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简论山水盆景制作中的3个关系

   日期:2012-02-06 12:56:17      浏览:13    
核心提示:山水盆景,是以多种形态的山石、树木、水面、盆和配件等组成的景观。山水盆景的美感不仅在于山石的造型美,还在于各种构成因素的组合美。
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      山水盆景,是以多种形态的山石、树木、水面、盆和配件等组成的景观。山水盆景的美感不仅在于山石的造型美,还在于各种构成因素的组合美。这种组合美,要比单体山石更具内涵和观赏性,更能表现深邃的意境和制作者的主体审美要求。


山水 盆景

      这种组合也叫立体构成,表现为山水盆景中的各种关系。如何构成这些美妙的关系,达到最好最美的境界,确是大有学问,有着高下之分和雅俗之别,是值得认真探讨的。


    美学告诉我们:任何事物总是处在一定的关系之中。“美总是由关系构成的……有的相互加强,有的相互削弱,有的相互调剂”(狄德罗《关于美的根源及其本质的哲学探讨》)。我国春秋时候《国语》一书就已指出:“上下内外,大小远近,皆无害焉,故曰美”。无害,这就是指协调和谐的关系。


    在山水盆景中,这些关系的表现,有的是有形的,有的是无形的。有形的如山峰的高低远近,山脚的曲直高矮,水面的大小迂回,以及植物、配件的位置,盆景的形式等等:无形的是指上述各种单位体在组合后所表现出的体势、神韵和意境。
      下面想就山水盆景制作中三个主要方面的关系,概括地加以论述。


    1.立意构图关系
    艺术作品总是有意为之的。古人云:“立象以尽意”。山水盆景的“意”,就是制作者对真山实水审美感受的提炼和概括,从而对其形象特征的独特把握和创造性构思。也就是以意创境,以景表意,使作品具有如诗如画的意境。

      目前山水盆景的制作,处于徘徊不前的境地,这与创意的一般化、程式化有关,大自然中,“千里之山,不能尽奇;万里之水,岂能尽秀”。因此,立意要以新、奇取胜,要“得至天机,出于灵府”,要“囊括万物,裁为一相”。在制作中,不求全景,不求过分具体化和真实感。南宋画家“马一角”、“夏半边”值得借鉴,其结构简洁、浓缩、概括,虽不“真实”,但能传神。如潘仲连的《心潮》、《奔云》、赵庆泉的《清流图》、贺淦荪的《一览众山小》等等,立意高远,构图洗炼,近乎特写,产生视觉冲击,震撼人心。
    反之,构图太精太碎,过于真实、纤巧、繁琐,人为痕迹明显,就难免流于俗气,无意境和情趣可言。


    2.形势和神韵的关系
    我们看山,主要看形势。“以形造势”,是山水盆景常用的手法。我国画论中说:“得势则随意经营,一隅皆是;失势虽尽心收拾,满幅皆非”。势者,是山形往来顺逆所形成的张力和趋向。势是由形构成的,是物质运动形式在心理上的一种体验。由形造势,以势成形,就能相辅相成,相得益彰。为此,古人早己总结出其制作要领,就是采用“三远法”构建“三景”:以高远法表现顶天立地、雄浑高古之势;以深远法表现藏龙卧虎、透逸升腾之势;以平远法表现长河落日、烟波漂渺之势。也就是通过仰、俯、平的视角,从高、远、阔三点流动地观看山景与水景,跳开了焦点透视的束缚,完满地表达丰富的空间关系。贺淦荪先总结出的三景一体(近景、中景、远景)、三远并用(主体造景用高远,整体布局用深远,平坡远眺用平远)是对上述方法的发展,把死法变为活法,从而能够创造出具有“活泼的节奏,飞扬的动势,写意的效果,自然的韵律”的美妙的山水作品。

    需要说明的是,造势并不完全在于高山峻岭、悬崖峭壁,低峰横出,透逸连绵,也能出势,关键在于变化,在于上下高低前后左右的穿插摆布。雄是一种势,秀也是一种势,因而形成不同的神韵,前者荡气回肠、撼人心魄,后者则给人秀丽端庄之美和闲适舒展的情怀。方薰《山静居画论》曾言:“势有刚柔,不必壮言慷慨,乃称势也”,此言诚然。因此,山水形势的显现,既是客观物质的形象,又是制作主体的感受。只要山水形势恰到好处,神韵自然出矣!


    3.山与水的关系:
      山水盆景,主要是山与水的组合关系,画论中有云:“山有宾主,水有曲折,水随山转,山以水活,山曲水折才有萦迥”。山水结合,一动一静,一刚一柔,虚实相生,血脉相通,不仅山水景现完整,而且别有韵致,符合人们的山水之爱、林泉之志的精神需要和审美情趣。

    有人把山水盆景讥之为“水泡山”、“山夹水”,这是一种偏见。其实,山水盆景形式多样,尽可发挥多种构成因素的特色。大自然的山山水水,千状万态,气象万千,是取之不尽的源泉:山水画的意境,更是我们学习的最好的素材

    山与水的关系,主要是山的坡脚与水面的关系。山的坡脚是山与水的结合部,是山水作品的重要观赏内容,结构最复杂,变化也最多。如曲直、虚实、藏露、上下、大小、横竖,以及配件安排、树木种植等等。山脚与水面可调动观赏者的视线,增添回味情趣和视觉效果。

      山的坡脚,直接分割水面空间,使静山变活,产生动态感和深度感,坡脚线要曲折回抱,大弯小曲,有开有合,有静有动,创造出“曲曲清流曲曲山”的动人画面。当然,山的坡脚线应该服从于山水盆景整体构图的需要。

    坡脚的种类,有陡峭、斜缓和水平(即平台脚)等等。陡峭的坡脚表现山势高大挺拔;斜缓的坡脚显得山清水秀格调柔和;近似水平状的坡脚宜作近、中景,显得山与水更加融洽自然。

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