继儒在《小窗幽记》中就提道:“插花着瓶中,令俯仰高下,斜正疏密,皆存意态,得画家写生之趣,方佳。”其中“令俯仰高下,斜正疏密,皆存意态”讲的重点就是插花作品的骨架形态。“得画家写生之趣,方佳”即是教导我们要向画家写生绘画时那样布局。
 
中式插花艺术作品的结构可分为外结构与内结构。外结构就是人们常说的三大主枝,再加基盘,如作品“和合”(见图1);内结构就是起、承、转、合,如作品“乡土气息”(见图2)。

中式插花艺术作品的外结构
 
中式插花艺术作品的外结构
 
中式插花艺术作品的外结构就是三大主枝,可称其为主花、客枝和使枝。
 
主花。在三大主枝中主花通常是最短的一枝,位于插花作品的下部,并构成前景,多以杰出的花色、华容正面示人,对于稳定主题气势、主导色彩容貌起到不可替代的作用,是插花作品的整体中枢和灵魂所在。
 
客枝。在三大主枝中客枝通常是中等长度的那一枝,或位于插花作品的中部,常根据花形不同变化其前后位置,具有帮助使枝成型、扶持主花成势的作用,是插花作品上中下、前中后、左中右立体结构中的一名重要成员。
 
使枝。在三大主枝中使枝通常是最长的一枝,或位于插花作品的上部,前后左右位置变化不定,动态感最强。使枝的插作方位决定作品是直立型、倾斜型等不同类别。从作品的动态架势,即可明了作品的动态意识。作品使枝直立,表示和平、肃穆、端庄;使枝倾斜,表示灵巧、活泼、动荡;使枝倒挂,表示试探、颓废、挣扎等情绪。
 
基盘。通常情况下,基盘位于花器口上部,距花器口最近。古人早早就意识到基盘在插花作品结构中的重要性,比如明代戏曲作家、养生学家高镰在《遵生八笺》的《瓶花三说》中写道:“假若瓶高二尺,肚大下实者,花出瓶口二尺六七寸,须折斜冗花枝,铺散左右,花枝覆瓶两旁之半则雅。”这里的“须折斜冗铺散左右,覆瓶两旁之半则雅。”的即是基盘的取材与插作要领。经过总结描述,基盘作用有五点:遮盖插脚、衬托主花、分隔水际、增加层次、凸显幽邃。

中式插花艺术作品的外结构
 
如图1所示,作品是一个瓶花,主花是一朵满开的百合花,使枝、客枝和基盘均为圆叶榕。三主枝长短不一,前后照应,高低错落,基盘托底,形成了一个立体的空间结构。整个作品稳定而清疏。
 
必须指出的是,中式插花艺术源远流长,博大精深,形式万千。三主枝加基盘的结构不可能适应所有花形。具体到某一个作品,要根据表达的意境,具体情况具体分析,在结构上可以有所突破,比如三主枝长度可以互换,位置可以随机调整,基盘可以舍去,等等,甚至可以减去使枝与客枝,如作品“姊妹俩”,仅有绣球花作为主花与副主花,南天竹果和绣球叶作为从枝和基盘,也表现出较好的空间结构(见图3)。需要强调的是,中式插花的外结构虽然可以灵活运用,也可以突破创新,但作为中式插花基础训练还是很有必要的。

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