■胡乐国
盆景艺术起源于中国，但它通过日本的努力而风靡于世界。作为一个中国的盆景爱好者，想了解一下、亲眼看一下日本盆景的底细究竟如何，这种心情想必大家是能理解的。我们怀着对中国盆景的热爱，相约在一起，终于如愿以偿，圆了这我久远的梦。
2004年10月15日，我们登上了上海东航直飞日本东京，我们这一行共六人，有辛长宝、鲍世骐、梁景善、陈文娟、刘贵姝（翻译）和我，组成了一个小小的盆景观光团飞赴日本。
大宫盆栽村
10月16日早上，我们从东京饭田桥坐地铁向郊外大宫村出发，中途转车二、三站即到大宫公园，这就是大宫盆栽村的所在地了。山田登美男的太太闻讯早已在园外的小路上翘首等候，因为我们都曾在常州辛总家见过面，所以如同老朋友见面，分外热情亲切。
据说山田先生是一位知识分子，是清香园的第三代传人。他是日本盆栽作家协会的会长，他的庭园比较起来虽不算大，但作品的美，却深深地吸引着我们，每一件都让人驻足流连。日本庭园以其传统的木结构民居建筑和室内固有的盆景布置，结合露天盆景的摆设，显得格外和谐协调，使我们得到一种综合美的享受。
我们在日本的旅游全在山田先生的策划和陪同下进行。我们把拜访参观的重点放在几位盆景大家和窑园上。
大宫村是日本盆景园较为集中的地方。据山田先生介绍，大宫村原是一个树木茂盛的森林地带，它的环境很适宜于盆景的养护，于是政府同意在这里开发盆景村。原先这里曾有50来家盆景园，后来因为环境的优美，外面的人家也开始慢慢进来了。现在这里还有30来家盆景园，其中著名的约十家，如加藤i郎的蔓青园、山田的清香园、浜野博美的藤树园及山竹园等（见图1）。实际上这里的每家每院都有盆景，我们．只要一伸首就能看到院内的风光。
这里不仅有培育盆景的好环境，而且是培养盆景人才的好地方。我们看到好几处盆景园都开办有盆景教室，有五、六人或十多人在老师的指导下，在认真地进行盆景制作。我征得同意进去观摩，并拍了几张照片，发现学员年龄大小不等，学习的重点是学员自己动手制作而不是老师授课（见图2）。学习用的素材，大都是有一定盆龄的五针松小盆栽，真羡慕人！
大宫村确实是个好地方，至今有还有不少森林时代遗留下来的大松树，它们树姿优美雄伟、引入注目。小路旁各家自种的花灌木也生长茂盛，柿子、石榴正是着色的季节，非常漂亮，难怪盆景家看中这片地，富有人家也要在这里盖别墅。这里的环境太优美、清静了。 在大宫村我们走访了山田登美男和他对门的山竹园以及浜野博美、加藤三郎等名家。加藤先生因年事已高，卧床未起，故未能见面。他是世界盆栽友好联盟的名誉会长、日本盆栽协会的理事长，大家都说未能见面是一大遗憾。他的园子在大宫可能算是最大的，现在由其儿孙在掌管。其孙子还兼任盆景教室的老师，那天他正好在指导造型。
我们参观的园子一般面积都不大。小的二、三亩，大的七、八亩。而盆景却家家都很精美。精在哪里？一是选材好，二是造型美，三是盆龄老，四是环境整洁清静。
此外，我们还参观了家住崎玉县的木村正彦先生的园子。木村先生的舍利干制作名气很响，他也来过中国，大家比较熟识。除住房外，他的园子也不大，可能是比较小的了。作品除了一部分松柏老盆景外，另一半大都是带有舍利干的新作。在一个挂有宽帷的房间里，我们看到有两位青年在造型绑扎。据说木村先生出国去了，接待我们的是他的夫人。遮又是一大遗憾（见图3）。
小林国雄和他的春花园
16日我们用了整整一个下午，拜访了自称日本盆景界鬼才的小林国雄先生和他的“春花园盆栽美术馆”。能够给盆景设馆，可见他的盆景园是上了规模、上了档次的。他作品品位高，庭园布置自然优雅，园舍的设计古雅，充分起到了适宜盆景展示、古盆陈列及图书室、会客等功用。
小林国雄是一位盆景创作的实干家，而且性格热情爽直、容易和客人拉近距离。他有一句很风趣的话说：“我这里的东西是都可以卖的，只有老婆不能卖。”一句话就使气氛活跃起来，于是大家就如同老朋友相见轻松多了，也就无所不谈了。在参观时大家问得最多的是盆景的价格和盆龄，因为我们也要了解日本的盆景行情。
我们在他的客厅里聚谈时，发现小林国雄先生还是一位能说会道的人。记得那天应台州梁先生的提问，他谈了梅花盆景的枝条处理问题。此外还谈了他对盆景的认识，如盆景要“高于自然”的提法和目前日本也有人提出要“近于自然”的问题。他还说培养盆景的目的和意义，是在于“培养情操，提高意境”，并说“盆景造型要讲究技术，但不可过于强调，要强调的是作品意境的表现，这一点山田就作得很好，他的作品最讲究意境。”这一席话，虽言词简短，但寓意深刻。（见图4）
风采别样的岩琦大藏和他的“高砂庵”
岩崎大藏先生的盆栽庭园“高砂庵”座落在四国的爱媛县新居滨市。18日下午，我们在山田先生及其夫人的陪同下，从京都乘新干线列车到达爱媛县时已是傍晚时分。我们从”高砂庵”前门进、后门出，先照上一眼即驱车入住新居滨市的大饭店。第二天早上再去“高砂庵”作正式拜访参观。
岩崎大藏先生是一位大企业家，他用企业来支撑“高砂庵”盆栽庭园，这一点他和其他诸名家是不一样的。
岩崎大藏在国际盆景界是很有声望的，他是“世界盆栽友好联盟”的副会长，国际友人的来访陆续不绝，可他照样谦虚热情的接待。他也对盆景和造园十分在行，这从他对庭园的布局要求和对庭园树及树木盆景素材的选择上可以看得出来。他还为我们每人准备了一份树木盆景造型方面的复印资料，想为我们上一节盆景课昵！后来不知什么原因没有上课，可能他是年事已高身体欠佳的缘故吧！（事后当我们离开时得知他立即住院检查了）。还有一件事我们深深地留在脑海中，就是大藏先生是一位十分乐观的人，生活得也十分轻松愉快，因此也十分喜欢说笑话，这也是他精神状态年轻健康的表现。先生的夫人是一位精明强干、年青漂亮的贤内助，她既是妻子又是秘书。从我们到达新居滨市的接待开始，一直到我们上飞机离开日本为止的一切生活活动，无不安排得十分细致周到（在韩国其实我们也没有朋友，也是在大藏及夫人的直接关怀下，韩国协会派专人陪同，一竿到底地负责接待，直到我们上飞机离开汉城回国。对此我们每人无不深受感动，赞叹不已）。
“高砂庵”是座大型的盆栽庭园，占地面积约50来亩，分“盆栽园”、“树木庭园”、“枯山水园”和“盆栽培养区”凹部分。“盆栽园”摆满了以松柏为主的各式盆景；“枯山水园”地形起伏，以砂代水，波纹清澈，变化丰富，其间点缀山石或造型的古树，此即日本典型枯山水庭园的造型手法；“树木庭园”以经造型的名贵古树为主体，布植在起伏的绿地之间，块石小道蜿蜒其中，山石点缀在林下道旁，这和我国的造园手法相似，不同的只不过多了几盏石灯台而己。名贵的古树以原生的真柏、五针松、赤松、枷罗木、枫槭类为主。庭园树养护得十分精神。它们都不高，却很老，树干变化丰富（包舍利干处理），枝条姿态都十分自然生动。树、石、草、路的组合协调优美，不可多见。我个人认为这里是该园的精华所在。主人把唯一的一幢木结构传统平房安排在这里，用作制作研修、图书储藏、陈列作品和接待用房等，且房子木料讲究、做工精细，据介绍造价是同类房子的四倍。（图5）
几点思考 旅日虽仅七天，应属走马观花，但总算是走访了名家、名园，应该说是接触到了日本盆景的精神，它给我留下了深刻的印象和美好的回忆。
同时，也留给我几点思考：
一、差距是存在的
1．日本盆景的盆养年龄长，相传二、三代的名园名作不是个别现象。经几代人的精心养护和不断的取舍、调整、矫正作品的根、干、枝各部位之间的关系，更臻宪美，姿态也更现苍劲、古朴。经几代人的选择和淘汰，保留下来的，自然是素材基础好、造型优美的佳作。
2．我们之间的盆景形式、造型方法是一样的。不同的只是局部细节的技术处理，我们还不到位。如松树盆景的二次芽处理，我们还在摸索中。摘芽、疏芽、摘叶、疏枝（包括小侧枝的取舍），枝片的形态及个别树种的特殊处理方法等等。要理解小处不到位，会坏了全局的道理。
3．日本盆景用盆讲究，盆的种类形式多。
陶质盆——有中国宜兴盆和日本陶盆，多用于松柏类盆景栽培。
彩釉盆——有中国釉盆和日本釉盆，多用于杂木和花果类盆景。
南蛮盆——看似粗糙但古老朴素，多用于文人木种植，效果特佳。
石片类——如马鞍石等，多用于多干式盆景，效果特佳。
二、日本盆景在发展
1．日本盆景的造型，己基本上摆脱了民间的规则式的束缚，如松树等腰直干的造型，已经看不到了。柏树树冠呈封闭式弧线状的作品也基本不见了，只是在一些杂木及花果盆景中有所存在，这就趋向自然了。
2．日本盆景出自中国，和中国盆景一样源于自然、高于自然。它们都在寻求作品的诗情画意和意境的表现。就此，我想我们一度对日本盆景的看法是有偏差的，我们可能犯有双重标准的错误：拿自己的自然式作品比人家的规别式作品，或者拿好作品比人家的差作品，而忘了各国好作品总是数量有限，差一点数量总是多一些，更忘记自己至今还流传有不少各种各样的规则式盆景昵！我们对外缺少交流，没有好好地全面地了解日本盆景。如本文中小林国雄的一段谈话，就是很好证明。
3．各国盆景之间存在差异是正常的，盆景艺术是文化，是各国各民族文化的一部分，所以各国盆景带有自己的个性是天经地义的，换一个角度看，如常言道：“一方水土养一方人”，我们是否也可以说：“一方水土养一方树”。
岛国日本和大陆中国，天各一方，它们的树木形态自然是不一样，所以说中国盆景的树形和日本盆景的树形有一些不同也是自然的，但它们之间不存在好坏和贵贱之分，更不可另眼相看，它们都是好材料、好形式。
