厦门植物园的园林布局与空间构图
孙筱祥认为，植物园的设计不仅需要将有关地形地貌、建筑布局和种植设计之间的关系统一起来，还要让植物园的布局使科学与园林艺术结合起来[7]176，这就使得植物园的设计与园林艺术构图联系起来。孙筱祥对中国传统山水画有很深的研究，他认为传统画论中强调“主景突出，客景烘托”“咫尺千里，起伏开合”“相反相成，一本万殊”[11]的构图原则。
孙筱祥将这3点原则运用到了杭州花港观鱼的实践项目中，相应地提出园林构图的主要原则分为：主体突出，主次分明；构图整体的不可分割性；多样统一与对立统一[9]。在厦门植物园的设计中，同样也体现了这3点构图原则。
孙筱祥将这3点原则运用到了杭州花港观鱼的实践项目中，相应地提出园林构图的主要原则分为：主体突出，主次分明；构图整体的不可分割性；多样统一与对立统一[9]。在厦门植物园的设计中，同样也体现了这3点构图原则。
3.3.1主体突出，主次分明
植物园初期的规划以万石水库为中心，水库周边布置植物展览区。万石湖为外向型空间，游客从西大门进入园区，通过一段阶梯后首先进入视野的就是万石湖。万石湖湖面面积约为2万m2，可蓄水15万m3。湖面开朗辽阔，其北侧、南侧和东侧皆以山为背景，山水之间为植物展览区，具有优美的山水架构，这3个方向的景深最远可达700m，可以看到万石山的万石朝天、天界晓钟等景点。
西侧可眺望市区，透视景深约2300m，视线最远处可至鹭江?。为了避免湖面过分单调，丰富湖面的景观层次，20世纪80年代，在樵溪与水磨坑溪汇入万石湖的地方分别设计了春秋桥和天趣桥，分割湖面，联系竹径、棕榈岛与万石湖两岸；在湖的东侧和南侧点缀3座亭榭，作为视线焦点和景观控制点。万石湖在空间构图上以开朗景观为主，起到统筹全局的作用。万石湖周边分布的植物展览区分别是裸子植物区、竹类植物区、棕榈植物区、引种驯化区及南洋杉草坪。几个展览区各具特色，以向心性布局环绕于万石湖，通过环湖的道路进行串联(图5、6)，形成了植物园主体突出、主次分明的空间构图。
西侧可眺望市区，透视景深约2300m，视线最远处可至鹭江?。为了避免湖面过分单调，丰富湖面的景观层次，20世纪80年代，在樵溪与水磨坑溪汇入万石湖的地方分别设计了春秋桥和天趣桥，分割湖面，联系竹径、棕榈岛与万石湖两岸；在湖的东侧和南侧点缀3座亭榭，作为视线焦点和景观控制点。万石湖在空间构图上以开朗景观为主，起到统筹全局的作用。万石湖周边分布的植物展览区分别是裸子植物区、竹类植物区、棕榈植物区、引种驯化区及南洋杉草坪。几个展览区各具特色，以向心性布局环绕于万石湖，通过环湖的道路进行串联(图5、6)，形成了植物园主体突出、主次分明的空间构图。
3.3.2构图整体的不可分割性
植物园的空间构图，峰回路转，开合收放，变化无穷。几个展览区的空间组织上也不是一览无余，而是结合万石山的地貌及植物的特点，通过空间的变化将各个局部连接起来，每个局部空间独立成一个静止的构图。这些空间，依据游览路线连接起来，成为一个整体流动连续的构图。不同的展览区之间通过万石湖形成对景或透景关系，相互观望，相互烘托，营造出了丰富的景观层次(图7~11)。
3.3.3多样统一与对立统一
植物展览区分别发挥各自植物的特点，营造出了多样的游览空间(图7)。
棕榈植物区，利用棕榈植物特殊的树和叶的形状，营造出强烈的热带气息，棕榈岛上种植乔木、藤本或灌木类棕榈，空间或开阔通透，与万石湖形成透景关系，或幽静深远，引人入胜，整个区域空间旷奥结合，变化丰富(图8)；
竹类植物区，利用不同竹类的形状和样式，结合山石地貌，形成了多样的游览空间，各具特色(图9)；万石湖的南侧，开辟了南洋杉林区，南洋杉草坪是这个区域的主要景点，此处种植的南洋杉树形高大，婀娜多姿，形态各异。
南洋杉草坪很好地利用缓坡表现高、大、宽、广的意境，南洋杉多种植在草坪周边，使得这片空间具有很好的内聚性，为了避免空间过分宽广，在草坪中间三两聚集种植数株南洋杉，形成一个半封闭的空间，此处借鉴了中国园林实中有虚、虚中有实的手法，形成了空间的多重性。由于南洋杉的种植较疏，树干之间的空隙较大，形成天然的透景线和漏景的效果，与周围的空间互相流动(图10)。这些植物展览区作为内向型的局部空间，互相之间的道路连接方式也十分丰富，或利用地形高差起伏跌落，或利用水系通过汀步或小桥连接，或利用山石和植物形成藏露关系，产生强烈的引导和暗示，引人探幽(图11)。
棕榈植物区，利用棕榈植物特殊的树和叶的形状，营造出强烈的热带气息，棕榈岛上种植乔木、藤本或灌木类棕榈，空间或开阔通透，与万石湖形成透景关系，或幽静深远，引人入胜，整个区域空间旷奥结合，变化丰富(图8)；
竹类植物区，利用不同竹类的形状和样式，结合山石地貌，形成了多样的游览空间，各具特色(图9)；万石湖的南侧，开辟了南洋杉林区，南洋杉草坪是这个区域的主要景点，此处种植的南洋杉树形高大，婀娜多姿，形态各异。
南洋杉草坪很好地利用缓坡表现高、大、宽、广的意境，南洋杉多种植在草坪周边，使得这片空间具有很好的内聚性，为了避免空间过分宽广，在草坪中间三两聚集种植数株南洋杉，形成一个半封闭的空间，此处借鉴了中国园林实中有虚、虚中有实的手法，形成了空间的多重性。由于南洋杉的种植较疏，树干之间的空隙较大，形成天然的透景线和漏景的效果，与周围的空间互相流动(图10)。这些植物展览区作为内向型的局部空间，互相之间的道路连接方式也十分丰富，或利用地形高差起伏跌落，或利用水系通过汀步或小桥连接，或利用山石和植物形成藏露关系，产生强烈的引导和暗示，引人探幽(图11)。
4结语
厦门市园林植物园的初期规划，以厦门地区的自然气候特征为基础，结合了古典园林之风与现代公园的设计手法，塑造了一座具有典型南亚热带特点的地域性植物园。厦门市园林植物园的初期规划是孙筱祥将中国传统造园的艺术方法运用到现代园林设计中的典型案例，是孙筱祥在植物园规划领域设计思想的体现。孙筱祥在植物园的规划中，树立了社会主义核心价值观，考虑了植物园的地域性特点，注重植物园的空间布局设计。
孙筱祥对厦门市园林植物园的规划也体现了他对植物园长远规划的考虑，改革开放后，植物园又进行了2次重要的规划设计，2次规划修编均紧密围绕着引种驯化目标，以“寓科学普及于休憩之中”和“风景名胜区与植物园和谐一体”的原则建设植物园，完善植物园的分区及专类园建设[13]，这些指导思想是对孙筱祥规划思想最佳的借鉴、回应和延续。
