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目前世界盆景的风格和趋势 都在受到日本流派的影响

日期:2017-02-23 13:48:11     浏览:23    
  盆景知识与交流
2017-02-20 林家辉 青龙庄盆景

目前世界盆景的风格和趋势 都在受到日本流派的影响

  大家都知道盆景是一门小中见大,以小喻大,缩龙成吋的玩意,那么为什么国际盆景博览会和比赛项目都以极限(1公尺以内)为主流?从这“极限”的字眼中,咱们便可以明白,超过一公尺就不能归纳入盆景项目,而离开一公尺越远有效期就越高,换句话说,越小型越能表达大树该有的特徵则品质越高。这种说法相信盆景界中的同人都能接受,因为国际规格限定盆景不能超过1公尺,可是而今不时有些协会妙人尝试提升盆景的高度限制,例如1.2或1.5公尺之类,不枚繁举,这意味着什么?我只能说彼等不学无术而已。

 

  试想盆景那挖掘原野树材的作业,基本上能从中挖出多少比率的好材料呢?虽说不致于零,不过却非常有限,尤其在整个过程中耗人力、耗资源、破坏环境、效益不大、素质偏低,那又怎能够代表中华文化更别说国粹了,若说挖材能取代传统制作,它亦无法代表中华文化发扬国际,因为天赋自然资源莫过于落后国家,而这些国家的子民比任何国家的人们都更有休闲的条件和本性,丢开文化艺术不谈,若只是挖掘来说,您能担保文化古国的中国和日本,包能挖到好材料吗?莫忘了东南亚一带的岛国,总和起来何止万岛,光菲律宾就七千多岛屿,还有印度尼西亚也有三千多的数量。

 

  何况近年来在马来西亚、泰国、印度尼西亚、星加坡等国亦已开始盛行,尤其当地的原住民也跟随华裔一起在搞盆景,其他地区不谈,只说马来西亚,在这两、三年来,的确有一些比赛增多了许多马来同胞来叁与,而且也发觉有许多次得奖者都是由马来同胞所拥有,这固然没什么不对,可是这项艺术是以中华文化为根基,由一些不曾拥有中华教育背景,也谈不上中华文化的友族同胞逐渐领导着东南亚的盆景界,这一事实反映了盆景早已名存实亡,而始作俑者是谁呢?

 

  目前世界盆景的风格和趋势,在在都受到日本流派的影响,二十多年前,我刚出道,即已名满国内,在短短的两,三年内就开办了至少百场的讲座和展览会,报章杂志更是不绝报导,大专院校亦频频相邀开班授课。然而,事与愿违,越从口中讲出越是心中明白,终于一日放下数回,决心不再为异族为谬论重上讲台;毅然隐居山林二十年,不再操纵伪技伪学,也自愿下放田园不再执教,过着清茶淡饭,晴耕雨读,天未亮而作,日入而不息的日子,只为释疑解疑,重新埋头研发盆景这一门学问,不纠正圆满誓不重出论坛!而今您我有缘得会,即是我再战江湖之际。

 

  唐朝开始盆景芝术,虽没说明它的极限应该多高,可是从种种迹象显示,盆景都是提倡小型,发展到宋朝更在文籍中记录称之为“些子景”,从这种种古代遗留下来的文献和民间留传,盆景只能发展越小型越拟真才越能表现中华文化的超然。为了达到这一目的,我发觉唯有由种子培育,由小缠扎造形,才能有效达成,因为种子苗的枝叶细密,树形下粗上细和自然界中的古树类似,毕竟自然界中谁会去“人工”栽种,那些以扦插、高压、嫁接或其他人工繁殖法所培养的树材都难达到盆景要求的基本规格,因为自然界的特徵是不改的事实,否则就不为大自然了!

 

注:本文中所用盆景图片均为青龙技法自育盆景拍摄。

 

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