庞燮庭先生的真柏组合系列作品，我曾多次评述，对他的制作及其风格，也自认较为了解谙熟，按说，无论他再有什么样的新作问世，我都不会像以往初见时那样感到新鲜和激动了。但艺术就是这样奇妙，感染力完全不由人的意志掌控，当这件《富春山居》在眼前出现时，第一时间，我心便即沸腾，一个“好”字迅即脱口，而且，依旧按捺不住评述的冲动。
这件作品，主树（丛）偏于一隅，高蹈、险僻、奇崛，较之制作者以往的作品，更显高古，超拔，无论意境表达还是山水之境的刻画，都更为沉厚阔大，富含蕴藉：而“富春山居”的题名，亦如点睛之笔，进一步深化了盆中的诗情与画意，在这里，题名和景致，相互辉映，相得益彰，给人以隽永灵秀的印象。
树木一直是庞先生制作的主体。在树丛的刻画展现上，作者手法精湛，其枝叶聚散间弥漫的萧散孤峭意味，尤为动人，树木的形态独特而精妙。几株普通的真柏苗木被安排成簇拥中约略分散的形态，整体线条明朗，骨相突出，但由于簇拥组合，又给人以一种圆浑润泽之感，尤其是，这圆润建立在清奇峭拔的形态之上——圆浑润泽与瘦硬孤峭，原本对立的两种感妥，在这整体呈狭长态势的丛林中，奇妙混合统一起来，似简实丰，似瘦实腴，此中风味，颇堪琢磨。
作者以密集、簇拥的手法（密集之树干、团簇之叶片），来丰富、调适相对单调细弱的树干，既扬长避短，又突出个性，同时也准确描绘了大自然树木的典型状貌。这样的树木丛林，似乎普通寻常，随处可见，恰是如此，才增添了作品的真实性和表现深度。像所有优秀的盆艺家一样，作者在这看似寻常的树木丛林中注入了自己的情感和个性，因而使之具备了不同寻常的格调和姿容。
见此高飘的丛林，不禁想起两年前庞先生那件《富在深山》，布局、样式很是相似，细瘦，高飘，峻拔，所不同的是，前者轻灵飘逸，秀润潇洒，此作则高古超迈，骨力沉厚。原本就细瘦孤硬，作者偏又把这些瘦硬的树木安排到土石促狭的坡顶上，使其高达120cm，而盆钵之下的几架又呈狭长线状，于是这件作品整体上愈发高挺奇拔，布局大胆、险峻。但这高高矗立的树木，并未因此变得飘忽招摇，根基不稳，相反，高拔中反而愈显扎实沉厚，这就见出作者土石布局的功力来。
树丛正下方，两块硕大磐石以绝对优势（相对其他石块）驻扎在根脚部，且与之紧密结合，在清晰刻画山体状貌的同时，也使树木根基变得扎实稳固。巨石下的几架壶柱，又将树干线条延纵下来，仿若树干穿透岩石，径直扎入地面，不可摇撼。此几架绝不可少，一是稳定性需要，再则，进一步强化作品的线性结构，与孤硬的树干既成呼应，又一脉相承。同时，黑色盆钵与同色几架浑若一体，也使作品基部愈发沉稳。
令人惊异的是，作者在这有限的盆内空间（树虽高，盆却不宽，仅78cm）中，铺陈呈现出一幅空灵深远的山水图卷，山石树木、亭台楼阁、人物舟船悉备，远、中、近景俱全，且丰富细腻，栩栩如生。只见远山青黛，近水澄碧，舟船摇映往来，各安其事：居于近景的主人公举杯对天，快意自足，陶然自适……一派草木滋荣，人与自然和谐共处的乐山悦水景象跃然盆面，为这孤高峭拔的林木平添了几分秀润和温婉，这也是此作于险僻奇崛中蕴含秀媚的原因所在。
盆中石块并不算多，却主次俨然，层次丰富，刻画山体细腻逼真，极尽工巧能事。只是个人看来，这精雅秀润的图卷仍有一丝不足，那便是树下竹楼与远山之塔的距离近了点，景物关系略有不适，若将水盆由椭圆换为正圆，远山稍一推远，即可消除此弊，而气象也将更为深远。曾想过把塔拿去，随即又觉不妥：此塔虽小，可它昂然凌厉的指向与峭拔的树木形
盆中石块并不算多，却主次俨然，层次丰富，刻画山体细腻逼真，极尽工巧能事。只是个人看来，这精雅秀润的图卷仍有一丝不足，那便是树下竹楼与远山之塔的距离近了点，景物关系略有不适，若将水盆由椭圆换为正圆，远山稍一推远，即可消除此弊，而气象也将更为深远。曾想过把塔拿去，随即又觉不妥：此塔虽小，可它昂然凌厉的指向与峭拔的树木形
