岭南盆景经过近百年的时间，通过岭南几代盆景艺术师的努力，从雏形到逐渐成熟，终于独树一帜，自成一派。时至今日，岭南派盆景已经被世人认可，在国内外的影响也越来越大，成为国内盆景界中最具活力，最有特色，最有潜质，最有影响力的盆景。不少国外盆景人士对岭南盆景的评价也越来越高。
▲余镜图作品《百鸟归巢》(雀梅，120×70×80cm)
▲余镜图作品(黑松)
岭南处于亚热带，常年气温高，湿度大，阳光充足，雨量充沛，适合各种植物生长。尤其是灌木类树木常年都能生长，例如罗汉松、九里香、福建茶、雀梅、榆树、木棉、榕树、山桔、相思、紫薇、五叶枫、三角梅、红檵木、红牛、黄杨、马尾松、山松、黑松、水松、水横枝、红果、棠梨、黑骨香、博兰、香楠、红杨、春花、山格木、蟹爪香、满天星、石榴、胡椒木、鸟不宿、两面针等，这些都是岭南盆景的好材料。
▲余镜图作品(福建茶，高70cm)
所以，岭南盆景是以杂木类为主，松柏类为辅。杂木类盆景年生长期长，基本上没有冬眠期，虽小部分有退冬期，但时间短，只一个月左右，因而非常适合岭南盆景蓄枝截干、脱衣换锦的制作方法。松柏类生长缓慢，尤其是柏类树木，它的枝条软，不易生出横角枝，而且生长特别慢，不大适合制作岭南盆景。
▲余镜图作品(朴树)
岭南盆景与国内兄弟流派和外国盆景的最大区别就是岭南盆景艺术师们在制作岭南盆景时，按照中国画的原理进行制作。他们首先根据树桩头根的藏露、条根的走向、树干的形态来立意——将来把它创作成一株什么样形态的盆景?岭南盆景和中国画一样，讲究的是意境，作者把自己的创作意念、情感的表达，都运用到创作盆景的全过程。创作过程中，根据根、头、树干的走向和形态，选定托位和枝条的布局以及顶部的位置等来处理好顾与盼、聚与散、收与放的关系。把这些关系处理好了，一棵岭南盆景就有气孔(国画叫留白)，层次分明，立体感强，情寓于景，引人遐想。这就是无声的诗、立体的画了。
▲余镜图作品(雀梅)
由于岭南盆景按照国画的原理进行创作，因此，在制作过程中非常严格，多一笔(一条枝托)，少一笔都会影响整棵盆景的效果。
▲余镜图作品(紫薇)
制作岭南盆景的主要方法是蓄枝截干。如果不截干，它就是一棵大的树，不能制作成几十厘米到一米多的盆景。当然，蓄枝截干不仅限于岭南派盆景，其他流派和国外盆景的制作也运用这一方法。但岭南盆景的蓄枝截干不同于其他流派的是把托位枝和分布枝条缩龙成寸，用过去老艺人的说法是一寸剪三刀。由于运用了蓄枝和缩龙成寸的制作方法，所以从托位的选定到枝条的分布以及整株盆景的布局，它都按照画理来进行制作。
▲余镜图作品《垂手可得》(雀梅，飘长70cm)
截是控制枝托的比例，从粗到细逐段进行，像画画一样，一截就是一笔。缩龙是摆布枝条的走向，根据布局把枝条引向合理的位置。成寸是短速有力，让枝托显得苍劲有力，露出托位和枝条的走向，使其层次分明。岭南盆景显露的多，藏的少，因此，创作一棵成熟的岭南盆景颇需时间，极具功力。
由于岭南盆景得益于岭南地区得天独厚的气候条件，且按照国画原理进行创作，运用蓄枝截干、缩龙成寸的制作方法，使得岭南盆景能够源于自然，而高于自然。经过盆景艺术师的长期不懈努力，创造出的盆景不拘一格，形式多样。
从早期的近树造型、矮仔大树的单一形态，到不断创造出悬崖型、临水型、斜飘型、揽月型、木棉型、云头雨脚等。从单株独干到多干乃至林型。尤其在近二三十年里，创作出了高跌枝、大摊枝、回头枝等极具岭南特色的优秀盆景。因为这些大枝条不是生长在顶部，不是向上生长，而是向下或横走向，所以培植起来特别困难。它生长慢，又要有一定的粗度和变化，所以需要的培植时间特别长。在寒冷地区，植物年生长期短的地方是很难创作出大跌枝、大飘枝、大摊枝的盆景，只有在岭南亚热带地区才容易培植创作出这样的盆景。
脱衣换锦是制作岭南盆景的另一种手法。相思、雀梅、福建茶、九里香等树种，一年内可用此法制作两到三次，把树叶全部摘去，对枝条进行改动和裁剪，这种脱衣换锦的制作方法是为了更好地蓄枝，萌发更多的芽来长细枝，加快盆景的成熟，缩短它的培植时间。脱衣换锦后的盆景，又变了另一样。虽然是在春、夏、秋季进行，但让人看到后感到是在冬季像下了雪后植物上全无叶子，像冬景一样。而更重要的是，因为看不到叶子，只看到枝条，它的每一条枝就像画画里的每一笔划，稍有凌乱，都看得一清二楚，简直就是一幅工笔画。
在国际上，对盆景的高度有一定的限制，规定高度在一米以下。但是岭南人敢于创新，与时俱进，随着人民生活水平的提高，家居环境的变化，越来越多的人家居宽大，设有庭园。矮小的盆景已经不能满足他们宽敞环境的需求，所以在近十几年间，岭南盆景艺术师们又开始创作大型盆景。在广东等地，人们已经创作出不少1.5米以上的大型岭南盆景。这些大型盆景进入别墅区、大庭园，很受青睐，且卖的价格高，经济效益好。越来越多的人喜欢大型盆景。大型盆景是岭南盆景未来发展的一个重要方面。
