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图解 大型真柏盆景怎么舍利雕刻的21个步骤

   日期:2021-06-28 15:23:11      浏览:8    
核心提示:作品形式具有鲜明个性,内容富有新意,创作技法别具一格,尤其是真柏盆景作品,以其“奇古苍逸”的立体空间感赢得一致赞誉。
 制作者简介

张文景,中国台湾人,资深盆景作家。现于福建省漳州市从事盆景创作工作,在2013“中国鼎”国家大展中荣获“2013 中国盆景制作‘个人风格’年度奖”。作品形式具有鲜明个性,内容富有新意,创作技法别具一格,尤其是真柏盆景作品,以其“奇古苍逸”的立体空间感赢得一致赞誉。

素材分析

这棵树首先是底盘的张力很好;其次,主干大枝回转扭曲,富有灵动感,宛若暗夜月光倾泻在蜿蜒的山涧小溪,又似华美丝绸徜徉于臂弯颈间。弯度线条多且流畅自然,洋溢着线条美和力度美,提高了观赏性。并且由于弯曲转折使得欣赏点若隐若现,仿佛“犹抱琵琶半遮面”的女子,增加了神秘气息;第三,枝条长度足够,点位也很不错,便于蟠扎造型。

△ 原桩坯

△ 创作前中下部特写

△ 截取多余的枝条

△ 去枝后背面图

创作禁区

水线的创作要灵动自然,与舍利干相辅相成迂回扭转,尽量避免直线式的水线设计,因为直线容易给人呆滞的感觉,并且与自然状态相悖。要对生命过程和形态有所了解,并能有自己的心得体会,才能够进行好的、有意义的创作。只是简单的模仿或者机械的制作是不会创作出打动人心的作品的。要将心之所念,心之所思,心之所向糅合在创作造型中,使素材拥有真善美的灵魂,而不仅仅是空洞华丽的肉体。

△ 开始舍利雕刻

△ 主干和大枝舍利雕刻

△ 舍利雕刻细节

△ 基部舍利雕刻

创作目的

对于这棵树来说,所要表达的是浓缩的精华,是生命历程、自然环境、岁月时光在一棵植物上的集中体现。希望通过舍利干和叶团的搭配来表达出在恶劣的环境下,一生坎坷不妥协不服输,历尽困难依旧傲然挺立的老者风范。从这棵树的空间需要,枝干线条流向等综合考虑后,决定创作成右侧飘枝状。

△ 神枝的雕刻

△ 舍利的精雕细琢

△ 基部舍利和神枝的细微雕刻特写

△ 小枝的蟠扎定位

创作过程

1. 首先是对素材进行分析。通过对干和枝的线条、力道、立体层次感比较,选择线条流动性和姿态最美的那一面作为正面。每一个点每一个面都和生命过程息息相关,不能只是简单地定义正面还是背面,通过创作要能够使得树的各个角度都能展现美的特质,都有可观赏性,当然正面是重中之重。

△ 初步成型后微调

△ 基本成型右面图

2. 根据树是直干,曲干还是斜干等基本条件,考虑风吹、飘枝、悬崖等造型。确定造型后开始去枝截干,从视觉的加减感觉出发,一面“减”另一面就“多”,因此,应该左侧适当裁剪以凸显右侧的飘逸。而且还要考虑树的走向不宜过平,要有侧重感。在去枝时点位、线条和粗细都是要仔细考虑的,比如是否处于主线上,截掉后是否影响安全,是否影响线条流动性和跃动美。

△ 舍利制作特写

3. 接下来是确定水线。制作舍利的枝干必须要有水线才能够保证营养的供给,并不是去枝截干后再考虑水线,而是要观察枝条是不是关系到水线的设计,然后再考虑美感。水线要制作连贯,根部也按照一定的比例进行了水线处理,这样就有了苍老自然的感觉。古老的柏树会整个树皮不完整,呈现螺旋的水线状态,这是柏树的生命轨迹的真实体现。

△ 基本成型左面图

4. 水线确定后开始舍利和神枝的雕刻。先用刮皮刀大致地粗略刮皮雕刻,接着用各种式样的刻刀进行雕刻制作,细微的部分用小的雕刻刀进一步的修饰琢磨。对柏树的雕刻不是简单的剥剥皮动动刀,而是表现它的个性和本真,所以要先了解它的生态习性,才能够在有限的空间有限的尺寸里体现无限的生命过程。

创作时尽量不要浪费材料特点,元素越多越能够充分体现内容,比如这棵树上舍利的雕刻就相对较多。最大化的应用材料能够充分的阐释主题,使其不至于空洞无物,苍白无力。

△ 基本成型正面图

5. 对枝条进行蟠扎。首先考虑正面欣赏点的枝条蟠扎处理,使其趋于最理想化。不同的树由于材料的差异,蟠扎细节会有些差别,所以要因材施艺、因材制宜。考虑素材本身的优缺点,通过弹性的表现达到曲径通幽的效果。

△ 基本成型背面图

6. 树基本成型后还要做一些局部微调。等养一段时间后希望叶团还是不要太多,制造透、漏的感觉。柏树素材一般来说都不需要太多叶团,特别是主干扭曲多变的。当然如果是直干,还可以考虑多叶团。主干和大枝的扭曲多变是欣赏点,叶团太多就会遮挡,并且叶团与舍利相呼应,叶团少舍利多才会更加体现出环境恶劣,历尽沧桑,要灵活地运用叶团数量表现主题。根据生长状况,对比例过渡不好,线条生硬的地方再进一步调整。

△ 成型正面图

△ 成型左面图

创作后小结

1. 在盆景造型中没有绝对要固守的制作顺序。当然,对于初学者来说掌握基本的步骤可以达到事半功倍的效果,但是熟练者完全不用受此拘束。美且有灵魂的盆景并不是简单地用套路就能做出来的。成功的作品不计较过程,而在于发现灵魂之美的本质。

2. 树本身具有立体美,我们要发现树的美而不是去生硬地创造。但是植物没有思想,只有生命轨迹,这就要求我们通过观察感悟,发现生命的内涵和尊严。人与人之间有不同,树也一样,我们要走入大自然去了解它们,体味和感知它们的美。

3. 盆景创作要达到抑扬顿挫,起承转合。每个细节有独立的要求和层次立体变化,要互相牵扯而不孤立。松紧、疏密、高低等既要有独立的美,合在一起也要有总体和谐美。总之,通过创作来获取对生命过程的洞悉。最高境界的追求是尽可能古老,唯有古老才蕴含更多的内容更深的智慧。大自然中我们觉得不够立体的东西可以在艺术上加强,因为艺术本身就是用夸张的手法来表现自然之美,源于生活而高于生活,这样才能形成艺术上的效果和美感。


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