胡乐国
改革开放为当代中国盆景事业的飞跃发展创造了基本条件。人民群众的生活水平得到了迅速提高，精神文明的需求日益增长，业余盆景爱好者群体迅速壮大和一批痴迷盆景的企业家介入，为中国盆景事业的发展开创了新局面。
改革开放，使我们有了一个横向看问题的机会，发现了盆景世界天外有天，而且亦多精彩。开展交流，促进发展，成了中国盆景发展的当务之急。为了自己的进步和发展，我们不妨一起回顾近二十年来中国盆景界在学术上的几件大事，它们都是外部世界对中国传统盆景文化撞击所产生的火花。艺术无国界，中国盆景能有海纳百川、博采众长的包容心，才能得到不断提高和发展。
一、病态美问题
1992年台湾盆栽协会会长梁悦美女士一行来南京参加海峡两岸盆景交流会，李国安先生一席发言，指出大陆盆景的“病态美”问题，大大震撼着每个盆景人的心。因为从来没有人如此尖锐地对中国盆景进行过批评。而我们仍能以虚心冷静的态度对待它，结果原因找到了—我们的盆景在造型上人工痕迹留得太多，不能使作品做到宛如天开和高于自然的境界。其实我们的前人早就告诫过，作品要“不露做手”，要求“宛如天开”。无独有偶，《病梅馆记》中将过度造作的梅花盆景称之为“病梅”，不也是同一个逆理吗！道理弄明白了，我们就进步了。
二、舍利干问题
(1) 1998年，慈溪市企业家黄敖训私资考察日本盆景，并邀请木村正彦大师来茂松园作盆景造型表演。
(2)2000年，杭州企业家鲍世骇，多次邀请台湾大师郑诚恭来怡然园作柏树舍利干丝雕表演。
(3)2001年常州市园林局也邀请郑诚恭大师作柏树舍利干丝雕表演。
(4)2003年金华市海峡两岸盆景展，郑诚恭大师再次被邀请表演。
于是在盆景界掀起了柏树舍利干制作热潮。舍利干、神枝在盆景作品中出现实则是源于自然，是国内外盆景创作的共同老师—大自然所踢予的，并不是日本盆景所独创的二
舍利干在中国盆景造型技艺中自古有之，只不过我们称枯干而己，如苏州之劈梅：只是我们的作法太原始、太简单、太粗糙，看起来就太造作了：而日本、台湾的柏树舍利干制作就十分精致，十分讲究，十分逼真，这就大大的提高了作品的品位：目前，舍利干的制作被视为树木盆景最有难度的技艺，日本木村正彦出国表演最耀眼的亮点就是舍利干的制作，说明他己熟练地掌握了这种技法，比我们抢先了一步。
盆景源于中国，它既是中国的，也是世界的。世界盆景是中国盆景的发展，反过来中国盆景也要融于世界盆景之中。盆景如此，其他艺术也是如此。如歌唱艺术，可将民族唱法和西洋唱法融合在一起；国画家可以吸收西洋画法，以促进自己的技艺有更大的提局。
舍利干、神枝在柏树盆景造型中表现得十分得体，也可以这么说，一棵柏树盆景如果没有了它的存在，是一种不完整的表现，是一大遗憾。我想舍利干、神枝还可以在其他树种上作适当推广使用。这一点台湾的杂木盆景已经做得很好，值得学习。
如有人对它持有不同程度的反面观点，也是在所难免。如同对“病态美”一样，开始时也有人持不同看法，因为这是新观点、新事勿，直到切实躬身于柏树盆景造型时，才能悟得个中道理。也正因为是新事物，才不能过急地要求一全十美，要有过程才能达到完
三、中国盆景传统问题的争
自然式盆景是中国盆景的优良传统，是中国盆景的主流形式，也是世界盆景的主要形式（也有可能他们也有自己的规则式），这是无可争议的。称规则式盆景为传统盆景，是理解有误或用词不当引起的。
在这里我想谈的是在自然式盆景造型中也应力避某些局部有规则形式出现。如能注意这一步，有助于盆景作品的品格提高。
我在《花木盆景》2003年10期B版发表的《再谈“传统”》一文zI对规则式有如下解释：“在盆景制作中凡出现不符合自然的，而又形成一定规则形式的做法，都应该被认为是‘规则式”’。这个定义既可适用于有名有目的规则式盆景，也可适用于自然式盆景中出现的某些局部的规则处理。
现在的树木盆景素材，不论是松柏或杂木，大都取之于山野，所以根部和主千虽变化较大，但出现规则形式的情况很少，而枝条却都是人工塑造，容易出现规则处理。一句话，如是人工培育的素材容易出现规则处理，如在枝条的选择、枝条伸长的方向、枝条仲展的姿态、枝条组成形状、主干的变化、根的粗细和伸展方向及姿态等方面，其原因是人的文化、艺术素养问题。
在树木盆景中，尤以杂木盆景造型难度较大，不仅树种繁多，树木个性特征复杂，枝条变化也比较复杂，造型难度较大。从中我们体会到我们的杂木枝条处理过于简单化，如不论是什么树种，不少作品的枝条处理都作平展式，这就有失自然，有失真实！应该提倡让杂木的枝条处理“杂”一点。以上所提的平展式只是在枝条处理上规则形式的一种。为避免以上情况，必须快速提高盆景作者的艺术修养，向自然界学习，向中外名家作品学习。
为了进一步结合实际，说明道理，我以福建盆景为例来具体阐述。
东南沿海各省是我国现代盆景最为发达的地区，这跟经济文化的发展和对外交流的频繁有密切关系。福建省的盆景事业跟其他东南各省一样紧跟形势，在传统的基础上有了很大的发展，特别是如今耀眼的私家盆景的迅速崛起。漳州、泉州、厦门等地的私家盆景，规模宏大，实力雄厚，今后它们将是福建盆景的中坚力量。
以盆景艺术来看，福建盆景处于我国南、J匕派之间，它既有岭南盆景的基础，又吸收北派盆景吊扎造型的技法，可谓条件优越，前途无量。
在第四届福建省花卉盆景博览会上，我们看到盆景是福建花卉的重头戏。榕树盆景堪称一绝。此外我们还看到福建盆景中，还有不少黑松、马尾松、真柏（台湾真柏改作）佳作，也出现了像刘友坚、曾文安、陈文辉等制作松柏盆景的高手或称带头人，这令人鼓舞。像福建这样的天时地利人和俱佳的地方，是应该因地制宜地增加一些盆景树种、丰富福建盆景的内容。
福建是有悠久盆景文化传统的地方，如何注意避免民间盆景艺术的一些规则技法在现代盆景造型中出现，是大家共同努力的方向。
