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谈谈盆景大师--王恒亮

   日期:2017-03-24 16:21:59      浏览:66    
核心提示:谈谈王恒亮大师2017-03-23林家辉青龙庄盆景前些日子遭到一小撮年轻人在我微信平台肆无忌惮的语言破坏,大有上门打擂的气焰,并自
 谈谈王恒亮大师
2017-03-23 林家辉 青龙庄盆景
谈谈盆景大师--王恒亮

        前些日子遭到一小撮年轻人在我微信平台肆无忌惮的语言破坏,大有上门打擂的气焰,并自称为王老师恒亮的徒弟,本来学术交流是最普遍不过,更是我老儿向来提倡的文明雅聚,大家以事论事,对物不对人的各抒己见,更何况我根本不知道有位王大师,对其人更是陌生得很。谈不上有何成见,所以借今天这次的专题先解释,我完全是站在学术立场来述评,没有私人议程,也没有不敬之意。倘若有所得罪,尚望王大师见谅,在此先陪个不是了。

谈谈盆景大师--王恒亮

        自从那次不愉快事件发生,被那群小伙断章取意,肆无忌惮的对我谩骂有加,无非是我说到一些不中听的论调,导致效那顽童似的动了无明火,一轮谩骂后,一拍两散,根本是借学术为名,对我小老儿作无情攻击,甚至在多处公众平台多次人身攻击和对我名誉破坏。今天,唯有将当时不全面的评论,一一加以分析,虽不全面或绝对正確,不过站在中国盆景学术立场而言,这绝对是好的开始。

        事后我上网找了些王老师的资讯一一拜读,觉得在众多大师中也的确堪称国内一级代表人物,尤让我欣赏的是他画作的表达内涵,这说明王恒亮老师是位达人,至少他明白大自然中的树态应该呈现的面貌,这也是我坚持的立场。所以王老师与我是有其共同点,从中亦可以分别出各自所走的路向有其大同小异却迥然不同的效果。咱们先来看看王老师的画作,从网上觅得画作可谓龙飞凤舞,蟠龙云旋,苍劲古雅,仪态万千。至于功力如何自有画派中人评论,咱们且站在对树木方面的特征加以分析,看官可能发现王大师的画作和他的盆景作品有着感观上的很大差异,或许有人认为是平面与立体的区别,其实不然,且听小老儿细细加以分说。

        王大师的画与我对盆景的理念有许多共同点,尤其那蟠旋的主干表达更是对大自然观察所得的共鸣,唯有热爱大自然,深入大自然环境才能真正体会到大自然中的奥妙,王大师在画作上的造诣我自叹不如,但对大自然的理念是一致的,只是如何表达在各自的作品上,那才是今天的主题。

        在认知上,大家算是旗鼓相当,然而实践上还是看得出有颇大的出入,理论人人能讲,但是要让人信服,还是得拿出让人信服的力量,我的作品蟠曲腾旋,宛若游龙,故谓之青龙盆景,这是从大自然的高 山树态中,体会出对原野环境自造形态的能量的一种认知。王大师也看到了这一点,所以在他的画作中无遗的表现出来。然而反观他的盆景作品却全然廻异,根本是讲的一套做的却又是另一套,或根本就是梦寐以求却眼高手底使然,无法同步发展。这是为什么呢?

       早在上世纪九零年代,我便看到这致命的根本问题而选择退隐山野专事探索个中奥妙。 或许王大师因为整个大环境无法看到这一点而至今依旧跳不出这致命的弊端,不过我相信,只要天下盆景人都能放下暂时的眼前私利,盆景将来无限的发展空间才是中华盆景延续领航的先决条件,否则挖掘路线迟早将大好前程拱手白送给没有中华文化底蕴的南洋岛民,届时一切皆晚,文化与环境的在劫难逃!

        王大师的作品可以看到他的技艺已达一定的水平,拥有这种水平的民间高手我亦见过不少,且各有专长,所以许多有识之仕都否认日本那套技俩超越中国,然而不能否认的是,挖掘技术始于日本,并由其推广国际,这短兵相接的无奈事实下,纵然杀敌一万,也自伤三千,何任优势都在对方手里。唯有聚全体盆景达人的共识,才能扭转乾坤,还中华盆景一条康庄大道。

        王恒亮老师的作品有着国内众老师的作品所犯的共同毛病,这在某些人嘴里可能会说成美感而以此标榜那缺陷美的表达,然而件件作品都或多或少有着树洞和舍利干,整体规划一下,只能算是"烂树″一棵。

        我看了这么多国内作品,尤其是大型作品,几乎无例外的都有破烂朽腐的树洞伤口,尤其是日风流行的舍利干更是到了无树不舍利的地步,仿佛没有舍利破损就不足以表达苍老劲古的树势,其实不然。那朽烂伤口只能说是病态畸形的效仿,名家作品不是不想做一棵完美的作品,只是往往因生产方法使然,而且虽然在美中不足之下亦出展参赛,还往往在没有对手之下,三甲提名,无意间成了模范对象,故盆景界中可谓无树不烂,整体风格更以烂为美,以烂为时尚,一种病态美的潮流随频繁的赛事而兴盛。这倾向是必然发展路线吗?退一步思考,其实不尽然。

        中国盆景之所以呈烂树主要是取材于挖掘的方法,无论是山采或地培桩都因为在放野任生的大前题下,故在取材之际才开始大肆修理,而挖起的树材因为不再接地气而生长转缓,再加上控制生长以配合造形要求,往往植株根本没有了树势强盛的优势去修补那满身淘汰废枝后的伤口,所以自然而然,腐朽败烂之后只能处处树洞,或空心或透视或败枝,最糟糕的是这类素材先天性不具备大树因素,本来就是自然界中的小树面貌,简单的身段,平直的小树走势,根本就是不曾缩小的原野小树,这又如何呈现理念中的身影呢?

        故,王大师的作品造形再好,技艺再高,学问再广也无法弥补这先天取材的方法,只能做一套讲一套将盆景带入误区。

        我说的这一番话并不是要攻击某某人或某一支派系,只希望点出生产弊端,给国内众多大师们一个借鉴,从中改善中国盆景该有的面貌,则虽身死而有所得也!

作者:林家辉师盆景师

稿于:2017003220608

注:本文中选用王恒亮大师的盆景作品和画作均选自《中国盆景》微信公众号。

 

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