不久前结束的上海音乐厅 2011-2012 音乐季闭幕演出，为观众奉献了一台形式独特的音乐会——奥地利维也纳女中音伊丽莎白·库尔曼演唱马勒艺术歌曲专场音乐会。
艺术歌曲一般是由钢琴或乐队伴奏，这次的库尔曼音乐会，是由奥地利一个名为艾玛科德韦恩的四重奏室内乐团伴奏，四位乐手分别为小提琴、手风琴、大提琴和低音贝斯。伴奏马勒艺术歌曲，除了钢琴，一般都是大乐队，因此，且不说用四重奏来伴奏马勒的艺术歌曲显得是多么的简约盆景，这个四重奏组合的形式就非常新颖，难得一见，尤其是手风琴的出现，令人新奇。小提琴、大提琴、低音贝斯都是弦乐器，而手风琴是键盘乐器，它们之间的音响搭配是否和谐，
是很有讲究的。也许正是因为这个原因，手风琴乐手在整台音乐会上的演奏非常小心翼翼，时刻在观察其他乐手，并将自己的演奏作为陪衬角色，恰如其分地融合在整体中，起到了既是中声部又具乐队木管的独特效果。而且，马勒的艺术歌曲蕴含了许多民间曲调，手风琴正是民间流行的乐器，对表现民间音乐有着天然的韵味。到此才明白，手风琴声部在这个四重奏组合中所起的至关重要的作用。
当然，音乐会的主角是库尔曼，她在一台音乐会上，几乎将马勒的几部主要声乐套曲都囊括了，《流浪者之歌》中，她选唱了其中的两首:《今晨我走过田野》、《那双蓝色的眼睛》；《亡儿之歌》中，她选唱了其中的最后一首:《暴风雨来临的时候》；《少年的魔角》中，她选唱了其中的四首:《夏日换班记》、《赞美至高的理性》、《我高兴》、《谁仓作了这首歌?》；最后完整演唱的，是马勒的《五首吕克特歌曲》。如此集锦“盆景”式的演唱马勒艺术歌曲，在上海的舞台上似乎还是第一回。
今年 39 岁的库尔曼原先是唱女高音的，2001 年她首次在维也纳民族歌剧院登台亮相，扮演莫扎特《魔笛》中的帕米娜。2005 年开始，她限据自己的嗓音条件，尝试改唱女中音，从此就以女中音的身份活跃于乐坛。此番现场聆听，感到她的嗓音属轻灵抒情一路，但也不乏内在均戏剧张力和丰韧度。她的语感乐感上佳，声线自然通畅，演唱表情生动，能根据歌曲中不同的意境作多样化的诠释，如《流浪者之歌》清新深情，《亡儿之歌》沉痛悲愤，《五首吕克特歌曲》委婉深沉。因为《五首吕克特歌曲》是全部演唱，整体的内涵情绪更为有机连贯，个人感觉，这是库尔曼唱得最有意境的，情感的投入也更为充分从容。从《我闻到菩提树的芳香》到《我已被世界遗忘》，库尔曼情感饱满、层次分明，情景交融、感人至深，当唱到《我已被世界遗忘》、《在午夜》，库尔曼仿佛得到了马勒在天之灵的召唤，沉浸在忘我的境界中，音乐会达到高潮。
艾玛科德韦恩四重奏犹如绿叶，始终衬托着库尔曼这朵红花，当然，他们在音乐会上也做了两回主角，演奏了根据马勒《第一交响曲》第 2 乐章改编的“谐谑曲”、根据马勒《第五交响曲》第 4 乐章改编的“小柔板”。他们的表现虽不像大乐队那样丰富而有气势，却也小巧玲珑，别具一格、别有情趣，就如吃惯大餐后品尝清口小菜，别有滋味在心头。
