在年中国陈村国际盆景赏石博览会上再次看到该作品时，感觉古柏的韵味更加突出，细微之处有了明显变化，在叶片的处理上通透自然聚散合理主干后枝托的强硬部分被后拉隐藏一些与主干的结合更加贴切双干的后枝处理上以全局为主营造出整个树的景深名字去掉了原来的“东岳”二字显得开阔了许多大气了许多。由此可见作者的创作思想已经跳出了一枝一千的得失苦心匠意可见一斑。
正是由于这些细微的变化更加增强了《双雄》的感染力与震撼性。但真正引起我们深思的，不仅仅是作品本身的成功，而是由她抑或是由和她同时成名的一批作品带给我们的思考，这种思考是多方面的，有些甚至是对我们传统盆景创作理念的一种挑战与颠覆比如松柏盆景的定位问题、精品盆景创作的方向问题等等。
中国传统盆景经历了近代的没落和冲击可以说凋零得很从上世纪，年代展览的作品来看好的作品并不多不少尚是荒疏的毛桩和枯烂的老根，以及部分以传统表现手法为代表的作品不知道这个定位是否准确。
一直到上世纪，年代一些有思想的盆景艺术家经过对中国盆景的传承和传统流派的思考对日本盆栽迅猛崛起的思考络于形成了自己独特的创作思路，正是在这种思想催生下，一些经过时间积淀后相对成熟的作品陆续问世才唤醒了盆景人的精品意识对后来的盆景创作起到了非常积极的指导意义。
让我们静下心来反思一下我们盆景创作的过去吧能够震撼我们、打动我们、其盆景艺术形象今天仍然鲜活在我们思想里的作品实在是太少了，也许我们的评价标准不够准确，但我们必须也很有必要用今天的审美理念去梳理一下现在的乃至过去的一些成名作品我们无法也不能否定他们的历史价值但这种反思对当前乃至将来的盆景创作特别是精品盆景的创作是有借鉴意义的。回顾我们全国级别展中的获奖作品，未必都是我们要发扬的或者说都值得时间的推敲。
已经从记忆中消失的自不必说，再删去部分因特定历史原因留在记忆中的作品，单纯从艺术的角度让我们今天仍然能够欣赏的作品有多少呢他们才是应该引起我们思索的主题找出他们流传的原因不就找到了创作方向了吗甚至一些盆景艺术大师辛勤一生都不能为后人留下一些足可楷模的作品，不能不说是一种遗憾。一个国家级大师如果不能留下几件、哪怕是一件可以风骚当代我们不敢说历史的作品如何与大师的名号相称
