树石结合，自古已然。盆景界先行者早已爲我们创造多种形式和法则，近代盆艺家在继承基础上，创立新风，形式多样。归纳下列诸法，供研究参考。其名称和内涵均不作硬性规定，以便广泛深入之探讨。
(一)以石爲主缀树法：此法用于表现自然神韵，赋顽石以生机，借以调节构图重轻、增添画面效果。
1．山顶植树法：(世称石上式)用于近景。(1)峰状，岭状之石，植以直干之树，以示其雄。如泰山青松。(2)岩状之石植以悬岩树相，以示其险。如枫桥夜泊 贺淦荪作。
2．山麓植树法：用于表现“高远法”、“平远法”，以显高下之分，远近有别，加强层次感和空间感。如更立西山石壁 田一卫作。
3．倚石布树法：用于表现石景。以石爲主以树爲反衬，以示刚柔相济，雄秀结合之美。如福建茶 青松观盆栽。
4．全景布势缀树法：用于全面经营位置，协调重轻，渲染雄秀刚柔，增添整体效果。如《丛林狮吼》 殷子敏作。
(三)以石爲盆植树法；用于近景和中景。强化树石结合，走向自然景观的艺术效果。如树有流畅之姿，石有雄浑之势；树有清新之韵，石有阳刚之美，相映互补，神韵天成。
1．凿石爲盆法：用于近景和中景。采用吸水石。凿穴植树，置于水盘。石基吸水，根附石内，符合天然生态，不用水盘，亦能观赏。如岩松图陈顺义作。
3．景盆法：此法用于近景、中景和全景。是依树习性、长势、阴阳向背，以石绕树，造景爲盆而不见盆，树石相依，景盆结合，相映互补，浑然一体，它是现代树石盆景造型基础之一。也是“组合多变”的单体造型之基础。如骏马秋风塞北贺淦荪作。
(四)树石相依、组合多变法；此法创意爲先，以动爲魂。依题选材，按意布景，形随意定，景随情出，多法互用，相辅相存，式无定型，不拘一格。“树植石上，石绕树旁；以石爲盆，树石相依；以石爲界，水陆两分。多式组合，三景一体；组合多变，协调统一。”“石因树活，树因石灵，树使石生，石爲树存，按意布景，互补生情，浑然一体，相互依存。树离石则‘空中楼阁’、‘孤峙无依’，石离树则‘鹤去楼空’‘枯寂空存’。“树石相依，亏云侧重，按意布景，变化万千”。如群峰竞秀贺淦荪作。石多于树。近景：树植“景盆”。中景：树植石上。远景：无树，以苔造景。风在吼贺淦荪作则树石并重，以景盆桔树爲兑棣冶冽，然后组合多变。
因此树石盆景的造型，我们主张在继承传统基础上，广学博采，走创新之路。提倡“有法无式”、“规律有共性、制作无定型”，要求作者胸有丘壑，创意爲先，依题选材，按意布景，形随意定，景随情出，因情有别，因题格变地创造多种格局。“百花齐放、推陈出新”。
同样是树，同样是石，由于立意不同，选材各异；由于寓意有别，则情调，格调爲之而变。如“抚孤松而盘恒”需选斜曲虬劲之松，配以若痴如呆之丑石，以显幽闲，清静之感。歌颂雷锋豪言壮语——“我愿做高山岩石之松”，则须选用高耸雄劲之直干青松。立于刚劲雄浑斧劈石上，以示坚韧顽强、斗志昂扬的英雄气概。同样是竹石。若用玲珑剔透太湖石，植竹疏斜两三枝，则宛若来到“潇湘馆”前，展现“风吹竹影动，疑是玉人来”的情调。若用高耸丛竹，配以雄浑之山东文石，则格局爲之一新，仿佛亲临“红岩竹园”怀革命先烈，高风亮节，抗寒斗雪的高尚情操。群峰竞秀只有选用高耸笔挺之管石，才能表现祖国建设蒸蒸日上的磅礴之势。风在吼在用材上则树石并重。
由于心动，造型上不仅树动、石动、全局皆动，才能反映出中华民族，不屈不挠的战斗精神。这都说明因情有别，因题格变。发展个性，创立新风。
